![]() 2015年1月,英國倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的開年大展“魯本斯和他的藝術(shù)遺產(chǎn):從凡·戴克到塞尚”與當(dāng)?shù)赜^眾見面,展覽從“力量”“欲望”“同情”“高雅”“詩意”“暴力”6個方面呈現(xiàn)了魯本斯的藝術(shù)成就以及他對后世藝術(shù)家的深刻影響。不難看出,展覽突出的不僅是魯本斯自身的藝術(shù)表現(xiàn),更是以“影響力”為線索,展現(xiàn)魯本斯是如何影響畢加索和倫勃朗的版畫的,如何影響凡·戴克的肖像創(chuàng)作的,如何影響德拉克洛瓦的場景描摹的,以及如何影響康斯坦布爾和庚斯博羅的風(fēng)景畫的。通過回顧過去400多年間的經(jīng)典,觀眾也許能更好地理解藝術(shù)的復(fù)雜性。 此次展覽還試圖傳達(dá)這樣一種觀點(diǎn):正是魯本斯開啟了西方藝術(shù)的偉大主題——但這似乎有違魯本斯的本意。魯本斯聲稱自己沒有這樣的創(chuàng)意,他曾公開感謝影響他的幾位藝術(shù)家。受意大利威尼斯畫派的影響,魯本斯的作品色彩富麗堂皇,對比鮮明。他吸收了提香的暖色調(diào),以更為透明的色彩使畫面呈現(xiàn)出極為豐富的色調(diào)變化。他的宗教題材的三聯(lián)畫中的基督形象來自米開朗基羅的雕塑。他宏大的狩獵場面包含達(dá)·芬奇作品《安吉里之戰(zhàn)》中一系列的暴力形象。顯然,魯本斯的繪畫天分不是一蹴而就的,一個真正的藝術(shù)大師不會隱藏自己從早期的藝術(shù)中借鑒了什么,而一個嚴(yán)肅而完整的展覽也應(yīng)該從藝術(shù)家受了誰的影響開始。 作為佛蘭德斯畫派最杰出的藝術(shù)家,魯本斯非常善于描繪豐滿的女性人體,作品主題也非常豐富,從宗教故事、神話題材再到風(fēng)景和肖像,S形的構(gòu)圖、飽滿的色彩、動感十足的巴洛克風(fēng)格,構(gòu)成了人們對于魯本斯的基本印象。然而這樣的概括并不能總結(jié)這位藝術(shù)巨匠的精彩人生。人文主義者、外交家、學(xué)者、收藏家、鑒賞家……這些身份在魯本斯身上完美展現(xiàn),相得益彰。 魯本斯曾說:“畫畫是我的職業(yè),當(dāng)大使是我的愛好?!逼渲凶钪匾墓円獢?shù)成功為西班牙和英國締結(jié)了友好關(guān)系,在歐洲,魯本斯作為一個受人尊敬的貴客出入一個個宮廷,也因時常為王室作畫而被贊譽(yù)為“諸畫家之王,諸王之畫家”。比如,為法國國王路易十三之母瑪麗·德·美第奇繪制的《瑪麗·德·美第奇的生涯》組畫就是其中的傳世經(jīng)典,組畫創(chuàng)作于1622年至1625年間,共24幅(其中3幅是肖像畫),家喻戶曉的名作《瑪麗·德·美第奇抵達(dá)馬賽》就是其中之一。如今,這些具有象征意義的藝術(shù)巨作依然陳列在巴黎盧浮宮中??梢哉f,魯本斯的藝術(shù)才能成為他重要的外交砝碼,而他出眾的外交才華又為他的藝術(shù)贏得了上流社會的極大青睞。 盡管魯本斯才華橫溢,被譽(yù)為“諸王之畫家”,但這個美譽(yù)在今天看來更像是一種警示,因為魯本斯是一位藝術(shù)家,但他也是一位朝臣,最終,他只能是統(tǒng)治階級的裝飾者,而不能觸及更深的層面。盡管倫勃朗、卡拉瓦喬、委拉斯貴支與魯本斯生活在同一時代,但魯本斯創(chuàng)造的是“誘人的甜點(diǎn)”,而另外3人呈現(xiàn)的卻是更加嚴(yán)肅的社會現(xiàn)實。在英國國家美術(shù)館中陳列著魯本斯為其妹妹蘇珊娜·倫登畫的肖像畫和倫勃朗的作品《韓德瑞各·斯多弗肖像》,前者畫面十分華麗,后者雖不華麗卻深刻展現(xiàn)真實的人類,魯本斯似乎懼怕看到黑暗,所以他不停地變換著自己的創(chuàng)作題材。 魯本斯從1632年至1635年創(chuàng)作了《帕里斯的裁判》,這場裁判被認(rèn)為是希臘神話中特洛伊戰(zhàn)爭的主要導(dǎo)火索,畫面中雅典娜放置在樹旁的盾牌上呈現(xiàn)的是蛇發(fā)女妖美杜莎的臉,這個形象是魯本斯巧妙地從卡拉瓦喬畫作中移植過來的。對魯本斯而言,美杜莎的形象只不過是眾多神話人物形象的一部分,而卡拉瓦喬則將美杜莎看作是可怕的自我識別的面具,從這個意義上說,魯本斯試圖避免讓觀眾得到更多畫面外的內(nèi)容。 魯本斯懼怕黑暗的藝術(shù)有他自己的理由,他的父母就是為了躲避宗教迫害而逃到德國的。父親去世后,12歲的魯本斯才跟隨母親回到了西班牙統(tǒng)治下的家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普,如果說魯本斯是沒有經(jīng)歷過人類的邪惡和苦難的貴族顯然是不正確的,恐懼感之于他是與生俱來的。 在魯本斯的畫作中很難找到暴力兇殘的形象和場面,他認(rèn)為人文主義精神可以擊敗心理上的黑暗。樂觀、熱情、浪漫的生活態(tài)度,造就了其自如灑脫、動感奔放的藝術(shù)風(fēng)格。這也是有那么多皇室貴族對他趨之若鶩的原因。 從他生活的年代到19世紀(jì),魯本斯一直都是最受尊敬的藝術(shù)家,他平衡善良與邪惡、混亂與秩序,他的備受推崇被認(rèn)為是理智的勝利?;蛟S放到今天,魯本斯會因為過于理智,而不能擠進(jìn)最偉大的藝術(shù)家之列。他曾無數(shù)次描繪第一任妻子伊莎貝拉·布蘭特臉上甜美的笑容,伊莎貝拉34歲死于瘟疫,在魯本斯最后為其創(chuàng)作的畫像中,她依然微笑著,也許,對魯本斯而言,這樣的微笑從來沒有消失過。 文章來源:英國《衛(wèi)報》 編譯:本報記者 李亦奕 |
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