畫山水先畫樹，這是傳統(tǒng)山水畫的必經之路，也是學習書法 用筆的必然的一關。樹取法自然，自然之法變，樹法亦變，但自然中樹萬千不同，對畫者來說就自然有個歸納取舍的過程。切忌照搬畫葫蘆，更重要的是我們表現(xiàn)的主題決定了所要采用的形式，樹，山，石，水和云只是用以完成主題的一種元素，所以在畫中切不可喧賓奪主。畫山水先畫樹，這是傳統(tǒng)山水畫的必經之路，也是學習書法用筆的必然的一關。

畫樹之法起手，可從下而上也可從下而上，要根據(jù)個人的習慣和畫面的要求來看： 一般來說，畫大樹多從主干入手，由上而下，從左至右，沒骨雙鉤均可，如圖，要根據(jù)畫面需要而定。如下圖：（圖1）

如若山間小樹則一筆從上而下帶過也可，古人畫遠山之樹多作減法，兩側加點葉或圈葉即可也。畫這一類型的樹一定要注意畫面松動靈活，切忌畫得古板呆滯。也不要拘泥于樹的具體形態(tài)，以表意為主。

 （圖2）
 

（圖3）

樹之小枝出手之法，則要根據(jù)畫面而取俯仰之勢，如

（圖4）

畫樹之法，從上而下，從主到次的作畫過程中均要注意的是在畫樹干和出枝時體現(xiàn)樹木的生長特點，顯出陰陽向背的區(qū)別來，切忌對稱用筆出枝。無論雙勾還是沒骨均不例外

（圖5）

古人將樹的出枝歸為二種最多也最具顯著特征：一為鹿角，一為蟹爪。古人言: 畫樹應注意四枝之法，此其要也。用今天的話來說即是前后左右之穿插使用。加頁時更宜 注重此法，切忌平整如紙，無遠近虛實疏密變化。 

其二：樹勢宜有生命之氣，切忌死氣沉沉 ，在這方面除去用筆力度為主外，更要注意出枝的方向變換，使生樹蓬勃向上，枯枝勁扎有力。一般來說，畫樹之初還是以伸展向上為主旨，即便俯者也應有爭上之力。 尤其是對松柏之類老干更就突出其風骨。

雜樹的著葉，也不外兩種，一是用線，一是用點。一般來說在工筆山水中用線較多一些，寫意山水中在以樹為主的作品中偶有用到，一般均用在近景部分，這種辦法在古代山水畫中作為增加畫面的變化和層次時常常大量采用，但當代山水畫中則很用得相對較少。這應該是山水畫發(fā)展的一個的變化，究其原因，這是和現(xiàn)在山水畫中對于全景山水的透視認識水平的提高有關，畢竟在照顧山水表現(xiàn)的深遠時采用雙勾的樹頁畫法顯然是不現(xiàn)實的。葉大傷樹，樹大傷山在某些場合還是要注意的問題，一個基本的原則是：在處理這些問題時要注意自己繪畫的主體保持一致。

由于古人在山水畫中對于樹的重視程度很高，幾千年的發(fā)展下來，也就為我們積累了一筆豐厚的遺產，在，大量有著濃郁生活氣息的樹枝和葉的表現(xiàn)方也被高度提煉出來，這也是我們在畫樹過程中必須要加以學習繼承發(fā)揚的。下邊我也們對這些做出一些示范供參考：
 
下邊樹根兩處是平時寫生所作。畫此類畫里在一定要時刻記?。和鈳熢旎械眯脑?，注意取舍，所謂看山是山看山不是山亦有此意。
下圖左側為古代畫家對常見的樹葉的一些總結，關于它的具體畫法在下一節(jié)中將詳細加以講述。此為概況。