琴罷倚松玩鶴（文彭）

濮氏孚柱（汪啟淑）

    盡管對這方印章的真?zhèn)芜€有爭議，但這方印仍被評為是文彭作品中最有特色的佳作。印章的五面都刻了行書邊款，內容為：“余于荊川先生善，先生別業(yè)有古松一株，畜二鶴于內。公余之暇，每與其嘯傲其間，撫琴玩鶴，洵可樂也。余既感慨先生之意，因檢匣中舊石，篆其事于上，以贈先生，庶境與石而俱傳也。時嘉靖丁未秋，三橋識于松鶴齋中?！弊x此印，開始感覺平淡無奇，但是讀完邊款，則給人的感覺是典雅、素凈。另外，此印歷經(jīng)滄桑，印面的邊緣已經(jīng)殘破，更給這方印增加了一些朦朧的、神秘的美感。

    汪啟淑一生藏印甚夥，這對他篆刻眼界的提高影響很大。藏印人多擅長刻印。這方“濮氏孚柱”即是汪氏所作。該印分朱布白獨具匠心，“氏”字下方大面積的留紅是全印的印眼，與其余筆畫較多的三字形成鮮明的對比，具有較強的視覺沖擊力。線條用沖刀來完成，干凈利落。筆畫轉折處變化微妙，足見作者的深厚功力。

真水無香（蔣仁）

頻羅菴主（奚岡）

    這方印是蔣仁的代表作。印章的殘破已經(jīng)非常嚴重，其中“無”字下面的四條豎線僅剩下了三條半，這應當不是蔣仁的本意。但是這種殘破也頗有意思，從而使印面更加的自然與空靈了，這也許是“巧與天謀”吧！蔣仁師從丁敬，篆刻是典型的浙派風格，浙派印章以刀法見長，但是過分的講究刀法就會在某種程度上削弱篆刻的藝術性。而這方印章除了刀法的蒼勁簡古之外，殘破所造成的韻致也是其他浙派印章所無法比擬的。

     奚岡在篆刻上最推崇丁敬，在“頻羅菴主”中云：“印刻一道，近代惟稱丁丈鈍丁先生獨絕，其古勁茂美處，雖文、何不能及也。蓋先生精于篆隸，益于書卷，故其作輒與古人有合焉。山舟尊伯藏先生印甚多，一日出以見示，不覺為之神聳，因喜而仿此。鐵生記?！背缇粗椋纱丝梢??！邦l羅菴主”是梁同書的號，奚岡稱其為尊伯，為其治印當然不敢敷衍。此因用刀嫻熟，線條老辣，章法穩(wěn)妥，有沖和古拙之美。

菫浦詩詞之印（吳騫）

息游園長物?。ㄈ武浚?/span>

    吳騫，字槎客，字葵里，號兔床、益郎、小桐溪旅人、漫叟，海寧新倉人。這方六字白文印即是他的作品，是給杭世駿所刻的詩詞印。其印風主要受浙派影響，這方印章線條古樸、蒼勁，如同鐵鑄一般；章法設計也有獨到之處，“浦”字的三點水旁為了節(jié)省空間和避免繁瑣，化為三條短豎，“詩”、“詞”二字的“言”旁為避免重復，也作了相應的變化，“之印”二字筆畫較少，避免了全印的擁擠之感。

    任淇工書法，精篆刻，善畫花鳥、人物，這方“息游園長物印”朱文印即出自任淇之手。任淇的篆刻，在刀法上受浙派的短碎切刀法影響，在這方朱文印中就可以很清楚的看到浙派的影子。此印在用篆上以方為主，轉折果斷，但是一味的方，就容易使印面變得呆板，所以“圓”字下邊圓弧在整方印中起到了關鍵作用，使整方印頓生流動之感，再加上“長”字和“印”字上的弧線作呼應，整方印章才顯得更加活脫自然。