|
硯（一）——以靜為用，是以永年 清代內(nèi)務府造辦處設(shè)有“硯作”，募選地方名工巧匠在內(nèi)廷專門負責宮廷用硯的制作， 主要有端石、歙石、澄泥石、松花石、玉石、銅匣暖硯等。其造型或仿古，或創(chuàng)新，形制 各異，并配以描金漆盒、玳瑁盒、玉石盒、紫檀木嵌玉盒等，頗具宮廷特色。 內(nèi)廷書齋、堂、軒、室或各處行宮均有一定數(shù)量的硯品陳設(shè)，有些硯品具有特殊用途。 如御筆朱批用玉石硯，冬季用銅鍍金匣暖硯等。也有少量硯品被用于賞賜外國使節(jié)或翰 林近臣。 p1 松花江石桃式硯——清.康熙 此硯桃式造型，石質(zhì)細膩，絲絲紋理深淺相同。圓形硯堂，雕小淺池，硯背淺刻“康熙 年制”字樣四字款。硯盒為石質(zhì)，盒面雕桃枝果實，小巧玲瓏，構(gòu)思巧妙，石料硯盒更 是別具一格，為康熙御用硯。
p2 松花江石長方硯——清.雍正
p3 松花江石螭池長方硯——清.乾隆
p5 乾隆御用澄泥虎伏硯——清.乾隆 此硯作臥虎形，色屬最上乘的鱔魚黃，器表布滿仿銅器的青綠銹色，并以灑金點綴相互 映襯。硯堂略凹，以太極圖形雕作硯池 。硯盒為紫檀木盒，盒面鐫刻隸書“虎伏研”， 硯蓋內(nèi)鐫刻填金隸書御銘，盒內(nèi)陰刻“乾隆御用”。硯盒造型為“包袱盒”，由于對其 工藝要求極高，制作難度極大，因此它本身就是一件非常珍貴的藝術(shù)品。 澄泥硯，四大名硯之一，即以過濾的細泥為材料制作而成的研墨工具，屬陶硯一類。 澄泥硯的制作起源于唐而興于宋，其著作方法借助于古代制作磚瓦陶器的工藝，將泥土 經(jīng)過澄濾，去粗渣沉淀后加一些凝固劑，經(jīng)制坯煅燒而成。澄泥墨質(zhì)地堅硬耐磨，易于 發(fā)墨，不損毫，不耗墨，堪輿石硯相匹敵我國河南靈寶縣南、山西汾河沿岸的絳縣、山東 的柘溝鎮(zhèn)、河北的滹沱河等地區(qū)均生產(chǎn)澄泥硯，其中以山西絳縣的出品最佳。 到了清代 ，澄泥硯的制作早已失傳 。但是 ，乾隆帝對使用傳統(tǒng)的澄泥古硯甚為滿意， 遂命山西巡撫組織人力在絳縣汾河水內(nèi)收集河泥 。從乾隆四十一年（1776年）始 ，山西 每年貢呈澄泥硯材若干 ，經(jīng)歷十年積累二百余塊，，發(fā)交三織造等處研制燒造，以致繼續(xù) 傳承。
墨——青煙合膠，其光可鑒
清代宮廷用墨，一部分出自內(nèi)廷御書處，墨品均署名“御用”或“御墨”。宮廷用墨 除本色黑墨外，還有各色彩墨或在黑墨品上描金彩繪，頗具裝飾藝術(shù)。另一部分是交由 三制造或徽州墨家制造的 ，稱為“貢墨”。清代徽州墨家輩出，其中曹素功、汪近圣、 汪節(jié)安和胡開文被稱為“四大名家”，曹近圣居首位 ，清初即享有很高聲譽 ，當時有 “天下之墨推歙縣，歙縣之墨首推曹氏”之說。 汪近圣是乾隆 、嘉慶時杰出的墨家，進 呈了 不少“貢墨”，當時人稱贊他“今日近圣，即往日廷掛也?！?nbsp;汪節(jié)安的制墨精品常 被選作貢品。當時人說：“江南大吏，多獻方物，入選之墨，必用汪氏 ?！焙_文始創(chuàng) 于乾隆年間 ，所制“蒼珮寶”墨最受世人喜歡。其制作的集錦墨在光緒年間被選為貢品。
p1 乾隆款“天保九如”御墨——清.乾隆二年 此墨體輕，為圓形葵瓣式松煙墨。正面刻飾松柏樹木，遠山近水，日月同升，描金彩繪， 點染生輝 。背面題銘填金楷書“御墨”、“乾隆丁巳年制” ，下有“天保九如”印識。 “天保九如”出自《詩.小雅.天保》，為祝福君主之詩。此墨為描金彩漆墨，在本色墨樑 上添衣，再涂金描彩，其色耐久，色澤亮麗，明代即已較為流行。
p2 雍正款“湛兒睛”御墨——清.雍正 此墨造型簡潔，制作極其工整，墨質(zhì)細膩，為雍正時期御用墨特有形式。墨的整體為 長方形，背面有陽文楷書“雍正年制”，黔“湛兒睛”、“豹囊珍”印?！罢績壕Α背?/strong> 自蘇東坡“要其光清而不浮，湛湛如小兒目睛”之句，形容墨黑而光清。
p3 乾隆款國寶五彩墨——清.乾隆二年 此墨共五件，均為舌形，分為朱、黃、藍、綠、白五色，墨面均飾云龍紋，填金陽文 楷書“大清乾隆年造”款，邊飾云紋。此套墨質(zhì)堅硬，厚重，圖文精美，為乾隆朝御 制墨的精品。
p4 乾隆款描金鳳玦御墨——清.乾隆
p5 嘉慶款“蒼璧”御墨——清．嘉慶 碑形，通體漆衣，正面有填金隸書“御墨”，背面為陽文楷書“嘉慶年制”，下黔 “蒼璧”印式墨名，“璧”為古時玉器，以玉名墨，喻其性潤質(zhì)堅。此墨為清嘉慶 時期御制墨。
p6 江南制造增崇進貢“棉花圖．布漿詩”墨——清．光緒 江南制造是清代宮廷設(shè)在江南專為“上用”、“官用”制作綾羅綢緞的制造機構(gòu)，直 屬清宮總管內(nèi)務府管轄。我國自周代始歷代都有專為皇宮營造服飾用品的機構(gòu)。在江寧 營造皇款制造始于元代，明、清兩代沿襲。江南制造是清順治二年（1646年）清軍占領(lǐng) 江南后在明朝制造舊有的基礎(chǔ)上建立起來的，后又陸續(xù)營建了蘇州制造和杭州制造，其 官員全由皇帝親自委派，多為親信官員。開始為一年一換，至順治十五年（1658年）改 為三年一換。
筆——心托毫素，文房魁首 清代文房用筆，一般是由內(nèi)務府造辦處或三制造（江南制造、蘇州織造、杭州制造） 按內(nèi)廷樣式制作，每年蘇州、杭州都有數(shù)百支湖筆進貢內(nèi)廷，如大畫筆、小畫筆、著色 筆、提筆（斗筆）、抓筆等 。筆管一般為竹管 ，也有玉石、玳瑁、象牙、漆、木質(zhì)等。 并注重裝飾 ，有雕云龍 、龍鳳、蝠壽、花卉紋的，有題“天子萬年”、“萬國來朝”、 “經(jīng)天緯地”、“云漢為章”的，內(nèi)涵寓意豐富。筆毫以兔為主，或也有兼毫、點翠毫 等。其形式有葫蘆、筍尖、蘭花蕊等，以“尖、齊、圓、鍵”為美。內(nèi)廷日常用筆所需 數(shù)量可觀，一年四季按季節(jié)用不同材質(zhì)的毛筆。還有些屬于特殊的專用筆，如每年御書 福字，必用“萬年枝”或“萬年青”、“賜福蒼生”等。
p1 湘妃竹管留青龍花蝶紋貂毫筆——清.乾隆
p2 描金漆管云龍紋鬃毫抓筆（1）——清.乾隆 此抓筆共五支，各支筆型相同，筆管皆超短粗，束腰，筆斗豐圓，鋒毫挺健，長穎豐 滿，制作精良，筆管通體彩漆描金，分別裝飾有云蝠紋、龍鳳紋、云龍紋、靈芝云蝠紋、 海屋漆籌紋，并襯以纏枝蓮紋。
p3（左）描金漆管云龍紋鬃毫抓筆（2）—清.乾隆 （右）竹管“小紫穎”紫毫筆—清.乾隆
p4 鸂鶒木管“萬邦作孚”翠毫筆——清.乾隆 以藍、紅、黑、白相間染色稱兼毫。此筆的翠毫是兼毫的一種，它是在毫根外層以名貴 的翠鳥羽毫為披而得名，更加彰顯名貴。 鸂鶒（xi-chi)是一種像鴛鴦樣的水鳥。
p5 王之春款竹管“宇宙經(jīng)綸”羊毫筆——清.光緒
p6 白玉管斗翠毫提筆——清.中期
p7 象牙管“萬國來朝”紅墨斗羊毫提筆——清.乾隆 象牙筆管細長潔白，管端題名“萬國來朝”，為眾屬國紛紛來朝賀君之意。筆斗為光素 紅木，長鋒筆毫。此筆為套筆，有9支，形制相同，管身、筆斗分大、中、小三種，筆端另 刻“萬壽無疆”、“萬福攸同”，共裝于大匣中。此套筆選材名貴，做工考究，精選筆毫， 光潤挺健，為乾隆時期的制筆精品。 象牙管筆是一款既有皇室氣派，又有文人雅趣的文房珍品。
p8 斑竹竹管牛角斗羊毫提筆——清.咸豐
紙——玉版凝霜，壽及千年 清代宮廷書寫用紙絹，由內(nèi)務府造辦處交由三制造按宮廷樣式承辦制造。紙品種類豐富 多樣，主要有特制宣紙、高麗紙、壁紙、灑金粉蠟紙、磁青紙、仿宣德紙、梅花玉版紙、 仿明仁殿紙等加工紙箋。其中按用途可分為畫用紙 、寫經(jīng)用紙、日常生活用紙等。如每 年新春賜“?！?，必用朱紅斗方絹箋；帝后朝服像，一般用畫絹；殿試發(fā)榜，用殿試發(fā)榜 專用榜紙；諭旨或教書，專用龍紋黃箋；書寫對聯(lián)、橫批等均有特定規(guī)格的專用紙箋。
p1 綠色描金折枝花紋粉蠟箋——清.乾隆 此粉蠟箋表面光滑，為砑光制作，紙質(zhì)柔韌，一面為綠色描金鑲折枝花卉紋，花朵、枝 葉雙勾描金，花蕊與葉脈描銀；另一面為灑金面，兩面均可書寫、作畫，大多用于書寫 春聯(lián)、詩歌詞賦，或者作墻壁的裝飾用品。 粉蠟箋曾經(jīng)在乾隆年間大量生產(chǎn)。為宮廷御用紙箋的種類很多，例如按照蠟面分有單 面或雙面砑光兩種，按照裝飾效果分，則有描金銀、灑金、泥金、銀箔等。
p2 粉色仿明仁殿畫金如意云紋粉蠟箋——清.乾隆
p3 紅色描金龍戲珠紋斗方絹——清
p4 綠色桃枝云蝠紋絹——清.晚期
p5 王之春進貢的淺藍素宣紙——清.光緒 宣紙被譽為“紙中之王”，至遲在唐代，安徽的涇縣、旌德、宣城、績溪地區(qū)便開始 生產(chǎn)紙。該地區(qū)周圍屬宣州府，故名“宣紙”。北宋時期，徽州地區(qū)已經(jīng)形成初具規(guī) 模的造紙中心，元、明以后，宣紙已居全國造紙業(yè)的重要地位，特別是清代乾隆以后， 宣紙制造達到頂峰。
p6 粉色灑金彩繪花蝶絹——清.晚期 在白色紙上托裱粉色絹，絹面敷貼細碎金箔，面上以黃、藍、紫、金、翠、綠等色工筆 彩繪花卉、彩蝶，花蝶分為兩列，對稱布局，紋飾五彩繽紛，可做裝潢，也可用于書畫。
|
|
|
