小二畫(huà)嘮，我們今天接著聊。

親愛(ài)的朋友們，大家開(kāi)始下午好，因?yàn)榻裉煨谐痰脑?，所以不能八點(diǎn)鐘給大家直播，但是咱們往前提一點(diǎn)，提到今天的五點(diǎn)鐘，然后我在候機(jī)的時(shí)候來(lái)給大家直播。

明天咱們還是八點(diǎn)鐘開(kāi)始直播，今天這是一個(gè)特殊情況，請(qǐng)大家見(jiàn)諒。

那今天咱們繼續(xù)跟大家聊聊山水畫(huà)，聊的是什么呢？想到昨天講到了龔賢，然后有朋友想看一看龔賢到底是什么樣的畫(huà)，那我們今天就跟大家來(lái)聊一聊龔賢這一位畫(huà)家。

昨天一提到龔賢，就讓我想到了他的畫(huà)，非常非常有特點(diǎn)，開(kāi)創(chuàng)了自己的一個(gè)獨(dú)特的風(fēng)格。

龔賢是明末清初的畫(huà)家，在這個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)期就特別容易出大師出名家，而且社會(huì)動(dòng)蕩思想也就比較活躍，在藝術(shù)交流方面也同樣，推陳出新。

他的繪畫(huà)也是形成了一派自己的風(fēng)格，就像我們之前講的黑龔灰龔和白龔，那我們今天看一看他的幾張山水圖冊(cè)。

我們一看到這張畫(huà)的時(shí)候第一反應(yīng)就是黑乎乎的，但是黑的非常有層次。

首先我們看它的前景，前景這幾棵樹(shù)是很重的，我們虛上眼睛看，看的時(shí)候前面的是重的，往后是一層，再往后是一層，最后面的遠(yuǎn)山又是一層，這樣就是我們講的墨法要分出層次。

那他的墨法很簡(jiǎn)單，就是前重后輕，這樣形成一個(gè)縱深的，一個(gè)深入的空間感，但是他在畫(huà)的同時(shí)很注重墨與墨的銜接。

大家看，他畫(huà)最前面的重的樹(shù)的時(shí)候，他后面的樹(shù)雖然沒(méi)有他重，但是他后面的樹(shù)不是整棵樹(shù)都一樣重，而是樹(shù)冠稍微重，然后到底下的時(shí)候，這個(gè)墨就慢慢的淡下來(lái)了，和周邊有區(qū)分，但是區(qū)分又不像最頂上那個(gè)黑的地方那么重。

這樣就是有一個(gè)從上到下的一個(gè)墨色的一個(gè)變化，這樣一個(gè)是對(duì)墨的八糟，第二個(gè)就是對(duì)樹(shù)形的本身的把握，讓他稍微虛一點(diǎn)，不要讓他都是實(shí)的。

實(shí)在前面重的地方，然后周邊外輪廓的地方反而虛一點(diǎn)，這樣的話就讓它更厚。

大家看，我圈出來(lái)的地方都屬于他重的地方，但只是這一點(diǎn)重，然后下面都是慢慢的該回來(lái)的回一些，墨淡一些。

我們中國(guó)畫(huà)講究，筆精墨妙，墨它自然有它妙的地方，那妙的地方是哪？就是這些地方。

就是在一個(gè)相對(duì)獨(dú)立完整的空間里，它做成這種相對(duì)墨色在一個(gè)區(qū)間的變化。大家看我圈的，最頭這稍微重一點(diǎn)，再往下淡淡淡，然后跟那個(gè)枝干接的地方就很淡了。越往下的時(shí)候，也就和背景幾乎形成一個(gè)整體，但是又有區(qū)分，這就叫渾然一體。

你不能說(shuō)這個(gè)樹(shù)重，就都用黑墨、色墨，就像波片一樣，你所有的東西畫(huà)實(shí)了有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是很清晰，但是畫(huà)實(shí)同樣也有一個(gè)缺點(diǎn)，就是他就薄不厚重了，這也就是矛盾的，是相對(duì)的。

所以也跟大家說(shuō)，在畫(huà)畫(huà)的時(shí)候一定得注意，不能夠都實(shí)，也不能夠都虛，要虛實(shí)結(jié)合。

所就通過(guò)這一棵樹(shù)，我們也能看出畫(huà)家在對(duì)這幅畫(huà)處理的時(shí)候，也是非常用心的，這也是他多年在繪畫(huà)里面總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，更多的是他不斷繪畫(huà)當(dāng)中，成為他繪畫(huà)的一種方法。

剛才那張畫(huà)我們講的是，樹(shù)與后面的山形成一種渾然一體的一個(gè)整體，而這個(gè)就是要和后面的山形成一個(gè)區(qū)分。

前面是土坡，然后加了不同的樹(shù)，后面就是這個(gè)山。

畫(huà)這個(gè)有很多的講究，首先不是一次畫(huà)出的，我要跟大家說(shuō)一下，他一定是一遍一遍的用淡墨積出來(lái)的，然后到后面最重的地方稍微有一些變化。

但是大家看一看，在這個(gè)墨法的變化上面，他遵循的還是我們之前說(shuō)的，頭重一些，然后越往下，墨色稍微的越淡一些。

這個(gè)基本的法則，畫(huà)家還是沒(méi)有變的，有變的無(wú)非是他在繪畫(huà)當(dāng)中融入了自己的一些筆法，在前人的基礎(chǔ)之上他發(fā)生了一些變化。

比如說(shuō)像我們看的這些樹(shù)，我們之前講的，介字點(diǎn)就是介字點(diǎn)，個(gè)字點(diǎn)就是個(gè)字點(diǎn)，胡椒點(diǎn)就是胡椒點(diǎn)，那他會(huì)把不同的畫(huà)法結(jié)合到一起。

大家先看上面第一張圖，這棵樹(shù)上用了這種像松針一樣的畫(huà)法，就是我們畫(huà)松樹(shù)的方法，畫(huà)完之后他為了讓這個(gè)畫(huà)顯得飽滿一些，因?yàn)樗舍橈@得淡墨，他又用淡墨把這個(gè)松針的外輪廓畫(huà)了一下。

這樣把這種松針的畫(huà)法和這種點(diǎn)葉的畫(huà)法又結(jié)合到了一起，然后下面這個(gè)大家看，我們講的平頭的這種點(diǎn)葉法，然后他又把兩種長(zhǎng)短結(jié)合，畫(huà)出了這種樹(shù)。

這個(gè)就是我們看到龔賢他的一個(gè)繪畫(huà)特點(diǎn)，包括旁邊的這個(gè)是胡椒點(diǎn)也好，這是什么點(diǎn)也好。

他畫(huà)出來(lái)一定不是一次畫(huà)完，他一定是多遍積墨，從淡墨開(kāi)始積，一直積到重墨，很黑，但是黑的里面層次又很清晰。

我們?cè)倏醋钭竺娴倪@棵樹(shù)，上面是重的，但是到底下，雖然是底下了，但是大家看，這個(gè)墨色還是很清晰的，不糊。

這就是他對(duì)墨的把握，我們一直在講的，就筆是什么墨是什么，墨就是咱們現(xiàn)在看到的。先給大家立一個(gè)相對(duì)的一個(gè)規(guī)矩，我們?cè)诋?huà)的時(shí)候可以注意一下，這種墨色由重到淡的一種變化，這也是咱們一直也在跟大家提的，惜墨如金，不要隨意的用重墨。

我們就看到龔賢用墨用的很重，但是他也是一點(diǎn)一點(diǎn)的重，也不是隨隨便便的就重了，這也是龔賢的一個(gè)最大的特點(diǎn)。

無(wú)論他畫(huà)什么，畫(huà)樹(shù)也好，畫(huà)山也好，畫(huà)的都很厚重，這是龔賢繪畫(huà)最大的特點(diǎn)，請(qǐng)大家記住。

厚重的最大原因，跟他用積墨的方法是分不開(kāi)的，我們之前跟大家講過(guò)什么是積墨，這一遍一遍的也就體現(xiàn)了畫(huà)中國(guó)畫(huà)，特別是山水畫(huà)比較麻煩的一點(diǎn)，就是慢。

所以很多人會(huì)說(shuō)，說(shuō)其實(shí)中國(guó)畫(huà)很快，刷兩筆就完了。

其實(shí)不是，中國(guó)畫(huà)真正往好了畫(huà)，特別是山水畫(huà)，是一件很慢很慢的事情，就像李可染先生畫(huà)一張畫(huà)，需要的時(shí)間特別特別長(zhǎng)，他不是說(shuō)隨隨便便，我隨手就能畫(huà)出來(lái)的，他一定是要琢磨的，然后再用墨的時(shí)候不停的在調(diào)整，這里淡了，這里重了啊。

所以大家畫(huà)畫(huà)的時(shí)候一定要認(rèn)真。

像這張畫(huà)，大家看這棵樹(shù)，也是同樣的，是先用淡墨，一遍兩遍把介字的形畫(huà)出來(lái)，等完了之后再用重墨在原有的基礎(chǔ)之上畫(huà)。

但是這張畫(huà)的四圈，基本上還是以淡墨的外輪廓為主，為什么我也講過(guò)。

淡墨就相當(dāng)于虛一些，虛一些就能保證這個(gè)整體厚重不單薄。

然后說(shuō)完淡墨的用法，我們?cè)僬f(shuō)說(shuō)用筆。

大家看，龔賢用筆不是那么那么的硬，頓挫感不是那么強(qiáng)，但是這也就是他畫(huà)這樹(shù)的難度，他講究的不是頓挫感很強(qiáng)，很有力量的那種樹(shù)。

他可以說(shuō)是以柔克剛，柔中帶硬，綿里藏針，可以說(shuō)是這種的用線和用筆，這也是他高的地方。

就像我給大家點(diǎn)評(píng)的時(shí)候，會(huì)看見(jiàn)很多朋友畫(huà)的那個(gè)樹(shù)，用筆太軟了，用線太弱了，大家也畫(huà)的軟，但是我們看看龔賢他的軟，還是有力量的。

他的線是有力量，這種力量一個(gè)是和我們用筆有很大關(guān)系，第一個(gè)就是像我們勾線一樣，能勾出這種有力度的線，第二個(gè)適合畫(huà)家在繪畫(huà)的時(shí)候，長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn)是分開(kāi)不的。

他畫(huà)的線雖然圓，但是圓的時(shí)候是有力度的，這個(gè)就像我們寫(xiě)書(shū)法一樣，如錐畫(huà)沙，像這種的我們也不能說(shuō)怎么練，我們只能告訴大家這個(gè)就是好的線，這種線就只能通過(guò)大家多去練習(xí)才可以，只有多畫(huà)才行。

所以像這種畫(huà)法，有時(shí)候也就像我們中國(guó)畫(huà)里所說(shuō)的，中國(guó)人所說(shuō)的，以柔克剛。

樹(shù)石都是非常硬的，我們用我們這種相對(duì)軟的線，把它的這種質(zhì)感圈表現(xiàn)出來(lái)的。

所以它本身就是一種矛盾，就像我們寫(xiě)書(shū)法一樣，我們的毛筆是很軟的東西，我們要寫(xiě)出有力的字，這本身就是一個(gè)矛盾。

然后我們?cè)僖醚蚝粒浀拿P去寫(xiě)書(shū)法，寫(xiě)出這種悲的味道，這更是一種矛盾。

我記得以前老師給我上課的時(shí)候跟我說(shuō)：曉松，這叫高級(jí)憂郁。哎呀，當(dāng)時(shí)我覺(jué)得就是吃飽了撐的。

其實(shí)現(xiàn)在想想，老師說(shuō)的確實(shí)很有道理，在那個(gè)時(shí)候確實(shí)還是很年輕，很多東西還不是特別了解，現(xiàn)在慢慢的體會(huì)了之后，真的是雖然他說(shuō)的可能你感覺(jué)聽(tīng)不懂，但是我們能明白的就是一種矛盾。

制造矛盾的時(shí)候，我們想辦法，把這種矛盾化解開(kāi)。

昨天也講了，龔賢的白龔就是他畫(huà)的最高境界，也是在一個(gè)墨色的范圍之內(nèi)，階段里面，有不同的變化，這個(gè)大家可以簡(jiǎn)單的看一看。

這張還不是他畫(huà)的最好的，但是這張畫(huà)和我們剛才看到的，已經(jīng)做了很多的減法，簡(jiǎn)練很多了。

就像我們一開(kāi)始畫(huà)畫(huà)一樣，我們一開(kāi)始都是做加法，要把所有的東西都畫(huà)出來(lái)，那我們到了一定階段之后，我們就是要把能減去的東西減掉。

大家看，龔賢在畫(huà)這張畫(huà)的時(shí)候，他摒棄了很多的過(guò)于重的墨啊，包括過(guò)于復(fù)雜的皴法呀，或者是變數(shù)過(guò)于多的皴法，他把這些也都去掉了。

這張畫(huà)得感覺(jué)就是更為的清新，雖然也能看出厚重，但是厚重的基礎(chǔ)上更添了很多的這種輕松，然后也能看出畫(huà)家在畫(huà)這個(gè)畫(huà)的時(shí)候，和之前黑龔相比較，他在用筆用墨上更加的純熟老練。

就像我們之間聊天一樣，我為什么要用加法去畫(huà)，就因?yàn)槲矣X(jué)得什么都畫(huà)不夠，什么都畫(huà)不到位，我才會(huì)用加法不停地來(lái)做。

但你到了一定階段的時(shí)候，一定水平的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得這個(gè)是可以帶過(guò)的，這個(gè)是可以概括的，很多東西就可以慢慢的把它減掉了，就像我們縮句一樣。

老師教我們縮句的時(shí)候，首先要教我們擴(kuò)句吧，形容詞，然后修飾的，這個(gè)那個(gè)，把五個(gè)字八個(gè)字的東西，先給它變成五十個(gè)八十個(gè)字的。

那當(dāng)我們?cè)谀眠@五十個(gè)八十個(gè)再提煉的時(shí)候，那我們抓的就是骨，不要有肉，不要有血，不要有皮，直接抓骨。

所以很多畫(huà)家在畫(huà)的時(shí)候，好的畫(huà)家在他最后成熟的時(shí)候，很多東西都是做的減法，非常非常的簡(jiǎn)單。

但是這些簡(jiǎn)單不能說(shuō)簡(jiǎn)單了，就是很簡(jiǎn)練，很簡(jiǎn)潔，是他把他的多年的繪畫(huà)做了一個(gè)精華的提取。

我們可以拿齊白石舉個(gè)例子，他早年是個(gè)雕花木匠，雕的很繁瑣很細(xì)致，之后他又臨芥子園，那芥子園也是很細(xì)致很繁瑣。

那到了嘮年的時(shí)候，人直接就畫(huà)大寫(xiě)意了，把能減掉的復(fù)雜的零碎的全去掉，所以有了他大寫(xiě)意的花鳥(niǎo)畫(huà)。

完了之后，他為了讓畫(huà)面更精彩點(diǎn)，他配了些工筆草蟲(chóng)，但是有一些也沒(méi)有配工筆草蟲(chóng)，這樣我們就能看出他的減法做的是很足的，把骨，把最精華的地方留了出來(lái)。

那今天咱們就聊到這了，咱們明兒見(jiàn)。