他似乎害怕與聲音發(fā)生任何關(guān)系,轉(zhuǎn)而用沉默不語的文字堆砌出更為真實的自己;似乎也害怕與外界有過多的交集,轉(zhuǎn)而逃往“與世隔絕”的世界尋找與心靈相通的繪畫語言。紅黑相間的幾段文字,如同邱瑞祥的畫一樣,給我留下了許多想象的空間。
![]() 《無題》 150x200cm 布面油畫 2006
做個圈外人
“靦腆”、“內(nèi)向”、“話不多”,還未見到藝術(shù)家本人,站臺中國的工作人員就事先為我打了只預(yù)防針。是啊,這的確令我逐漸習(xí)慣了藝術(shù)家不善于言談的性格:從最初希望電話采訪到最終妥協(xié)文字交流,邱瑞祥的回復(fù)雖然簡單直接,但去除過多繁冗的修辭,令我看到了最為真實的他。6月7日,在“自視”現(xiàn)場,我試圖從手邊的新聞稿中揀出一些字句,復(fù)刻出這位新晉藝術(shù)家的模樣,而“‘與世隔絕’的繪畫狀態(tài)”似乎是對邱瑞祥最為精準(zhǔn)的描述。2003年從西安美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的80后藝術(shù)家邱瑞祥并沒有跟隨大流奔向北京這片藝術(shù)熱土。對于他,在哪都差不多,“只是我習(xí)慣了西安”。地方屬性令他在今年3月,成為西安OCAT“與繪畫有關(guān)”展覽中唯一一位地方代表。雖然有段建宇、賈藹力、李姝睿、王音、趙剛這些紅人,可“極少”露面的邱瑞祥卻備受矚目,甚至還有藏家跟隨他的步伐來到北京,觀看其人生中的第二個個展“自視”。 ![]() 《無題》 150x200cm 布面丙烯 2009-2011
依著感覺走
藝術(shù)家似乎會不自覺地經(jīng)營著自己,成為社交方面的能手,串場子、混臉熟,辦展覽都是常有的事??芍钡侥壳盀橹?,邱瑞祥的群展與個展只有4+2。當(dāng)我?guī)е@些疑問,向他討要答案的時候,他并沒用任何冠冕堂皇的借口搪塞,十分直接地說:“我沒有特意選擇這樣或那樣的狀態(tài)。每個人的境遇不同,而我,只是順應(yīng)了自己的感覺?!薄白砸暋?,作為階段性的總結(jié),并不是與外界對話的結(jié)果,而是他與繪畫真誠交流之后的感想。凱倫·斯密斯說“站在他的作品面前,你會感到自己和畫面匯總的主體一樣失去平衡,一樣焦慮不安?!辈凰埔沟睦浼牛鞣N色彩在黑色的迷霧中輕輕呼喚,只有慢慢逼近,你才能聽到其中的故事。無論是2010年在方音空間舉辦的第一個個展還是如今的 “自視”,黒色總是他畫面的主調(diào)。他說他對靚麗的色彩沒有偏見,迷戀黑色是因為它難以駕馭。帆布上都是他與黑色的聊天記錄,若溝通順暢,上百頁截止;若舉步維艱,可增至上萬。為此,邱瑞祥在創(chuàng)作一幅作品的時候并沒有明確的計劃,時間從幾個月到幾年不等。 ![]() 《無題》 54x73cm 布面油畫 2008-2013
退居幕后 外源的一束光,照亮了舞臺中央的人物,其臉龐模糊無法辨認(rèn)。而奇異的裝束更讓人費(fèi)解,到底是馬戲團(tuán)的小丑,還是西方某個部落的成員?邱瑞祥說“它們沒有出處,不知不覺就創(chuàng)造了它們?!边@種以感覺為主導(dǎo)的方式或許與他早期從事抽象畫創(chuàng)作有關(guān)。在這,沾滿顏料的畫筆受感覺驅(qū)使,肆意揮灑著藝術(shù)家心中的那股沖動?;蚴苋粘,嵤碌拇碳?,或被小說中情節(jié)打動,色塊之間的“交往”,構(gòu)造出各式“肖像”。邱瑞祥試圖通過“肖像”的樣式,傳達(dá)出更為普遍意義上的情感。所有不確定的因素令觀眾的想象力最大化,他們或依據(jù)自己平日的經(jīng)驗賦予“肖像”個性化的特征,或根據(jù)畫兒傳遞的信息勾勒出美麗動人的情節(jié)。雖然是第二個個展,但邱瑞祥并沒有過多地“參與”其中,場上二十幾幅作品均是畫廊自主挑選的?!八粫嬖V你哪幅畫好,僅會說‘這幅畫了三年,那副畫了四年’?!鼻袢鹣樗坪跏悄缓蟮闹笓]者,把繪畫引入他所搭建的舞臺,并通過與其溝通交流,激發(fā)出它的魅力。觀眾在這,似乎可以更為純粹地感受到繪畫的活力,并隨著自己的感覺賦予它們獨(dú)一無二的主題。但這一切的一切不都是藝術(shù)家有意為之的嗎?觀眾在無意識中實現(xiàn)了藝術(shù)家的目的:“通過觀看獲得的信息是大于我所賦予的?!?/div> 粉刷一新的墻面是不是太過干凈,畫與畫的間隔會不會太過寬?走出不那么寬敞的工作室,離開藝術(shù)家生活的環(huán)境,來到一個新鮮、陌生的空間,邱瑞祥感覺,曾經(jīng)熟悉的作品在此變得不一樣了。好還是不好,他說不清。似乎為了捉住此時此刻新鮮感,他在展覽開幕后,就回到了西安。也許現(xiàn)在,他正在一個人安靜地畫著畫。 ![]() 《無題》 200x150cm 布面丙烯 2010-2011
|
|