乾縣靖陵出土龍鳳紋琉璃珩，一面陰刻鳳紋，鳳短喙曲頸，歧尾飄逸，展翅欲飛，翅羽為翅根自末緣連貫刻劃的細密陰線，排列井然，翅中部刻有一道弧線，將紋飾分為兩個層次。

唐代翅羽紋砣工放大50倍微痕

五代十國的翅羽紋在唐代基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展，此期翅羽紋可分為兩類。

遼代玉器受唐代影響甚大，翅羽紋亦大體承襲唐風，迄今所見皆為分作兩區(qū)的平行陰線紋，但在具體刻劃上又呈現(xiàn)出不少新特點：

其一，圓雕禽鳥的羽毛常以粗深的線條進行刻劃，且線槽邊棱打磨的圓潤光滑，從而使翅羽形成浮雕陽起的效果。如奈曼旗陳國公主墓出土的一件玉交頸鴻雁：鴻雁體型修長，呈交頸而臥狀，足曲于腹下，短尾下垂，雙翅并攏，翅羽紋碾磨圓潤，質(zhì)感強烈。

其二，構(gòu)成翅羽紋的細平行線作長短間隔排列。如朝陽北塔天宮出土的一件雙雁形玉佩：鏤雕作展翅雙雁形，首尾相接，兩側(cè)雁腹輔飾卷草紋。翅羽以長短錯落的細密平行線表示。

其三，翅根部點綴一排短促的平行斜線紋。如義縣清河門遼墓出土的一件雙鵝玉盒：圓雕同向交頸并臥的雙鵝，器底部雕刻鵝的雙足及翅、尾下側(cè)。翅羽紋錯落有致，翅根部裝飾一排短促的平行斜線。

此外，遼代玉器的陰刻線條略顯軟滯，不及唐代挺拔、犀利，線紋布局亦不夠細密、規(guī)則。如敖漢旗英鳳溝遼墓出土雙鳥形玉飾，翅羽之結(jié)構(gòu)雖接近唐風，然其布局較為散亂。

宋、金王朝歷史時空的同一性，決定了玉器的風格大體一致；加之雙方間頻繁發(fā)生的文化經(jīng)濟交流、戰(zhàn)爭掠奪，以及考古出土資料的缺乏，都為甄別宋、金玉器帶來不便，故此處對二者并不加以細致區(qū)分。宋金時期的翅羽紋較先前發(fā)展較大，線條運用靈活自如，直線、弧線一應俱全，組合樣式豐富，改變了以往過分依賴平行直線的單調(diào)，紋樣形態(tài)趨于復雜。此期翅羽紋的種類明顯增多，主要有以下六類：

第一類，為源自傳統(tǒng)的兩區(qū)直線紋，然此期線條較唐代短促、粗重，布局更加稀疏，且翅膀中部分界線多琢成寬槽狀。定州靜志寺塔基地宮出土的一件玉鉈尾：正面雕一大雁展翅飛翔于云朵之間。

北京房山長溝峪石槨墓出有一件雙鶴銜靈芝形玉佩：鏤雕一對仙鶴，口銜靈芝草，尖喙相對，兩腿合并交叉，比翼齊飛，造型對稱。

以上兩器翅膀中部皆橫亙一條粗陰線，將翅膀分為兩區(qū)，翅上羽毛以并列的陰線表示。

又如哈爾濱新香坊金墓出土的天鵝形玉納言：天鵝浮游于蓮花梗上，一折枝蓮花從底部向前伸展，與天鵝喙下相接，蓮葉在頭與翅膀間側(cè)立。   

以上二者雖有圓雕、片雕之別，但翅羽紋的形式大致相同，均用稀疏的橫線紋表示羽毛，并以縱向陰線把羽紋斷成三到四區(qū)。

西安大雁塔南出有一件鸚鵡銜花形琉璃佩：鏤雕一展翅翹尾的鸚鵡。鸚鵡口銜花草，梅花在其頭頂盛開。翅膀上斜碾出羽毛紋，凹凸明顯，層次分明，彰顯了線條的立體美。

第四類，翅膀上半部刻鱗片形羽，內(nèi)填箭頭紋，以作覆羽；下半部用一行短促陰線表示翼羽。如長安韋曲出土的一件云雁紋玉飾：浮雕鴻雁翱翔云間,雁圓目長喙，長頸展翅。

第五類，翅根部刻劃網(wǎng)格紋表示覆羽，中后部為一到兩層平行陰線作為翼羽。如廣漢和興鄉(xiāng)聯(lián)合村出土的一件天鵝紋玉帶銙：扁片狀，呈梯形，內(nèi)鏤雕兩只形態(tài)各異的天鵝，周圍飾刻花草。天鵝翅羽以網(wǎng)格紋、平行直線刻劃，形式較為簡單，布局不甚規(guī)整。

第六類，覆羽用填有箭頭狀細線的網(wǎng)格紋表示，翼羽為數(shù)綹細密的平行短斜線?？梢姳本┴S臺王佐鄉(xiāng)烏古倫窩倫墓出土的一件綬帶鳥琢花形玉佩：扁圓形，鏤雕一只綬帶鳥立于花叢中?？田椌殢碗s的紋樣表示豐滿的翅羽，在視覺上達到逼真形象的效果。

長安上塔坡村出土的一件綬帶鳥形玉佩：透雕作回首展翅歧尾的綬帶鳥，淺坑狀圓眼，尖嘴，翅根部刻飾方格紋，內(nèi)填箭頭紋，以中部雙鉤弧線為界欄，外側(cè)陰刻對稱平行短斜線組成的葉脈紋。

元代琢玉既有簡約粗獷，不拘小節(jié)的特征，又有受中亞伊斯蘭紋樣影響，形成的細密風格，可謂粗放疏朗與精細密實兼?zhèn)?。宋金以來的翅羽紋得到了長足的發(fā)展，紋樣形態(tài)趨于復雜，組織結(jié)構(gòu)更加成熟，加之此期流行深雕重刻及斜刀碾琢，并大量使用細密的平行短斜線，使得元代翅羽紋頗有特色，大致可區(qū)分為以下四類：

第一類，分區(qū)直線紋。石家莊后太保村出土的一件鳳形玉簪首：鳳首有冠飾，眼部細長雙翅欲展，鏤雕花紋的尾部微翹。頭部與雙翅的羽毛，皆以單陰線刻劃，雕工粗獷，不拘小節(jié)。

第二類，斜刀深雕的隱起瓣狀翅羽紋，分兩至三區(qū)，此類多見于春水題材玉器之上。以斜刀雕琢翅羽，始見于宋金時期，但元代的瓣狀羽毛單元較前期狹長。如通遼博物館收藏的一件海東青攫天鵝紋玉飾：橢圓形環(huán)托，多層鏤雕與浮雕巧妙結(jié)合，雕琢出海東青捕天鵝的“春水”圖案。以飄動的蘆葉和水草為背景，天鵝形體高大肥碩，雙翅奮展，長頸前伸，嘴部微張，海東青體形瘦小，右翅彎曲，左翅展開作昂首回眸狀，雙爪抓攫天鵝腦部。天鵝雙翅琢有兩區(qū)羽狀紋，系斜碾而就，排列整齊，質(zhì)感強烈，極具寫實風格。

此類中亦有在瓣狀羽毛表面加琢平行短斜陰線者，為前期所未見，如國家博物館藏孔雀紋玉飾，在橢圓形環(huán)托上鏤雕、浮雕出兩只嬉戲的孔雀。此器圖案層次豐富，構(gòu)圖飽滿，立體動感很強。

第三類，覆羽用內(nèi)填箭頭狀細線的扇形鱗片紋表示；翼羽為平行直線或瓣狀羽。如敖漢旗博物館收藏的一件“雁穿蓮”紋玉飾：橢圓形，正面為一天鵝游于蓮花、蘆草之間，天鵝翅羽雕琢較細膩，在翼羽兩兩線間添加細密平行短斜線。

第四類，翅根部刻劃網(wǎng)格紋表示覆羽，中后部為一到兩層平行陰線作翼羽，較簡約。西安南郊何家村出土的四件玉雁：四只雁形態(tài)各異，或振翅欲飛，或滑翔著地，或佇立眺望，或回首顧盼。雁圓眼、尖嘴、長頸、短尾。身上羽毛用單陰線勾勒，翅膀陰刻網(wǎng)格、平行直線，羽紋式樣概括凝練，刀工簡潔明快。