略論古代玉器上的翅羽紋

丁哲

鳳鳥(niǎo)，即鳳凰和禽鳥(niǎo)，是古代玉器中的習(xí)見(jiàn)的題材，自史前至明清時(shí)期均有制作。尤其自唐以降，玉器的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格發(fā)展到了一個(gè)嶄新階段，一掃過(guò)去抽象化、神秘化的陳?ài)E，開(kāi)始向生活、裝飾方面轉(zhuǎn)化，大多面向自然，取材于生活，鳳鳥(niǎo)類玉器數(shù)量較之前顯著增多。翅膀作為鳳鳥(niǎo)的重要組成部分，也從唐代開(kāi)始得到突出，從而有了專門(mén)針對(duì)鳳鳥(niǎo)翅膀裝飾的紋樣，即翅羽紋。翅羽紋形態(tài)繁復(fù)而富于變化，能夠較為敏銳地反映出時(shí)代的變遷，為相關(guān)玉器年代的斷定提供了重要的線索。本文主要依據(jù)一些考古發(fā)掘的典型器物，力求揭示唐至明清玉器翅羽紋的發(fā)展演變過(guò)程，并對(duì)其時(shí)代特征進(jìn)行總結(jié)和歸納，用以闡明翅羽紋在鑒定上的意義和作用。

一、唐代

唐代玉器在裝飾手法上，大量采用整齊的細(xì)密陰線，線條剛勁有力、紋絲不亂，線的長(zhǎng)度以及線線之間的距離皆恰到好處，合乎審美。表現(xiàn)在鳳鳥(niǎo)類玉器的翅膀上亦是如此，這些細(xì)線紋通常由翅根至末緣作放射或平行狀分布，翅膀中部均陰刻一道弧線，將紋飾分為兩區(qū)，以作覆羽、翼羽之別。

陜西西安東郊西安交通大學(xué)內(nèi)唐興慶宮遺址出有六件玉簪花飾。其中一件：長(zhǎng)11.5、寬4、厚0.15厘米。青玉質(zhì)。薄片狀，其上雕刻一束繁茂的枝葉，并雕出盛開(kāi)的海棠和含苞欲放的海棠。在前端一段最大的海棠花上，雕琢一對(duì)比翼振翅，相互嬉戲的鴛鴦。以翅膀中部線弧為界欄，用兩層繁密的短細(xì)陰線表示鴛鴦翅羽，質(zhì)感較強(qiáng)。（圖1）

另一件：長(zhǎng)10、寬3.5、厚0.15厘米。青玉質(zhì)。薄片狀，造型與前者大致相同，上雕一鳳伏棲于海棠花葉之上。翅羽為翅根自末緣連貫刻劃的細(xì)密陰線，排列井然，翅中部刻有一道弧線，將紋飾分為兩個(gè)層次。（圖2）

二、五代十國(guó)

五代十國(guó)玉器翅羽紋在唐代的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展，此期翅羽紋可分為兩類。

第一類由細(xì)密平行長(zhǎng)直線紋構(gòu)成；陰線排列整齊，基本等距，自翅根至末緣貫連，于中部刻劃一道橫線分作兩區(qū)。此類紋飾與唐代流行者接近，應(yīng)是承襲自傳統(tǒng)的形式。如浙江臨安吳越國(guó)馬皇后墓出土的一件玉梳背：長(zhǎng)5.1、寬2.3、厚0.15厘米。白玉質(zhì)。器身扁薄，上沿呈弧形。雙面均陰刻一對(duì)相視而蹲的鳳凰，兩鳳腹底裝飾有如意紋。鳳凰翅膀即裝飾有兩層整齊細(xì)密的陰線紋飾。（圖3）

第二類，翅根部琢出密集的平行細(xì)陰線以示覆羽，下刻一道寬弧線為界，翅膀中后部用斜刀法分割為數(shù)瓣，每瓣表面又勾勒出輪廓線，為翼羽。此類翅羽紋應(yīng)是五代時(shí)期的創(chuàng)新形式，可以吳越國(guó)馬皇后墓出土的一件玉簪花飾為例：長(zhǎng)10.5、寬4.2、厚0.13厘米。白玉質(zhì)。薄片狀，略呈弧邊三角形。透雕，雙面刻紋，周邊雕刻纏枝花卉、瑞草，中間為一只引頸回首、展翅飛翔的鳳凰。鳳凰翅膀紋樣精致，層次較為豐富，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。（圖4）

三、遼代

遼王朝轄區(qū)乃唐代河北藩鎮(zhèn)割據(jù)舊地，自中唐起就保留了較多的舊風(fēng)和地方特色，此期玉器受唐代影響甚大。就翅羽紋而言，遼代大體承襲了唐代的風(fēng)格，迄今所見(jiàn)皆為被分作兩區(qū)的平行陰線紋，但此期在具體刻劃上又呈現(xiàn)出不少新特點(diǎn)：

其一，圓雕禽鳥(niǎo)的羽毛常以粗深的線條進(jìn)行刻劃，且線紋邊棱打磨的圓潤(rùn)光滑，從而使陰線間的部分形成浮雕陽(yáng)起的效果。如內(nèi)蒙古奈曼旗陳國(guó)公主墓出土的一件玉交頸鴻雁：長(zhǎng)6.5、寬1.6、高2.5厘米。白玉質(zhì)。圓雕。鴻雁體型修長(zhǎng)，呈交頸而臥狀，足曲于腹下，短尾下垂，雙翅并攏，翅羽紋具有一定的浮雕效果。（圖5）

其二，構(gòu)成翅羽紋的細(xì)平行線常作長(zhǎng)短間隔排列。

其三，翅根部點(diǎn)綴一排短促的平行斜線紋裝飾。

上述兩點(diǎn)特征可參考遼寧朝陽(yáng)北塔天宮出土的一件雙雁形玉佩：寬5.2厘米。整器呈橢圓扁平體，單面工。鏤雕作展翅雙雁形，首尾相接，兩側(cè)雁腹輔飾卷草紋，細(xì)部以陰線刻劃。（圖6）

又如遼寧義縣清河門(mén)遼墓出土的一件雙鵝玉盒：長(zhǎng)9.3、寬3.8、厚3、內(nèi)腔深6.5、直徑1.2厘米。青玉質(zhì)，表面大部分呈黑色。器體近長(zhǎng)橢圓形，圓雕同向交頸并臥的雙鵝，器底部雕刻鵝的雙足及翅、尾下側(cè)。上述兩器均用長(zhǎng)短交錯(cuò)的細(xì)平行線表示翅羽，翅根部裝飾一排短促的平行斜線紋，紋飾錯(cuò)落有致，較逼真。（圖7）

此外，遼代玉器的陰刻線條軟滯，不及唐代挺拔、犀利，線紋布局亦不夠規(guī)整。這也是唐以后歷代玉器琢紋之通病。

四、宋金時(shí)期

宋、金王朝歷史時(shí)空的同一性，決定了各自玉器風(fēng)格的大體一致；加之雙方間頻繁發(fā)生的文化經(jīng)濟(jì)交流、戰(zhàn)爭(zhēng)掠奪，以及考古出土資料的缺乏，都為甄別宋、金玉器帶來(lái)不便。故此處對(duì)二者并不加以細(xì)致區(qū)分。宋金時(shí)期的翅羽紋較先前發(fā)展較大，線條運(yùn)用靈活自如，直線、弧線一應(yīng)俱全，且線條組合多樣，改變了以往過(guò)分依賴平行直線的單調(diào)，紋飾形態(tài)趨于復(fù)雜。此期翅羽紋的種類明顯增多，主要有以下六類：

第一類，為源自傳統(tǒng)的兩區(qū)直線紋，但此期線條短促、粗重，較前代稀疏，且翅膀中部橫亙的分界線多被琢磨成寬槽狀。如河北定州靜志寺塔基地宮出土的一件玉鉈尾：長(zhǎng)4.7、寬2.1、厚0.9厘米。青白玉。一端呈弧形，一端為方形。正面雕一大雁展翅飛翔于云朵之間。（圖8）

北京房山長(zhǎng)溝峪石槨墓出有一件雙鶴銜靈芝形玉佩：高6、寬8.2、厚0.6厘米。青玉質(zhì)。器體扁平。鏤雕一對(duì)仙鶴，口銜靈芝草，尖喙相對(duì)，兩腿合并交叉，比翼齊飛，造型對(duì)稱。二者翅膀中部皆橫亙一條粗陰線，將翅膀分為兩區(qū)，翅上羽毛以并列的陰線表示。（圖9）

第二類，平行直線紋，大致接近第一類，但翅羽達(dá)三到四區(qū)，此為宋金時(shí)期之前所罕見(jiàn)?？梢员本┓可介L(zhǎng)溝峪石槨墓所出的一件孔雀形玉釵為例：長(zhǎng)6.5、高3厘米。白玉質(zhì)。器上部立雕一孔雀，頷首曲頸，高冠頂，尖喙，展雙翅，足下延伸一彎曲的頭釵。（圖10）

又如黑龍江哈爾濱新香坊金墓出土的天鵝形玉佩：長(zhǎng)3.85、高2.6、厚0.55厘米。玉質(zhì)受沁呈黃褐色。整體為漫圓三角形，邊緣為鋸齒狀。天鵝浮游于蓮花梗上，一折枝蓮花從底部向前伸展，與天鵝喙下相接，蓮葉在頭與翅膀間側(cè)立。（圖11）

兩器雖有圓雕、片雕之別，但翅羽紋的形式大致相同，均用稀疏的橫線紋表示羽毛，并以縱向陰線把羽紋斷成三到四區(qū)。

第三類，羽紋為瓣?duì)?，通常以斜刀法雕琢，線紋內(nèi)部一面豎直，另一面壓地，呈較寬的斜面狀，從而使陰線間的部分得以凸出；通常作兩至三區(qū)分布。

如北京房山金陵遺址石槨墓木棺內(nèi)出土的一對(duì)練鵲形玉納言，兩件形制相同：高4.5、寬7厘米。白玉質(zhì)。扁平體，以鏤雕、陰刻技法制成兩件相互對(duì)稱的練鵲。練鵲圓眼，長(zhǎng)喙，展翅，細(xì)長(zhǎng)尾分叉、回卷與喙下相連。翅羽紋乃斜刀法琢就，分兩區(qū)，紋樣鱗次櫛比，在光與影的反射下，極富立體感，翅膀邊緣作鋸齒形。（圖12）

陜西西安大雁塔南亦出土鵝一件鸚鵡銜花形玉佩：長(zhǎng)4.2、寬3.8、厚0.8厘米。粉白色。扁平體，鏤雕一展翅翹尾的鸚鵡。鸚鵡口銜花草，梅花在其頭頂盛開(kāi)。翅膀上斜碾出羽毛紋，凹凸明顯，層次分明，彰顯了線條的立體美。（圖13）

第四類，翅膀上半部刻鱗片形羽，內(nèi)填箭頭紋，以作覆羽；下半部用一行短促陰線表示翼羽。如陜西長(zhǎng)安韋曲出土的一件云雁紋玉飾：長(zhǎng)5.5、寬3.5厘米。青白玉，局部有褐色沁斑。橢圓形扁平體，浮雕鴻雁翱翔云間。雁圓目長(zhǎng)喙，長(zhǎng)頸展翅。（圖14）

第五類，翅根部刻劃網(wǎng)格紋表示覆羽，中后部為一到兩層平行陰線作為翼羽。此類紋飾在先前并不多見(jiàn)，自南宋時(shí)期開(kāi)始流行。如四川廣漢和興鄉(xiāng)聯(lián)合村出土的一件天鵝紋玉帶銙：高3.6、上寬3.8、下寬4.3。扁片狀，呈梯形，內(nèi)鏤雕兩只形態(tài)各異的天鵝，周圍飾刻花草。天鵝翅羽以網(wǎng)格紋、平行直線刻劃，形式較為簡(jiǎn)單，布局不甚規(guī)整。（圖15）

第六類，覆羽用填有箭頭狀細(xì)線的網(wǎng)格紋表示，翼羽為數(shù)綹細(xì)密的平行短斜線。見(jiàn)于北京豐臺(tái)王佐鄉(xiāng)烏古倫窩倫墓出土的一件綬帶鳥(niǎo)琢花形玉佩：直徑6、厚0.5厘米。白玉質(zhì)。扁圓形，鏤雕一只綬帶鳥(niǎo)立于花叢中。器表刻飾精細(xì)復(fù)雜的花紋表示豐滿的翅羽，在視覺(jué)上達(dá)到逼真形象的效果。（圖16）

五、元代

元代琢玉既有簡(jiǎn)約粗獷，不拘小節(jié)的特征，具蒙古人健壯豪放之氣魄；又有受中亞伊斯蘭紋樣影響，精碾細(xì)磨、細(xì)膩繁密的風(fēng)格，可謂粗放疏朗與精細(xì)密實(shí)兼?zhèn)?。此期宋金以?lái)的翅羽紋得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，紋樣形態(tài)趨于復(fù)雜，組織結(jié)構(gòu)更加成熟，加之流行深雕重刻以及斜刀碾琢，開(kāi)始大量使用細(xì)密的平行短斜線，使得元代翅羽紋亦頗有特色，大致可區(qū)分為以下五類：

第一類，分區(qū)直線紋。河北石家莊后太保村出土的一件鳳形玉簪首：長(zhǎng)5.6厘米。鳳首有冠飾，眼部細(xì)長(zhǎng)雙翅欲展，鏤雕花紋的尾部微翹。頭部與雙翅的羽毛，皆以單陰線刻劃，雕工粗獷，不拘小節(jié)。（圖17）

第二類，斜刀深雕的隱起瓣?duì)畛嵊鸺y，分兩至三區(qū)，此類多見(jiàn)于春水題材玉器之上。以斜刀雕琢翅羽，始見(jiàn)于宋金時(shí)期，但元代的瓣?duì)钣鹈珕卧^前期狹長(zhǎng)。

如內(nèi)蒙古通遼博物館收藏的一件鶻攫天鵝紋玉飾：長(zhǎng)8.3、寬7.2厘米。青白玉。橢圓形環(huán)托，多層鏤雕與浮雕巧妙結(jié)合，雕琢出海東青（捕）天鵝的“春水”圖案。以飄動(dòng)的蘆葉和水草為背景，天鵝形體高大肥碩，雙翅奮展，長(zhǎng)頸前伸，嘴部微張，海東青體形瘦小，右翅彎曲，左翅展開(kāi)作昂首回眸狀，雙爪抓攫天鵝腦部。天鵝雙翅琢有兩區(qū)羽狀紋，系斜碾而就，排列整齊，質(zhì)感強(qiáng)烈，極具寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。（圖18）

此類中亦有在瓣?duì)钣鹈砻婕幼疗叫卸绦标幘€者，為前期所未見(jiàn)，如江蘇無(wú)錫錢裕夫婦合葬墓出土的鶻攫天鵝紋玉飾：長(zhǎng)8.3、寬6.7、厚2.2厘米。青白玉，通體遍布土沁及灰斑。在橢圓形環(huán)托上鏤雕、浮雕出鶻捕天鵝的“春水”紋飾。此器圖案層次豐富，構(gòu)圖飽滿，疏密有致，立體動(dòng)感很強(qiáng)。（圖19）

第三類，覆羽用內(nèi)填箭頭狀細(xì)線的扇形鱗片紋表示；翼羽為平行直線或弧線（瓣?duì)钣穑?/span>

如上海嘉定法華塔地宮出土的一件玉鵝：高2.3、寬3、厚0.6厘米。青白玉。鵝作回首理羽狀，圓眼，尖喙，長(zhǎng)頸，軀體肥碩，雙爪貼腹隱起，雙翅緊收。翅根部刻出扇形羽片，上琢葉脈紋，中部以一列平行短線為界，后部刻出整齊的平行陰線。亦有在翼羽兩兩線間添加細(xì)密平行短斜線者，（圖20）

內(nèi)蒙古敖漢旗博物館收藏的一件天鵝穿荷蓮紋玉飾：長(zhǎng)6.5、寬5.5、厚1.8厘米。青白玉。橢圓形，正面為一天鵝游于蓮花、蘆草之間，天鵝翅羽雕琢較細(xì)膩。（圖21）

第四類，覆羽用填有箭頭狀細(xì)線的網(wǎng)格紋表示，翼羽為平行直線或弧線（瓣?duì)钣穑?，抑或在兩兩線間刻飾密集平行短斜線?？蓞⒖缄兾鏖L(zhǎng)安上塔坡村出土的一件玉鳳：長(zhǎng)6.5、高4.3、厚1.4厘米。白玉。扁平體，兩面紋樣相同。透雕作回首展翅歧尾的鳳鳥(niǎo)，淺坑狀圓眼，尖嘴，翅根部刻飾方格紋，內(nèi)又陰刻箭頭紋，以中部陰刻雙鉤弧線為界欄，外側(cè)陰刻由對(duì)稱平行斜線組成的葉脈紋。（圖22）

第五類，翅根部刻劃網(wǎng)格紋表示覆羽，中后部為一到兩層平行陰線以作翼羽。陜西西安南郊何家村出土的四件玉雁：長(zhǎng)2.8—4.5、高2.8—3.4、厚0.6厘米。青白玉，表面有灰白色沁斑。半圓雕，背面均有一對(duì)隧孔。四只雁形態(tài)各異，或振翅欲飛，或滑翔著地，或佇立眺望，或回首顧盼。雁圓眼、尖嘴、長(zhǎng)頸、短尾。身上羽毛用單陰線勾勒，翅膀陰刻網(wǎng)格、平行直線，羽紋式樣概括凝練，刀工簡(jiǎn)潔明快。（圖23）

六、明代

明代玉器在雕琢風(fēng)格上，呈現(xiàn)出早、中、晚三個(gè)時(shí)期的階段性變化。明代早期玉器受宋元遺風(fēng)影響，尚有一些較為精致者，但簡(jiǎn)括潦草之做工已日趨盛行，這在玉器翅羽紋上有所反映，下面以五組器物對(duì)此期翅羽紋進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹：

其一，天鵝穿荷蓮紋玉飾，上海龍華鄉(xiāng)三隊(duì)明嘉靖年間墓葬出土。長(zhǎng)3.9、寬4厘米。白玉略泛黃。近橢圓形，正面弧凸，以鏤空加飾陰線雕刻而成。畫(huà)面主要由天鵝與蓮花、水草等構(gòu)成，荷花盛開(kāi)，莖蔓與水草交錯(cuò)纏繞，天鵝圓眼，曲頸前伸，攏翅俯沖。天鵝通體雕琢羽毛，翅覆羽、翼羽分別用內(nèi)填箭頭狀細(xì)線的扇形鱗片紋和數(shù)綹密集平行短斜線表示，給人一種刻劃細(xì)致但神形略差之感。（圖24）

其二，鶻攫天鵝紋玉飾，北京故宮博物院收藏。長(zhǎng)5.5、寬3.3、厚1.4厘米。青白玉。器體呈彎月形，正面在邊框內(nèi)，鏤雕一天鵝俯身沖向蘆葦叢中，海東青落于天鵝頸部，欲琢其腦。天鵝軀干密布菱格葉脈紋，翅覆羽為加琢短直線的菱格紋刻飾，短線均與菱形對(duì)角線平行，翼羽為數(shù)綹細(xì)密的平行短斜線紋，尾羽亦用葉脈紋表現(xiàn)。背面邊緣一側(cè)陰刻“大明宣德年制”款，另一側(cè)有“御用監(jiān)造”款。（圖25）

其三，玉鳳，安徽嘉山板橋隴西恭獻(xiàn)王李貞夫婦墓出土。左：長(zhǎng)3.95、寬2.54、厚0.4厘米；右：長(zhǎng)2.83、寬1.8、厚0.2厘米。青白玉，局部有灰白色沁痕和綠色銅銹。透雕扁平體，大件作回首展翅狀，小件為展翅飛翔形。雙翅皆刻數(shù)組短平行線，滿密而整齊，每組間有斜刀碾出的寬槽為界。（圖26）

其四，鴛鴦形玉佩，湖北鐘祥梁莊王墓出土。高7、寬6.3、厚0.3-1.3厘米。器略呈橢圓形，正面微凸，背面平，上薄下厚，其上方雕出一對(duì)鴛鴦做戲水狀，下部為荷葉形。鴛鴦翅膀以陰刻網(wǎng)格紋、平行短線為飾，形態(tài)簡(jiǎn)略，做工草率。（圖27）

其五，鳳紋玉珩，河南上蔡金井吳村順陽(yáng)王墓出土。長(zhǎng)8.2、寬4.1、厚0.2厘米。青玉，表面大部分沁為白色。扁片云頭形。正面陰線鐫刻鳳紋，鳳昂首翹尾，展翅飛翔。以略顯弧曲的陰線交錯(cuò)而成的長(zhǎng)方形網(wǎng)格紋作為覆羽，翼羽則用平行直線表示。（圖28）

此類翅羽紋極其簡(jiǎn)略，雕工亦潦草，常見(jiàn)歧出、過(guò)界、錯(cuò)刀等工藝上的瑕疵。其初現(xiàn)于明早期，在中晚期依舊流行，是明代特有的一種形式，僅見(jiàn)裝飾于組玉佩的各種構(gòu)件器表。

明代中晚期翅羽紋風(fēng)格發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變，形態(tài)日趨程式化、圖案化，立體感較差。如甘肅蘭州上西園彭澤墓出土的雉雞牡丹紋玉帶飾：長(zhǎng)6—7.6、寬3.3、厚0.6厘米。青玉。鏤雕雉雞嬉戲于牡丹叢中。雉雞翅膀刻飾網(wǎng)格紋、平行線，紋樣簡(jiǎn)單省略。（圖29）

在大量傳世明代玉器中尚有一些翅羽紋式樣，由于缺少考古資料比對(duì)，故無(wú)法確定其細(xì)致年代分期歸屬。覆羽為細(xì)碎的扇形鱗片紋、網(wǎng)格紋，鱗片內(nèi)多無(wú)紋飾；攏翅者常見(jiàn)，其翼羽多為瓣?duì)?，末端匯聚于翅尖，展翅者翼羽則用平行直線表示；翼羽兩兩線間常加琢密集平行短斜線。（圖30—31）

七、清代

清代翅羽紋繁縟細(xì)密，層次豐富而分明，布局規(guī)整也協(xié)調(diào)。工藝精致細(xì)膩，碾磨光潤(rùn)，陰刻線條圓熟，藏鋒不露，且連貫性較好，一氣呵成，斜刀法、剔地法雕琢的紋樣亦被大量使用。此期覆羽以扇形鱗片紋或網(wǎng)格紋為主，鱗片羽內(nèi)常填有箭頭紋；翼羽多作雙區(qū)陰刻或浮雕瓣?duì)?，末端大多匯聚于翅尖，表面往往加琢密集平行短斜線。（圖32）（圖33）

下面結(jié)合三件器物對(duì)此期翅羽紋進(jìn)行介紹：

其一，玉雕雙鵝銜蓮，上海市陜西北路清墓出土。高3.6、寬6.2厘米。青白玉，有褐色沁斑。圓雕，雙鵝并體，作回首銜蓮狀。鵝圓眼，體形肥碩，三角形鵝蹼緊貼腹下，雙翅收攏，陰刻菱形網(wǎng)格紋和平行短斜線紋表示翅羽。（圖34）

其二，玉雕雙鶴，北京藝術(shù)博物館收藏。長(zhǎng)14.2、寬4.4、高9.7。青白玉，整塊玉料圓雕而就。雙鶴一大一小，皆臥姿，圓眼長(zhǎng)喙，攏翅，雙腿藏于腹下，尾下垂，翅膀上的紋飾繁縟復(fù)雜，以鱗片紋作覆羽，兩層瓣?duì)钣鹈珵橐碛穑┒司蹟n尖收，鱗片、瓣羽內(nèi)亦裝飾細(xì)密的紋樣。大鶴曲頸回首，頭微昂，口銜一靈芝；小鶴臥于大鶴身旁，口銜桃枝仰頭于大鶴呼應(yīng)。此器造型生動(dòng)，琢磨圓潤(rùn)，體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的質(zhì)感美和造型美。（圖35）

其三，玉鴨，北京故宮博物院收藏。高10.5厘米。青白玉。圓雕，鴨體壯肉肥，圓臀闊胸，頸翅皆短；作回首狀，合翅翹尾，一足踏地，一足向前，似在行走中，其口銜谷梗，梗垂于鴨身，谷葉似飄似搖。此玉鴨裝飾紋樣復(fù)雜細(xì)膩，充分反映了清代玉器以繁復(fù)取勝、功以盡致的裝飾特色：鴨身裝飾浮雕仿古勾云紋；翅羽紋層次極為豐富，根部鋪陳密集的鱗片狀羽，中后部分兩區(qū)，每區(qū)由排列整齊的瓣?duì)钣鸾M成，表面琢有密集的平行細(xì)線；尾部則以葉脈紋為飾。（圖36）

以上對(duì)古代玉器中翅羽紋的發(fā)展演變過(guò)程進(jìn)行了大致的梳理，可以發(fā)現(xiàn)各歷史階段紋樣的時(shí)代風(fēng)格是比較鮮明的，但是由于直線紋、網(wǎng)格紋等簡(jiǎn)單紋樣的持續(xù)使用，以及明清時(shí)期對(duì)早期紋飾的普遍模仿，都使我們有必要在考察翅羽紋組合結(jié)構(gòu)的同時(shí)，充分注意到歷代琢紋的工藝特征，以及鳳鳥(niǎo)其他部位形態(tài)、玉器的器形，乃至同期其他藝術(shù)品上的鳳鳥(niǎo)紋。只有將各方面的特征綜合起來(lái)進(jìn)行判斷，方能得到科學(xué)的鑒定結(jié)論。

本文原刊于《收藏界》2014年第5、6期。