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音 樂 小 知 識(shí)（1） 內(nèi)容提要： 一、為什么這么多國家、民族的音律如此相近,都是1、2、3、4、5、6、7？雖然中國和日本也出現(xiàn)過只有五聲的時(shí)代。但也大致相同。 二、為什么有和諧與不和諧的和聲？ 三、為什么有的歌曲好聽？ 本人有些鉆牛角的毛病，近年得益于深圳圖書館的優(yōu)越條件，讀了點(diǎn)書（其中主要是《音樂聲學(xué)與心理聲學(xué)》）。思考了一些問題，愿意與大家分享。 音律的生成 音律只能是在樂器的出現(xiàn)以后的事，從前只有用樂器才能記錄音高。因?yàn)闃菲髯龊靡院笮螤詈痛笮【筒蛔兞恕６艘涀∫粋€(gè)音高很困難。人們在制作樂器的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)發(fā)聲的器具長度（在粗細(xì)不變的情況下）與音高成反比。一根竹管，長的吹出的音低，短的吹出的音高。而且長度差一倍，兩個(gè)音一高一低，但極為相似，用今天的話來說就是差八度。 人類在制作樂器時(shí)，要有音高的區(qū)別，因此要選擇發(fā)聲器件的大?。ㄈ缰袊糯木庣姡?、長短（笙）。這些器件相互選擇什么比例關(guān)系呢？這期間可能有很多方法，但應(yīng)該還是比較順利。因?yàn)槿藗兛偸菑淖詈唵伍_始，最簡單就是1/2、2/3、1/3。所以各個(gè)國家、民族最終都是選擇了1/2、1/3。這就是各個(gè)國家、民族音律基本相同的原因。1/3與2/3實(shí)際是相同的，因?yàn)?/span>2/3是1/3二倍，即相差八度。 我們將看到，各種方法生成的音律雖然有差別，但差別不大，一般人不易察覺。 1．五度相生律 例如，取9寸長竹管，吹出為C音，去掉9寸的1/3，即6寸長竹管，吹出為G音。再取以6寸的2/3即4寸長竹管，吹出為D音。不過這D音比前面的C音高9度，把4寸長竹管加長一倍即8寸，就可以得到比前面的C音高2度的D音了。 其實(shí)，剛開始并不是五個(gè)音，可能就只有兩個(gè)音，隨著古代人們對聲音變化的要求，不斷縮短三分之一。在這中間又采取加長一倍的辦法，如9寸長竹管去掉三分之一是6寸，6寸再去掉三分之一是4寸。再把4寸長的竹管長一倍就是8寸，8寸比9寸短1寸但比6寸長2寸，如此反復(fù)，發(fā)現(xiàn)在9寸與6寸之間有8、7.11、6.74、6.36四個(gè)音，從而總結(jié)出五度相生律。 2．三分損益法 中國的音律生成法，與五度相生法類似。應(yīng)該說它比五度相生律更簡單，它不是一味縮短，而是縮短與加長交替進(jìn)行，先縮短三分之一得到一個(gè)高音（高純五度），再在已縮短長度上加長三分之一得到一個(gè)低音（低純四度）。如此反復(fù)一高一低即可得出12個(gè)音。 1，設(shè)竹管長9寸，其音為黃鐘（因?yàn)槲覀儗χ形囊袈擅Q不熟悉。為了方便現(xiàn)在假設(shè)為C（用簡譜表示為1），以下都用五線譜的音名代替）。 2，取9寸的三分之二（縮短），即6寸長的竹管，產(chǎn)生純五度即G。（用簡譜表示為5） 3，取6寸的三分之四（加長），即8寸長的竹管，產(chǎn)生D（用簡譜表示為2）。 4，取8寸的三分之二（縮短），即5 寸長的竹管，產(chǎn)生A（用簡譜表示為6）。 5，取5 的三分之四（加長），即7 寸長的竹管，產(chǎn)生E。（用簡譜表示為3）。 很快就得到1、2、3、5、6五個(gè)音，所以中國古代多為五聲調(diào)式歌曲。 可以看到，每一次是先取自身的三分之二（縮短）得到一個(gè)高音，再從得到的高音取自身的三分之四（加長）得到一個(gè)比自己低的音。這個(gè)低音再取自身的三分之二（縮短）得到一個(gè)比自己高的高音。如此反復(fù)一高一低即可得出12個(gè)音，叫做三分損益法。注意的是求得的音高有的高了八度，需要調(diào)整。如#C求得為4.214寸，高了八度，實(shí)際應(yīng)為8.43寸。 中國的十二音律，每個(gè)音符之間比例都不等，也不能滿足準(zhǔn)確的八度要求。宋代皇族世子朱載堉成功地推算出十二平均律。但未能得到實(shí)際應(yīng)用。 2．十二平均律 十二平均律是在其它音律出現(xiàn)以后，為了解決其它音律不能準(zhǔn)確回歸，或者各個(gè)音之間比例不同而出現(xiàn)的。十二平均律是每一音符之間比率相等，設(shè)C2比C1高X倍，就是說從C1到C2要連乘12個(gè)X，即C2= C1，但是C2比C1高八度，即C2=2C1。因此 =2 就是X= =1.05946， 即12個(gè)音符，每個(gè)音符之間都是1.05946倍。 十二平均律每一音符之間比值相等，又能滿足八度的準(zhǔn)確性。但在和諧方面差一些。 3．純律（自然律） 純律是首先規(guī)定三條： 八度(2:1)、純五度（3:2=1.5）、大三度（5:4=1.25）并由這三個(gè)規(guī)定推出全部音符之間的關(guān)系：D=1.125C，E=1.875C， F=1.3333C，G=1.5C A=1.6666C=(5:3)， B (15:80) 四種音律音符與C的比較(設(shè)C=1)：
在我們實(shí)際生活中很難區(qū)別這種微小的差別，只有非常專業(yè)人士才能聽得出來。我們根本說不出平時(shí)唱歌用的是什么律制。 關(guān)于泛音 泛音是和聲的基礎(chǔ)。泛音或稱諧波: 泛音與諧波的區(qū)別是，諧波是統(tǒng)稱，泛音是對聲音諧波的特別稱呼。另外，諧波把基本頻率稱為一次諧波，泛音是把聲音的二次諧波稱為一次泛音。 任何一個(gè)聲音都不是單一的頻率，這是物質(zhì)振動(dòng)的特性。任何聲音有一個(gè)基頻，它的強(qiáng)度占整個(gè)聲音的70%以上。除此之外還有一系列泛音或諧波，它們的頻率是基頻的2、3、4…倍，倍數(shù)越高，聲音越小。這些諧波是什么呢？舉例說，我們發(fā)一個(gè)C調(diào)為基頻（頻率261）的音，它的三次諧波的頻率是261×3=783。根據(jù)純五度，G調(diào)是C調(diào)的1.5倍即261×1.5=391.5，再高八度即391.5×2=783。就是說C調(diào)的聲音中有G調(diào)的聲音，而它的五次諧波261×5=1305與E調(diào)的兩個(gè)高八度一樣。也就是說實(shí)際的C調(diào)聲音中包含了其它所有調(diào)的聲音，因?yàn)樗鼈冎g總存在公倍數(shù)。不過因?yàn)橛行┮呀?jīng)超出了人類的聽覺范圍。另外有些泛音頻率雖然不太高，但因強(qiáng)度太低，不能刺激聽覺了。這些諧波構(gòu)成五花八門的聲音。關(guān)于泛音出現(xiàn)的機(jī)理比較深?yuàn)W，這里不去解釋。證明泛音存在很簡單，你可以把鋼琴蓋打開，彈一個(gè)鍵（如C），然后用手按住這根弦，即使它的聲音消失。這時(shí)你能聽到G弦的輕微的聲音，這就是因?yàn)?span lang=EN-US XML:LANG="EN-US">C弦有與G弦頻率相同的泛音，引起G弦的共振，雖然C弦聲音消失，但G弦聲音還在，過去一些調(diào)琴師就是這樣調(diào)琴的，他只要把一個(gè)音調(diào)準(zhǔn)了（如用音叉），就可以用五度相生律和泛音引起共振的方法調(diào)其余的琴弦。再就是你發(fā)同一個(gè)聲音時(shí)改變自己口腔的形狀就會(huì)有不同的聲音，這是因?yàn)楦淖児缠Q腔使一些泛音加強(qiáng)，一些泛音被削弱，從而改變了音色。音色就是各泛音強(qiáng)度不同的組合給人的不同感覺。 |
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