作者  丁哲

    近年來，隨著人們欣賞水平的提高，古玉器市場(chǎng)需求空前高漲，導(dǎo)致大量偽古玉投入市場(chǎng)。這些偽古玉，尤其是高仿品，多系傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技結(jié)合制作，且不斷革新技術(shù)，仿制水平很高，這迫使我們必須認(rèn)真研究鑒別技巧。我在古玉器鑒定辨?zhèn)紊嫌幸恍┫敕ㄅc體會(huì)，就教于方家。

    一、制作工藝

    以制作工藝為著眼點(diǎn)辨別真?zhèn)?，要掌握歷代古玉的主要制作痕跡，諸如砣痕、線切割痕、鉆孔（鉆和管鉆）、拋光、打磨等特點(diǎn)。從玉器的線條、鏤空處、輪廓邊角、鉆孔內(nèi)壁以及器物的背面（沙面）等部位進(jìn)行觀察對(duì)比，得以去偽存真。以砣痕為例，老砣工碾琢出的線條大多自然順暢，呈兩端尖淺、中間寬深狀。陰刻線條邊沿兩側(cè)沒有崩碴，槽底呈現(xiàn)出磨砂狀。而現(xiàn)代偽古玉的陰刻線邊沿兩側(cè)往往出現(xiàn)均勻崩碴，槽地干澀且有毛道。

    二、造型氣韻

    現(xiàn)代偽古玉的造型主要有三個(gè)來源：其一，依據(jù)真品，照章仿制。此時(shí)需要辨?zhèn)握邔?duì)考古出土或館藏的標(biāo)準(zhǔn)器熟稔于心，但凡遇到與標(biāo)準(zhǔn)器造型近乎完全相同者，都要認(rèn)真考察。因?yàn)檎业脚c一件造型復(fù)雜、紋飾豐富的玉器完全相同玉器的幾率是微乎其微的，其很可能就是參考真品依式琢成的山寨品。在文物市場(chǎng)上常能見到偽造的“三星塔拉玉龍”、“婦好墓玉跽坐人”、“陳國公主組玉佩”等家喻戶曉的珍品。其二，為主觀臆想偽造。這類仿品大多造型不倫不類、怪異奇特，紋飾堆砌混亂，絲毫不符合古人的審美觀點(diǎn)。如市場(chǎng)上多見的所謂紅山文化人獸合體玉器等皆為低劣的臆造品。這類仿品，有一定水平的辨?zhèn)握卟浑y將之剔出。其三，是在照章仿制的基礎(chǔ)上加以合理想象，在局部造型、紋飾上予以調(diào)整。這類仿品看似鑒別難度較大，實(shí)則不然。這些仿品制作時(shí)，大多是細(xì)心摹擬，比較拘謹(jǐn)且脫離古代玉器制作特定的歷史文化條件。作品造型呆滯，缺乏生氣，難以捕捉到古玉固有的氣韻和藝術(shù)風(fēng)格，最多僅能達(dá)到形似而已。從造型為主要著眼點(diǎn)鑒別真、偽古玉，要以科學(xué)考古發(fā)掘品和館藏器物為標(biāo)準(zhǔn)器，分析造型的發(fā)展規(guī)律和時(shí)代特征，從氣韻、審美以及社會(huì)文化背景等方面對(duì)作品的造型進(jìn)行綜合的考察和分析。 

    三、玉料質(zhì)地

    和田玉是歷代玉器制作最廣泛使用的玉石材料，其次還有岫巖玉、獨(dú)山玉、綠松石、水晶等。但不同時(shí)期，不同地區(qū)所出古玉在用料上有明顯的差異性；玉料亦有老坑和新坑之分；新開采的玉料與古玉在質(zhì)地上多有微妙的變化。所以玉料質(zhì)地特征是鑒別的重要根據(jù)。

    現(xiàn)代偽古玉制作多選用質(zhì)量差、價(jià)格低的玉石雜色料或石性嚴(yán)重、有綹裂的次料。這些玉料多為和田糖玉、河摸玉、東北黃玉等。另外也有相當(dāng)一部分是近三十年來才開始開采、使用的玉材，諸如昆侖玉、俄羅斯玉等。所以若是這幾種玉質(zhì)所琢制，多為偽古玉。

    四、包漿

    包漿主要有三種：一是由于長期把玩和摩挲，灰塵、油脂等逐漸凝結(jié)于玉器表面的皮殼。二是土壤中可溶性礦物、腐爛雜物粘附于玉器表面形成的物質(zhì)。三是玉的表面長期氧化而形成氧化膜?，F(xiàn)代仿古玉偽作包漿亦有三種：一是以麩皮等特殊物質(zhì)進(jìn)行長期盤磨。二是人為強(qiáng)化腐蝕，造成器表形成極厚的氧化腐蝕皮層。三是采用噴砂及球磨振蕩設(shè)備使玉表產(chǎn)生氧化質(zhì)感效果。

    古玉包漿柔和、自然，滑熟可鑒，幽光內(nèi)斂。而偽造包漿過于光亮、輕浮，油性過重；沒有層次感；冗厚沒有光澤，經(jīng)過盤弄會(huì)脫落；分布過于均勻。

    五、沁色

    沁色，是指玉器埋于地下年久之后，受到侵蝕而發(fā)生的顏色和結(jié)構(gòu)的變化。由于玉材不同，埋入土中的時(shí)間、地點(diǎn)以及受沁的深淺程度不同，古玉沁色也不同。

    古玉的沁色多出現(xiàn)于玉質(zhì)較粗糙或有綹裂的部位，且沁入肌理，過渡自然，有層次的變化。而現(xiàn)代偽古玉的沁色多系酸咬堿蝕、火燒油炸、煙熏染色等方法仿制，顯得矯揉造作，不自然。

    六、鑒定凡例

    1.現(xiàn)代仿紅山文化玉豬龍（圖1）

    制作工藝上：中部鉆孔兩面一致，無大小之別，內(nèi)部有現(xiàn)代工具留下的干磨痕跡。陰刻線條軟滯，刀法生硬，與紅山文化時(shí)期硬石研磨而為之的寬淺痕跡有極大差異。

    造型上：面部結(jié)構(gòu)，尤其是眼部及其周圍過于凸兀。口部沒有切開，與常見者不同。耳部頹軟而無力且比例失調(diào)。神態(tài)拘謹(jǐn)、板滯，體態(tài)過于笨重。

    沁色、包漿上：玉表斑駁脫落，灰暗枯澀，有極厚的氧化腐蝕皮層，與紅山文化時(shí)期特征幾無任何相符，人為之跡可察。

圖1  圖2

    參考真品，紅山文化玉豬龍（圖2）

    遼寧省博物館藏品。白色，質(zhì)勻，通體打磨精細(xì)。受沁表面綹裂細(xì)張，潤而有光。環(huán)體較厚，切口內(nèi)未切斷，內(nèi)緣相連。大小孔都為兩面鉆，大孔內(nèi)可見明顯中脊，小孔壁則顯旋紋。以順暢的陰刻線條表現(xiàn)目、口、齒以及皺褶，其間配以打洼而成的瓦溝紋。有短立耳，較為寬厚。整體造型十分規(guī)整。 

    2.現(xiàn)代仿西漢角形玉杯（圖3）

    沁色上：沁色濃艷，附于玉表且沒有過渡，綹裂之處沁色愈深，極不悅目，顯系人工作偽。

    造型上：器形短粗冗厚，比例不協(xié)調(diào)，失于笨拙。杯尾彎轉(zhuǎn)之處過渡不自然。紋飾布局不均。

    玉質(zhì)上：該器所用之玉材具有青海玉之特征，賊光浮泛，無溫潤致密之感，非古代常用之玉料。

圖3   圖4
    參考真品，西漢角形玉杯（圖4）

    廣州象崗南越王墓出土。青白玉，溫潤致密。局部有黃褐色沁斑。整體仿犀角形，器形較為細(xì)長，輕盈多巧。杯底的角部反折向上加轉(zhuǎn)。內(nèi)壁打磨光滑，底里有管鉆痕跡。外璧布滿卷云紋，延向杯口。杯口緣下浮雕一夔龍。尾羽為勾連卷云紋，連綿不斷，滿布杯身。紋飾之隙底飾以連渦紋，布局充實(shí)自然。

    3.現(xiàn)代仿西周玉璧（圖5）

    制作工藝上：工藝略似真品，但紕漏之處仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)。雕工遲疑滯澀，線條飄忽無力不見刀鋒，缺少西周玉器線條之凌利。此外，斜坡槽底光滑無古玉應(yīng)有的磨砂狀態(tài)；且坡面過渡不自然，有起棱現(xiàn)象。（圖7、8）

    造型紋飾上：結(jié)構(gòu)混亂無章，布局松散，圖案含混不清。

    包漿：玉器無論表面、刀工部位還是受沁之處光澤一致，都十分油潤光滑。而真古玉的表面光澤不是完全均勻分布的，而是因沁蝕程度、磨損程度以及密度之不同而變化，產(chǎn)生有層次的光澤。

    沁色：沁色生硬濃重，沒有絲毫過渡，無沁之處玉質(zhì)嶄新，顯系人工局部作沁。

    玉質(zhì)：該器所用玉料具有俄羅斯玉之特質(zhì)。俄料玉器為歷代古玉中所不見。

圖5  圖6
圖7  圖8
    參考真品，西周玉環(huán)（圖6）

山西曲沃晉侯墓地出土。褐色沁分布自然。器表紋飾章法井然，飾有兩條蟠蜷的龍紋，龍首近環(huán)的外緣，體軀呈圓弧形，尾尖收于內(nèi)緣，雙龍首尾相接。龍鼻上卷，張口，“臣”字目，有利爪，間隙飾以卷云紋。圖案刻劃準(zhǔn)確，線條運(yùn)用斜刀技法明顯，系西周典型刀法，婉轉(zhuǎn)順暢而有力。

    西周刀工，參考陜西扶風(fēng)黃堆西周墓出土的人首龍紋玉飾（圖9），

圖9 

    總而言之，古玉的辨?zhèn)卧谟诶碚撆c實(shí)踐的充分結(jié)合。制作工藝、造型氣韻、玉料質(zhì)地、包漿和沁色等五項(xiàng)是古玉鑒定辨?zhèn)蔚膸讉€(gè)重要方面。但在鑒定過程之中，要具體問題具體分析，從古玉辨?zhèn)蔚淖罴丫€索入手（多半是制作工藝）。且要堅(jiān)持聯(lián)系的觀點(diǎn)，從玉器之整體著眼，充分考慮其他諸項(xiàng)，予以佐證。不可片面地、孤立地妄斷。只有這樣聯(lián)系地、全面地、客觀地進(jìn)行鑒定與辨?zhèn)?，方可從中得到正確科學(xué)的鑒定結(jié)論