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中國書法術語 (四)
□錐畫沙
書法術語。比喻用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無跡，具有“藏鋒”的效果，而兩側沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當如錐畫沙?！彼未S庭堅稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前?！毕鄠黢宜炝荚鴮⒋朔▊饔陉憦┻h?！妒鰪堥L史筆法十二意》載：“（陸彥遠）思而不悟，后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著?！?BR> □壁坼
書法術語。比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡，無做作習氣。南宋姜??《續(xù)書譜》稱：“用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者，欲其無布置之巧?！?BR> □綿里裹針
書法術語。比喻字體筆畫肉豐見骨、外柔內剛。北宋蘇軾自論：“余書如綿裹鐵?！泵鞔饪N稱：“東坡豐腴悅澤，綿里藏針?！?BR> □銀鉤蠆尾
書法術語。比喻用筆的一種技法。銀鉤指丁、亭、寧等字的??筆；蠆尾指乙、也等字的??筆。南朝梁庾肩吾《書品》：“或因挑而還置，……是以鷹爪含利，出彼兔毫，龍管潤霜，游茲蠆尾?！碧舳€置，是指遇到??筆，必先駐鋒蓄力而后??出，獲得筆短意長、凝注有力的效果。此語并非專指??筆，西晉索靖對自己的章草書很矜持，名其筆勢如“銀鉤蠆尾”。
□衄
書法術語。用筆的一種技法。指筆鋒退而復進。清代蔣和稱：“筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉，衄鋒用逆?！笔Y驥稱：“衄者，即老芾（米芾）‘無垂不縮，無往不收’意?！?BR> □搭
書法術語。用筆的一種技法。指行草起筆及字與字之間的承接順應關系。順勢而下，不用逆勢的起筆稱為“搭鋒”。南宋姜??稱：“下筆之初，有搭鋒者，有折鋒者，其一字之體，定于初下筆。凡作字，第一多是折鋒，第二、三字承上筆勢，多是搭鋒。若一字之間，右邊多是折鋒，應在其左故也?！鼻宕Y和稱：“筆鋒搭下也。上筆帶起下筆，上字帶起下字?！敝炻呢懛Q：“書法有折鋒，搭鋒，乃起筆處也。用強筆者多折鋒，用弱筆者多搭鋒?！?BR> □搶
書法術語。折鋒筆法的虛和者稱為“搶”。清代蔣和稱其：“意與折同，折之分數多，搶之分數少；折之分數實，搶之分數半虛半實?！睂τ谡叟c搶在運用上的差別，元代陳繹曾稱：“圓蹲直搶，偏蹲側搶，出鋒空搶。筆燥則折，筆濕則搶，筆燥實搶，筆濕空搶?！?BR> □轉
書法術語。筆畫轉換方向時的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒?！堆┾诌\筆八法》稱之為圍，有圓轉回旋之意。東漢蔡邕稱：“轉筆宜左右回顧，無使節(jié)目孤露?！币话阏鏁嘤谜垆h，草書多用轉筆。南宋姜夔稱：“轉、折者，方圓之法，真多用折，草多用轉，折欲少駐，駐則有力，轉不欲滯，滯則不遒。然而，真以轉而后遒，草以折而后勁，不可不知?！钡D筆與折鋒的方圓效果又存在于一種字體的書寫過程中，必須交替使用，才能豐富書法的藝術性。
□駐
書法術語。用筆的一種技法。運筆若行若住，清代蔣和稱：“不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐?！倍胖梅Q：“走而稍停謂之‘駐’。駐非終止也。畫之長短，至此適可，不再行走，稍停其筆而已?！瘪v筆不同于頓筆。蔣驥稱：手不運而以筆按下為“頓”；運筆時而意有所顧，因用遲澀出之者謂之“駐”。
□挫
書法術語。用筆的一種技法。頓后將筆提起，使鋒轉動離開原處，稱為“挫”。是轉換筆鋒時常用之法。不僅用于轉角及??筆，凡行筆換鋒時皆用之。清代蔣驥稱：“頓挫與提頓相連，欲挫仍須提，既挫又須頓?！?BR> □頓蹲
書法術語。停筆重按稱“頓”，輕按稱“蹲”?！堆┾诌\筆八法》稱其為“疊”。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”，“用筆如頓，特不重按”為“蹲”。
□骨法
亦稱“骨力”。書法術語。指書寫點畫中蘊蓄的筆力。是構成點畫與形體的支柱，也是表現神情的依憑。清代劉熙載《藝概?書概》：“字有果敢之力，骨也?！碧铺诶钍烂駠L謂：吾臨古人書，殊不學其形勢，惟求其骨力。南朝齊謝赫《古畫品錄》中首先提出，畫有六法，其二為“骨法用筆”。論者認為：骨法用筆，能把筆擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，提按起倒，挺拔矯健，渾身都是解數才行，乃從長期懸肘中鍛煉得來?！?□肉法
書法術語。比喻書寫時筆墨濃淡、肥瘦、粗細的一種技法。元代陳繹曾《翰林要訣》“肉法”一則中稱：“字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛，捺滿即肥，提飛即瘦。肥者毫端分數足也；瘦者，毫端分數省也?！惫P道由筆醮水墨寫成，故在運用時，又稱：“初學提活、蹲輕則肉圓；老成提緊，蹲重則肉**?！薄八珴n則肉散，太燥則肉枯。干研墨則濕點筆；濕研墨則干點筆。墨太濃則肉滯，太淡則肉??；粗則多累，積則不勻?！?BR> □背拋法
亦稱“外略法”。書法術語。指“乙”字??筆書寫的技法。寫??筆貴于寬圓，如背手拋物，故名。宋人《翰林密論二十四條用筆法》稱：“蹲鋒緊掠徐擲之，速則失勢，遲則緩怯?！?BR> □八病
書法術語。泛指書寫點畫經常出現的弊病，俗稱敗筆。八病都是以接近這類點畫的實物形態(tài)定目，如：牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節(jié)、??角、折木、柴擔等。
□布白
書法術語。指安排字的點畫間架和布置字、行之間空白關系的方法。字的點畫與空白均有繁簡、短長，結體也有大小、疏密、欹正。書寫時必須因字生勢，靈活多變。布白得當，即能使字和字之間產生錯落參差而又呼應協(xié)調的藝術效果。又，對整幅作品行與行之間的安排也稱“布白”。
□燕不雙飛
書法術語。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。一字之中宜用一次捺腳，二次出現就會筆畫雷同，字形拖沓?！把嗖浑p飛”即比喻捺腳的不可復用。但也有因隸書橫畫出鋒形如折刀頭，和雁尾之齊平相似，故亦稱“雁不雙飛”。
□散水
俗稱“三點水”。書法術語。寫法因字體與書體而各別。唐代張懷??《王堂禁經?散水異法》稱：“‘氵’此名遞相顯異。意在或藏或露，狀類不同；法以剛側而中偃，下潛挫而??鋒。則右軍《黃庭經》、《樂毅論》用此也?！摺嗣麧撓嗖氁?，外雖解摘，內則相附，此蓋鍾（繇）法。上‘*’下以潛鋒暗衄，下以迅??而捷遣，右軍遵用之，于真隸常為之?！摺诵袝?。法以微按而餉揭，意以輕利為美，鍾（繇）、張（芝）、二王行書，并用此法?！?BR> □雁陣
書法術語。指字下四點排列之勢。《書法三昧》：“急雁陣，緩雁陣，‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用?！?BR> □向相
書法術語。運筆造型的一種技法。與“向背”相輔相成。詳“向背”。
□向背
書法術語。運筆造型的一種技法。與“向相”相輔相成。要求同一方向之筆畫避免平行和雷同，盡量做到違而不犯，和而不同，既多樣，又統(tǒng)一。例：“（）”即向相，“）（”即向背。
□展促
書法術語。指書法結體造型的一種技法。有從單字間筆畫繁減懸殊上去理解的。如唐代顏真卿《述張長史筆法十二意》稱：“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以為稱?！北彼蚊总绖t不以為然，稱：“蓋字自有大小相稱，且如寫‘太一之殿’作四窠分，豈可將‘一’字肥滿一窠，以對殿字乎？蓋自有相稱，大小不展促也?！庇址Q：“篆籀各隨字形大小，故知百物之狀，活動圓滿，各各自足，隸興乃始有展促之勢?！币灿袕囊粋€字的偏旁結構的處理上去理解的。如清代包世臣《藝舟雙楫》稱：“少師（楊凝式）結字，善移部位，自二王以至顏柳之舊勢，皆以展蹙（促）變之，故按其點畫如真行，而相其氣勢則狂草?！睏钅綍小渡裣善鹁臃ā贰?
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