ultracoldto be AND not to be1小時(shí)前 △ 達(dá)利名言：我從不嗑藥，我就是藥 達(dá)利：一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的“瘋子” 整理 | 群學(xué)君 01 達(dá)利的貢獻(xiàn)不僅在超現(xiàn)實(shí)主義，更在于把超現(xiàn)實(shí)主義帶到了藝術(shù)以外的領(lǐng)域，重新定義了藝術(shù)，也重新詮釋了生活。
這位6歲就作畫的天才，在嘗遍所有繪畫流派后，將超現(xiàn)實(shí)的觸角延伸到各個(gè)領(lǐng)域：他攝影，在沒有ps的年代，開拓影像新境界！他設(shè)計(jì)，服裝被時(shí)尚女魔頭追捧；珠寶至今具有震懾心靈的魅力；家具“紅唇沙發(fā)”被封為收藏經(jīng)典；甚至連香奈兒都用他送的“麥穗”作為經(jīng)典圖騰！他烹飪，美食書絕對(duì)顛覆你對(duì)食物所有的想象！
如果說“天才和瘋子只有一步之遙”，那么達(dá)利就是這句話最完美的體現(xiàn)。
有人問達(dá)利：“你認(rèn)為你為藝術(shù)做出了什么貢獻(xiàn)？”
達(dá)利回答：“沒有，對(duì)于藝術(shù)，絕對(duì)沒有。因?yàn)槲页Ｕf我是很糟糕的畫家。因?yàn)槲姨斆髁耍刹涣藘?yōu)秀的畫家。要做好畫家就得笨一些。對(duì)于自己的生命，我虧欠的太多了。” “你和畢加索的區(qū)別？” “他是西班牙人，我也是。他是天才，我也是。他是共產(chǎn)黨員，我不是，從那時(shí)我就聲明了，我完全是非政治的。”
“你相信神嗎？”
“我相信神的存在，但我不虔誠。我知道，因?yàn)橛袛?shù)學(xué)和科學(xué)，所以神肯定存在，但我不相信他，這很可怕，我無時(shí)無刻不接近他，但我不信。你愿意信嗎？他能解決一切事，特別是解決死亡的問題？死亡的念頭讓我害怕。”
達(dá)利毫無謙虛地自稱是一個(gè)偉大的天才，“我并不擅長謙虛。我愛慕自我宣傳，因?yàn)槲业淖髌分饕际亲晕?；重要的是我?chuàng)造了達(dá)利。” △ 達(dá)利作品：《拉斐爾風(fēng)格的解體》 02
達(dá)利有一種與生俱來的惡作劇般的幽默感，他用這種幽默感挑戰(zhàn)著我們對(duì)荒謬一詞的理解。他以他的作品告訴我們：一切皆有可能。
比如，他把牛奶和貓一起拋起，同時(shí)自己也騰空躍起，剎那間，拍成了一張超現(xiàn)實(shí)主義的照片。 △ 達(dá)利攝影作品 他還用人體進(jìn)行巧妙的組合，通過和白關(guān)系的處理，顯示出的是一個(gè)骷髏形象。 △ 達(dá)利攝影作品
為什么龍蝦，甚至是漢堡就不能做成電話呢？為什么就不能坐在自家角落里的一只巨型橙色狗身上呢？他將趣味感、智慧感、娛樂感引入了室內(nèi)設(shè)計(jì)的世界。 △ 達(dá)利設(shè)計(jì)作品 《梅維斯唇形沙發(fā)》的靈感來自美國著名的女演員梅維斯的性感嘴唇，他通過這件作品表達(dá)了梅維斯的敬意。鮮艷的粉紅色使這件作品非常流行，一再地被家具制造商們復(fù)制。達(dá)利的作品擴(kuò)大了可能性的邊界，將出人意料的事物放在一起，挑戰(zhàn)和擾亂我們的心緒。 △ 梅 · 韋斯特與達(dá)利設(shè)計(jì)的《韋斯特唇形沙發(fā)》 03
眾所周知，現(xiàn)在的藝術(shù)家們都會(huì)運(yùn)用媒體巧妙地展現(xiàn)自己，每一個(gè)人從麥當(dāng)娜到Lady Gaga，他們都知道如何迎合攝像機(jī)，并意識(shí)到公眾的力量。但在許多方面，是達(dá)利給他們開辟了道路。
“名望對(duì)于我，就如同春天的早晨般令人陶醉”。在美國達(dá)利獲得前所未有的名望，作為一名高明的表演者，他很快意識(shí)到在美國可以一展拳腳，并在不久之后發(fā)起了狂風(fēng)暴雨般的自我推銷。 △ 達(dá)利帶著寵物食蟻獸逛街 1936年，達(dá)利第一次登上《時(shí)代雜志》封面，《時(shí)代雜志》這樣描述他：他吸引公眾的能力會(huì)讓所有的廣告宣傳員非常嫉妒。
△ 《時(shí)代周刊》封面上的達(dá)利 此后，他又五次登上《時(shí)代雜志》，還創(chuàng)辦了自己的報(bào)紙《達(dá)利新聞》，他歷史上第一個(gè)放縱地自我宣傳的藝術(shù)家之一，他第一個(gè)將粗俗的玩笑帶入純粹的藝術(shù)世界。他是后世超級(jí)明星藝術(shù)家的先驅(qū)，比如安迪沃霍、達(dá)明赫斯特、杰夫昆斯。
△ 《時(shí)代周刊》封面上的達(dá)利
達(dá)利自我宣傳式的插科打諢，顛覆了藝術(shù)家曾經(jīng)苦難而嚴(yán)肅的形象。未來的藝術(shù)家將會(huì)更加幽默、無禮，引人注目。他做了一大批同輩人無法理解，然而后來當(dāng)代偉大的藝術(shù)家們都在做的事情，他是第一個(gè)理解了大眾文化和大眾傳播的人，從這個(gè)角度來看，我們才能真正理解他對(duì)20世紀(jì)及以后的藝術(shù)世界所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。
△ 達(dá)利作品：《睡眠》 04
“當(dāng)我作畫時(shí)，大海開始怒吼，而其他人僅僅被洗澡水打濕”，也許我們并不了解真實(shí)的達(dá)利。
△ 達(dá)利雕塑作品
我們從這件雕塑上，可以看到馬的前半身，它有著奔騰的欲望，但由于身披了一個(gè)象征時(shí)間的馬鞍，背負(fù)著時(shí)間，后半身使勁了力氣，但看上去奔騰還是有些艱難。人們辛勤地工作著，但每個(gè)人的生活，注定要與時(shí)間賽跑。社會(huì)上的各種力量對(duì)于我們?nèi)祟悅€(gè)體的生活都有強(qiáng)大的制約，我們是背負(fù)著重大的制約，但是我們依然還要不斷地前行。
△ 達(dá)利雕塑作品
達(dá)利把維納斯的身體分成了兩截，并附加了一只軟化表，還有一只雞蛋和兩只螞蟻。軟化表應(yīng)該是指永恒，螞蟻是短暫性的象征，他常用它標(biāo)識(shí)死亡的意義，雞蛋象征一個(gè)嶄新生命的誕生。這件作品涵蓋了生命、時(shí)間、誕生、消失。他好像在提示我們：其實(shí)最終的永恒應(yīng)該是藝術(shù)的永恒，是美的永恒。 他的作品顯現(xiàn)了支撐著現(xiàn)代社會(huì)的所有欲望與焦慮。他身上還有更多值得了解的東西，他擺脫了普通藝術(shù)家的宿命，用一種粗野的面具，向全世界的觀眾傳遞著超現(xiàn)實(shí)主義的理念，他留下了非凡而獨(dú)特的印記，從電影、繪畫、珠寶時(shí)裝，到設(shè)計(jì)與廣告。
△ 達(dá)利作品：《大象》 第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，人們的思想發(fā)生了劇烈的變化，新的藝術(shù)方向超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)就應(yīng)運(yùn)而生了，它展示當(dāng)時(shí)人們特有的內(nèi)心深處的理想與渴望，還要從人的心理和精神層面來解放人生。以達(dá)利為代表的重視夢(mèng)境畫家們所呈現(xiàn)的錯(cuò)位、幻象等等，形成了一個(gè)富有魔力的荒誕世界，但它打開了藝術(shù)家心靈自由的閘門，藝術(shù)家更加自由了，產(chǎn)生了無限的創(chuàng)造力。
△ 達(dá)利珠寶設(shè)計(jì)作品 05 達(dá)利的愛情故事，同樣充滿傳奇。 1929年，25歲的達(dá)利遇到了自己為之一輩子瘋狂的女人加拉。 當(dāng)時(shí)的達(dá)利，在家鄉(xiāng)的海灘上為自己不斷冒出來的瘋狂念頭大笑，這時(shí)候，一輛出租車停了下來，西班牙超現(xiàn)實(shí)主義詩人保羅 · 艾呂雅（Paul éluard）攜妻子加拉走向了達(dá)利。 這一次的見面，命運(yùn)之神將加拉帶到了達(dá)利身邊，加拉比達(dá)利整整大了十歲。
△ 達(dá)利與加拉 這個(gè)長得異常聰明的俄羅斯女人給了達(dá)利無比的震撼，他感覺到她宛如布拉曼特的小禮拜堂一樣優(yōu)美動(dòng)人，達(dá)利悄悄地注視著她，她一直都沒發(fā)覺，但是她身著游泳衣那裸露的背，讓達(dá)利再一次地肯定了，這個(gè)女人便是他命中注定的妻子，她簡(jiǎn)直是為了完成他的夢(mèng)想而造就的，當(dāng)然，惟一美中不足的是，加拉是保羅·艾呂雅的妻子。 當(dāng)晚，達(dá)利與加拉進(jìn)行了一次嚴(yán)肅的對(duì)話，談話的結(jié)果是，加拉決定留下來，保羅獨(dú)自黯然地寓去。
△ 達(dá)利與加拉 達(dá)利和加拉私奔到利加特港的一個(gè)小漁村，租了一間不到4平方米的小屋，過起了隱居的生活。雖然這世外桃源的生活令人陶醉，但它是“世上不毛之地的一塊。早晨是充滿朝氣的陽光，傍晚卻是令人心酸的悲哀之感”。也許是因?yàn)槠涮貏e，達(dá)利的一生作品中反復(fù)出現(xiàn)利加特港的風(fēng)景。
△ 達(dá)利作品：《利加特港的圣母》 加拉的愛治好了他的歇斯底里，成為達(dá)利的創(chuàng)作源泉。聰明的加拉不僅豐富了達(dá)利的藝術(shù)，還把讓達(dá)利搞得一團(tuán)槽的生活變得井井有條起來，教他如何穿衣服，如何在樓梯上行走時(shí)不致每走一步都摔倒，如何識(shí)別敵人，如何在吃飯時(shí)不往地上扔骨頭。加拉知道他軟弱無力，把他像牡蠣肉藏進(jìn)硬殼之中，精心保護(hù)。
△ 達(dá)利作品：《原子加拉》 加拉成天同顏料商、古董商、藝術(shù)品修復(fù)藝人打交道，買畫筆、膠水、畫布等一切玩意兒，保證達(dá)利每天的需要，直到達(dá)利將粗陋的畫圖和爛紙貼滿畫布，真正著手嚴(yán)肅的繪畫為止。加拉勸告達(dá)利與所有的藝術(shù)流派保持同等距離，保持自己的創(chuàng)作力量，她還像個(gè)經(jīng)紀(jì)人一樣奔跑于巴黎的各個(gè)畫廊，為達(dá)利討回畫債。一心想發(fā)大財(cái)?shù)倪_(dá)利經(jīng)濟(jì)上并不富裕，他們的生活入不敷出，但在加拉的安排下并不感到缺錢花。 而當(dāng)達(dá)利把一個(gè)流淌的鐘非常難看地掛在樹枝上，他問她三年后會(huì)否還有人記得這幅《難以消除的記憶》，加拉斬釘截鐵地回答“凡是看到它的人，都會(huì)永遠(yuǎn)記住它!”
△ 達(dá)利作品：《記憶的永恒》 加拉的眼睛有135種顏色，加拉是靈感源泉，加拉是女神，加拉是他絕望、發(fā)狂、激動(dòng)和憂郁發(fā)作的惟一見證人——無論是達(dá)利的自傳還是日記里，他都在如數(shù)家珍地記錄自己的“天才”的同時(shí)，也不遺余力地贊頌著這個(gè)“我們時(shí)代獨(dú)特的神奇女子”。 1982年，加拉離開人世，達(dá)利的創(chuàng)作也失去了靈感，健康也是每況愈下，如同喪失了羽翼的達(dá)利將自己關(guān)在一座城堡里，再也沒有創(chuàng)作出一幅滿意的作品，七年后，他死于心臟病和呼吸并發(fā)癥。
“加拉給我?guī)頍o限的喜悅和征服世界的原動(dòng)力。我毫不動(dòng)搖地堅(jiān)信，在涉及我未來的一切問題上，加拉都是正確的，每當(dāng)我畫她的時(shí)候，我就接近著崇高。如果沒有她，我絕對(duì)不會(huì)相信自己有天賦”。
△ 達(dá)利與加拉 06 “我與瘋子的唯一區(qū)別是我沒瘋”。我們也可以這樣認(rèn)為，其實(shí)達(dá)利并不瘋，他在表現(xiàn)瘋，達(dá)利之所以為達(dá)利，正因?yàn)樗姨魬?zhàn)既定的觀念，敢于顛覆傳統(tǒng)美學(xué)，他的作品充滿自由的幻想，他擺脫理智的束縛，展示他心底最真實(shí)的一面，他以任意的變形，奇妙的分解與組合，加上童話般的夢(mèng)幻色彩，構(gòu)建了無數(shù)新的現(xiàn)實(shí)，正如他的自豪話語：我給時(shí)代提供了最美味可口的餐飲。
達(dá)利一生最好的作品就是——達(dá)利。
達(dá)利語錄 Photo@Dali
我同瘋子的唯一區(qū)別，在于我不是瘋子；我同人類的唯一區(qū)別，在于我是瘋子。
要接受一個(gè)人，就得接受他的全部，包括他的全部糞便，以及他的死亡。
我相信宇宙還沒有一只蝴蝶大，而且從未停止過收縮。
我喜歡無益的東西，越是毫無用處，就越強(qiáng)有力。
我飽受萬物的影響，但卻無物能改變我。
我的敵人越是愚蠢，我越是努力把世俗的榮譽(yù)贈(zèng)給他們。讓這些雜種去假裝高貴吧！
感情是陳詞濫調(diào)，卻是當(dāng)今生活中的基本元素。
地獄是個(gè)樂趣永存的地方，那兒不存在道德。
我越接近薩爾瓦多·達(dá)利，他就離我越遠(yuǎn)。
我遵循蒙田的學(xué)說：在敵人身上能發(fā)現(xiàn)自己的偽裝和教訓(xùn)，相反，效仿你的人絕對(duì)不會(huì)有東西給你。
超現(xiàn)實(shí)主義者與我的差別，在于我是一個(gè)真正的超現(xiàn)實(shí)主義者。
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