《青卞隱居圖》

　　卞山(一作弁山)，在畫家王蒙的家鄉(xiāng)吳興西北十八里處，那里山高林茂，景色幽美。他的外祖父趙孟頫和元初畫家錢選，據(jù)記載都畫過“卞山圖”。他們的作品可能是引發(fā)畫家王蒙創(chuàng)作的契機(jī)。王蒙《青卞隱居圖》作于1366年4月，據(jù)畫上收藏印推測(cè)，這幅畫是贈(zèng)給表弟趙麟的。

　　《青卞隱居圖》是在狹長(zhǎng)的畫幅內(nèi)，表現(xiàn)出卞山從山麓至山頂?shù)男蹅テ嫣氐木跋?。作者以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫面下段，近景畫水邊山麓，幽澗流水。在一片茂盛的樹林中，有一人曳杖而行。中段，描繪山巒起伏變化，山勢(shì)逶迤而上。深遠(yuǎn)之處可見茅屋數(shù)間，屋內(nèi)有一隱士抱膝而坐。上段，最高處畫危峰聳立，表現(xiàn)出可望而不可攀的險(xiǎn)峻之勢(shì)。整個(gè)畫面流動(dòng)的線條，跳躍的墨點(diǎn)，組成一層層山岡，一組組樹木，密密層層布滿畫面。山勢(shì)雖然前后重疊，但氣脈相互貫通，宛如一條游龍飛騰而上，因此有人稱這種畫面結(jié)構(gòu)為“龍脈式”，其實(shí)也就是通常所說的“之”字形取勢(shì)布景。不過王蒙這幅畫更重視“氣勢(shì)”的表現(xiàn)，有一種氣脈的流動(dòng)感，而且畫面繁密而不塞迫，使人覺得既豐富又靈動(dòng)。如果以王蒙的畫與倪瓚的畫相比，一繁一簡(jiǎn)，都達(dá)到了藝術(shù)的極至。前人評(píng)論王畫“似繁而簡(jiǎn)”，倪畫“似簡(jiǎn)而繁”，是頗值得人們回味的評(píng)價(jià)。

　　《青卞隱居圖》明代畫家董其昌認(rèn)為是“天下第一”的山水畫(此畫上綾隔水董書“天下第一王叔明畫”)，歷代許多畫家被這幅畫的氣勢(shì)和筆墨所折服，尤其是筆墨顯示出王蒙技法的豐富性。現(xiàn)代畫家潘天壽和美術(shù)史家王伯敏曾從技法方面作了介紹，認(rèn)為“這幅畫技法甚為高妙，在描寫時(shí)，先以淡墨而后施濃墨，先用濕筆而后用焦墨的方法為之(筆者注：畫山以解索皴為主)，用筆亂而不亂，層次井然。山頭打點(diǎn)，方法尤多，有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)，表現(xiàn)出山上樹木的茂密蒼郁。全局不多渲染，其深遠(yuǎn)之處，都以緊緊的皴擦來表現(xiàn)它，有條不紊，理具其中，充分呈現(xiàn)出空間的深度”(引自潘天壽、王伯敏合著《黃公望與王蒙》178頁(yè))。

　　這里補(bǔ)充說明，畫家的筆墨不僅是表現(xiàn)出樹木的茂密蒼郁，山勢(shì)的空間深度，而且筆墨還傳遞出強(qiáng)烈的感情信息。那扭曲的皺筆線條，跳躍的苔點(diǎn)，以及近樹上焦墨枯筆粗率的皴擦，呈現(xiàn)出一種令人不安與煩燥的情緒。如果聯(lián)系這幅畫的創(chuàng)作時(shí)間—1366年4月，正是朱元璋與張士誠(chéng)雙方軍隊(duì)會(huì)戰(zhàn)在吳興地區(qū)之時(shí)，這對(duì)“身在江湖，，心存魏闕”的王蒙來說，當(dāng)然不可能對(duì)戰(zhàn)局無動(dòng)于衷，他面臨前途的選擇，所以筆墨間自然流露出矛盾、不安的焦慮。可見一幅優(yōu)秀的寫意畫，其筆墨不僅是形式因素，而且有一定的深沉含義，不知讀者以為如何?