當今的中國作家們（以50后、60后為主體，70后、80后為其次；應(yīng)該還包括一些導(dǎo)演等藝術(shù)家），他們的創(chuàng)作，在思想上、藝術(shù)上，受影響最大的外國作家和名著是什么呢？

在過去的許多年里，即自五四新文化運動前后以來，到上世紀80年代中、后期乃至90年代初，在長達七八十年當中，我們肯定是受莎士比亞、塞萬提斯、拉伯雷、托爾斯泰、陀斯妥也夫斯基、蕭洛霍夫、屠格涅夫、歌德、席勒、雨果、左拉、巴爾扎克、福樓拜、斯湯達、拜倫、哈代、狄更斯、海明威、?？思{、泰戈爾、川端康成、夏目漱石等等西方的積極浪漫主義作家、批判現(xiàn)實主義作家影響比較大了；

而在當下，在最近的二十來年里，我們則受一些西方現(xiàn)代派作家的影響更大，比如波特萊爾、里爾克、博爾赫斯、薩特、加繆、賽林格、貝克特、海勒、普魯斯特、菲茨杰拉德、艾特瑪托夫、喬伊斯、戈迪默、帕斯捷爾納克、卡夫卡、米蘭昆德拉、杜拉斯、君特格拉斯、大江健三郎、村上春樹、馬爾克斯等等。那么，究竟其中哪一位對我們影響最大呢？我認為還是馬爾克斯和他寫的那一部《百年孤獨》。

馬爾克斯及其“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”《百年孤獨》，自上世紀80年代前、中期至今，在近二三十年的時間里，不光深遠而巨大地影響著中國作家、中國文壇，還深遠而巨大地影響著全世界幾乎所有東、西方國家的作家和整個世界文壇。在同一時期，全世界從古至今任何一個作家的影響力都無法與他相比。

其原因和表現(xiàn)主要有兩大方面：

第一，將現(xiàn)實主義和浪漫（幻想）主義、象征主義相結(jié)合的手法，當然還有一個說法就是“魔幻現(xiàn)實主義”。作者遵循“變現(xiàn)實為幻想而又不失其真”的魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，經(jīng)過巧妙的構(gòu)思和想象，把觸目驚心的現(xiàn)實和源于神話、傳說的幻想（印第安傳說、東方神話、民間故事、《圣經(jīng)》典故等）結(jié)合起來，形成色彩斑斕、風(fēng)格獨特的圖畫，使讀者在“似是而非，似非而是”的形象中，獲得一種似曾相識又覺陌生的感受，從而激起尋根溯源去追索作家創(chuàng)作真諦的愿望。

魔幻現(xiàn)實主義必須以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，但這并不妨礙它采取極端夸張的手法。如該書寫外部文明對馬貢多（馬爾克斯稱?？思{為導(dǎo)師，深受其影響）的侵入，是現(xiàn)實的，但又魔幻化了：吉卜賽人拖著兩塊磁鐵“挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響”；又如寫夜的寂靜，人們居然能聽到“螞蟻在月光下的哄鬧聲、蛀蟲啃食時的巨響以及野草生長時持續(xù)而清晰的尖叫聲”；再如寫政府把大批罷工者殺害后，將尸體裝上火車運到海里扔掉，該火車竟有200節(jié)車廂，前、中、后共有3個車頭牽引。作家似乎在不斷地變換著哈哈鏡、望遠鏡、放大鏡甚至顯微鏡，讓讀者看到一幅幅真真假假、虛實交錯的畫面，從而豐富了想象力，收到強烈的藝術(shù)效果。

第二，將過去卷帙浩繁的“史詩”性大部頭家族小說壓縮成“微型巨著”的手法，我曾在《中華讀書報》上撰文稱之為“史詩的輕量級傾向”、“集成電路式的杰作”。作者不再平鋪直敘、慢慢道來，而是憑借其高屋建瓴、高瞻遠矚的氣魄與膽識，采取一種鳥瞰式的宏觀把握，遴選出腹稿中的主干與精華，再做驚人的歸并、組合，或重新打磨、處置，從而創(chuàng)造出一部部“袖珍史詩”。作品多采用時空交叉、陳述錯綴，以及意識流、夢幻、巧合、夸張等方式；這樣，作品越發(fā)顯得大“密度”、強“張力”、高“容積”。連保守的瑞典皇家學(xué)院元老們也贊譽它“創(chuàng)建了一個自己的世界、一個濃縮的宇宙，其中喧囂紛亂卻又生動可信的現(xiàn)實，折映了一片大陸及其人們的富足與貧困”，“匯聚了不可思議的奇跡和最純粹的現(xiàn)實生活”（1982年諾貝爾頒獎典禮授詞）。

《百年孤獨》這部拉美文學(xué)及魔幻現(xiàn)實流派的扛鼎之作，展現(xiàn)了布恩地亞家族一家7代、100多號人、100余年、小小的馬貢多鎮(zhèn)，在一個多世紀里的大起大伏、大風(fēng)大雨，堪稱整個馬貢多鎮(zhèn)、整個哥倫比亞、乃至整個拉丁美洲的演變?nèi)?，竟被作者獨?chuàng)了從未來的角度回憶過去的新穎倒敘手法，濃縮在不到30萬字（以漢譯本計）的篇幅里，其高度概括的才氣、新奇巧妙的手法，實在令人佩服。這篇小說一經(jīng)出現(xiàn)，在全球文學(xué)界都產(chǎn)生了深遠影響，成為大家爭先恐后效法的“藍本”，譽其為“20世紀最偉大的小說”。對于天下無數(shù)寫家們，這無疑是一部極佳的教科書——而不僅僅是參考書。

此外，《百年孤獨》一書凝重的歷史內(nèi)涵、犀利的批判眼光、深刻的民族文化反省、龐大的神話隱喻體系，是由一種讓人耳目一新的神秘語言貫串始終的。有的評論家認為這部小說出自8歲兒童之口，作者馬爾克斯對此說頗感欣慰。

為什么在這段時間東、西方世界涌現(xiàn)了這么多杰出作家，而中國作家卻單單受馬爾克斯的影響最大呢？這正是因為他恰好符合了此時中國的社會特征和創(chuàng)作動向（以及他本人的非凡文學(xué)天賦和才華），一則此時正在由過去的現(xiàn)實主義向現(xiàn)代派手法過渡，而馬爾克斯的《百年孤獨》恰好是這種過渡的成功經(jīng)典；二則此時正在由過去的多卷本、大部頭、編年體、全景式的洋洋巨著向“微型”“袖珍”“輕量級”“再組合”“集成電路”式的精致化風(fēng)格過渡，而《百年孤獨》同樣也是這種過渡的成功經(jīng)典。有了這兩大因素，諸作家們能不精心學(xué)習(xí)、趨之若騖、視如藍本、刻意借鑒嗎？

中國的50后、60后許多作家，不管是傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義作家，還是后來的先鋒派作家（他們更不用說了），都非常明顯和強烈地受到馬爾克斯的影響，如莫言、賈平凹、張煒、陳忠實、阿來、韓少功、蘇童、馬原、余華、格非、劉恒、洪峰、鄧剛、葉兆言……可以舉出一大串名字來，甚至近二十來年里中國作家、詩人幾乎沒有誰未受過他的一丁點影響。臺灣、香港也有不少作家（如於梨華、劉以鬯、九把刀等）深受其影響。就連一些電影、話劇導(dǎo)演（如張藝謀、田壯壯、賈樟柯等），其作品里也能看出不少馬爾克斯的影子來。他們突出地甚至大量地借鑒甚至模仿馬爾克斯作品的開頭、結(jié)構(gòu)、細節(jié)、文風(fēng)、手法、題材、時空、想象、傳說、懸妙等等。有所不同的是，有些人公開承認，有些人表示默認，有些人矢口否認。但不管怎么說，這都是客觀事實。

請看看中國和國際上許多作家、評論家對其崇高甚而至上的評價：

“馬爾克斯，中國先鋒派的祖師爺，他的‘飛升的床單’擠滿了中國作家?！薄鸺t兵

“在那些剛出版就暢銷的文學(xué)作品里，有些與世長存，比如《百年孤獨》；另一些則銷聲匿跡，也就沒有比如了?！薄嗳A

“《百年孤獨》這部標志著拉美文學(xué)高峰的巨著，具有駭世驚俗的藝術(shù)力量和思想力量……他在用一顆悲愴的心靈，去尋找拉美迷失的溫暖的精神家園?！薄?/p>

“我對《百年孤獨》有非常真實的、崇敬的感覺。這樣的作品會不停地賣，一代一代的人都會讀，是暢銷書。我沒有辦法預(yù)測如果重新出版的話是否會轟動，當年文學(xué)青年幾乎人手一本。”——蘇童

“加西亞·馬爾克斯是諾貝爾文學(xué)獎得主中唯一沒有爭議的一位?！薄n素音

“他是個強有力的作家，有著豐富的想象。他繼承了歐洲政治小說的偉大傳統(tǒng)，其結(jié)果是歷史劇與個人戲劇合二為一?！薄獨W文·肖

“他是所有語言中最偉大的作家?！薄葼枴た肆诸D

“《百年孤獨》在馬爾克斯構(gòu)建的虛擬世界中達到了頂峰。這部小說整合并且超越了他以前的所有虛構(gòu)，從而締造了一個極其豐饒的雙重世界。它窮盡了世界，同時自我窮盡?！薄蜖柤铀埂ぢ运_

“一部唯一的美洲《圣經(jīng)》?！薄逅埂じ欢魈厮?/p>

“百年孤獨乃是過去五十年來所有語言中最偉大的杰作?！薄_爾曼·拉什迪

“創(chuàng)世紀之后，首部值得全人類閱讀的文學(xué)巨著。”——《紐約時報》

直到去年11月21日，第六屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”重磅發(fā)布，馬爾克斯仍以高達1100萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜首富寶座。他的代表作《百年孤獨》這些年來在中國不知道出過多少譯本和版本了。有人籠統(tǒng)計算，其總數(shù)至少在2000萬冊以上。這也足見馬爾克斯在中國的巨大影響力。