97個(gè)書法專業(yè)術(shù)語(yǔ)（下）

42.顫筆

亦稱“戰(zhàn)筆”，書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法，因筆畫呈顫動(dòng)狀，故名?！缎兔孀V·花鳥三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯(cuò)刀筆，后畫竹，乃如書法，有顫掣之狀。”

43.懸針

書法術(shù)語(yǔ)。書寫直畫下端尖銳，如針之倒懸，故名。與垂露為兩種形體。馮武（簡(jiǎn)緣）《書法正傳》稱：“將欲縮鋒，引而伸之，須要首尾相等。但鋒尖耳。不可如鼠尾。又按古人只有垂露一法，懸針始于《蘭亭）'年’字。后人遂以為法。”

44.垂露

書法術(shù)語(yǔ)。書寫直畫的一種形態(tài)。其收筆處如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏鋒的筆勢(shì)，不同于“懸針”。唐代孫過(guò)庭《書譜》稱：“觀夫懸針垂露之異?！?/p>

45.護(hù)尾

書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。指行筆至筆畫尾部而反收其筆鋒。護(hù)尾與藏頭的用筆方法，筆勢(shì)逆入而反收，逆則強(qiáng)健得勢(shì)，收則顯示筆有余力。北宋米芾“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”的論點(diǎn)，即從“護(hù)尾”擴(kuò)展而來(lái)。

46.逆入平出

書法術(shù)語(yǔ)。筆畫起落筆和出鋒收筆的一種用筆技法。逆入，指起筆時(shí)，筆鋒要朝書寫筆畫的反方向入紙，隨即轉(zhuǎn)鋒行筆，以達(dá)到“藏鋒”于點(diǎn)畫之中，均勻地萬(wàn)毫齊力，平鋪紙上形成中鋒運(yùn)筆的勢(shì)態(tài)。平出，指筆畫至末不收，勢(shì)盡出鋒，回腕空收。

47.疾澀

書法術(shù)語(yǔ)。用以對(duì)筆勢(shì)的評(píng)述。筆勢(shì)由用筆的速度快慢、力度強(qiáng)弱、筆鋒順逆諸因素產(chǎn)生。疾筆求其勁挺流暢，澀筆求其凝注渾重。清代劉熙載《藝概·書概》稱：“古人用筆，不外'疾’、'澀’二字。澀非遲也，疾非速也。以遲速為疾澀，而能疾澀者無(wú)之?！?/p>

48.方圓

指字的用筆和形體上相反相成的兩個(gè)方面。方中寓圓，圓中有方，既有矛盾，又能統(tǒng)一，才能獲得良好的藝術(shù)效果。若“舍方求圓，則骨氣莫全，舍圓求方，則神氣不潤(rùn)。故方圓也可用來(lái)評(píng)價(jià)書法藝術(shù)的優(yōu)劣。

49.燕尾

指章草中的一種波法。如神龍本《蘭亭序》“欣”字右下半的“人”，其狀似燕之尾，故名。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。

50.柳穿魚

書法術(shù)語(yǔ)。比喻應(yīng)用啄法的短撇。如形、影、彤、彬諸字，其右側(cè)的豎三撇，須有仰、平、覆三種有變化的筆勢(shì)，似三條小魚，用柳枝穿連起來(lái)，故名。

51.激石波

書法術(shù)語(yǔ)。用筆時(shí)平捺稱“波”，激石者指字之捺筆似水之自泉口流出遇石激而涌過(guò)。這種捺筆稱為“激石波”。如《蘭亭序》“欣”字捺有章草筆意者即是。

52.牽絲

書法術(shù)語(yǔ)。亦稱“游絲”、“引牽”、“引帶”，指書寫點(diǎn)畫時(shí)由于筆勢(shì)往來(lái)留存于先后筆畫之間的纖細(xì)筆道。纖細(xì)如發(fā)絲，挺健俐落，起有上呼下應(yīng)、意氣周流的作用，可以表現(xiàn)出書家功力。

53.一波三折

書法術(shù)語(yǔ)。用筆時(shí)平捺稱“波”，一波三折，指凡寫捺筆要三次轉(zhuǎn)換筆鋒。經(jīng)過(guò)三折之后，筆畫才波發(fā)矯健。北宋黃庭堅(jiān)晚年的書法具有明顯一波三折的特點(diǎn)。

54.一筆三過(guò)

書法術(shù)語(yǔ)。指每作一點(diǎn)畫雖微如黍米，皆須三折筆鋒，始得完成。其法：落筆藏鋒為第一折；提筆轉(zhuǎn)鋒頓挫引筆為第二折；回鋒收筆為第三折。作書忌順筆平拖，而點(diǎn)畫經(jīng)過(guò)三折，始能圓滿渾成。

55.過(guò)折收縮

書法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆過(guò)程中的一種技法。過(guò)折，即指每畫一波，常三過(guò)折筆的意思；收縮，即北宋米芾“無(wú)垂不縮，無(wú)往不收”說(shuō)之略稱。運(yùn)筆切忌直來(lái)直去，缺乏內(nèi)含。

56.萬(wàn)毫齊力

書法術(shù)語(yǔ)。指作書時(shí)非但主毫要絲絲得力，而且要調(diào)動(dòng)副毫的作用，使筆毛一無(wú)扭結(jié)地聚結(jié)運(yùn)動(dòng)。這樣寫出的點(diǎn)畫才力量彌滿，圓健得勢(shì)。南朝梁王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬(wàn)毫齊力?！?/p>

57.內(nèi)擫（yè）外拓

書法術(shù)語(yǔ)。內(nèi)擫，指意在收斂的筆勢(shì)；外拓，指意在縱放的筆勢(shì)。后人用內(nèi)擫外拓來(lái)區(qū)別二王書跡，很有道理，說(shuō)“大王（王羲之）是內(nèi)擫，小王（王獻(xiàn)之）則是外拓。試觀大王之書，剛健中正，流美而靜；小王之書，剛用柔顯，華而實(shí)增?！?/p>

58.屋漏痕

書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆如破屋壁間之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》載：顏真卿與懷素論書法，懷素稱：“吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然?！鳖佌媲渲^：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”

59.折釵股

書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質(zhì)堅(jiān)而韌；后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤(rùn)飽滿。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“折釵股者，欲其屈折，圓而有力?！?/p>

60.錐畫沙

書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。以錐子劃沙，起止無(wú)跡，具有“藏鋒”的效果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當(dāng)如錐畫沙。”宋代黃庭堅(jiān)稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前?！?/p>

61.壁坼

書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆如泥墻自然坼裂的痕跡，無(wú)做作習(xí)氣。南宋姜虁《續(xù)書譜》稱：“用筆如折釵股、如屋漏痕、如錐畫沙、如壁坼……壁坼者，欲其無(wú)布置之巧?！?/p>

62.綿里裹針

書法術(shù)語(yǔ)。比喻字體筆畫肉豐見(jiàn)骨、外柔內(nèi)剛。北宋蘇軾自論：“余書如綿裹鐵?！泵鞔饪N稱：“東坡豐腴悅澤，綿里藏針?！?/p>

63.銀鉤蠆（chài）尾

書法術(shù)語(yǔ)。比喻用筆的一種技法。銀鉤指丁、亭、寧等字的趯筆；蠆尾指乙、也等字的趯筆。西晉索靖對(duì)自己的章草書很矜持，名其筆勢(shì)如“銀鉤蠆尾”。

64.衄（nǜ）

書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。指筆鋒退而復(fù)進(jìn)。清代蔣和稱：“筆既下行，又往上也。與回鋒不同，回鋒用轉(zhuǎn)，衄鋒用逆?！?/p>

65.搭

書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。指行草起筆及字與字之間的承接順應(yīng)關(guān)系。順勢(shì)而下，不用逆勢(shì)的起筆稱為“搭鋒”。清代朱履貞稱：“書法有折鋒，搭鋒，乃起筆處也。用強(qiáng)筆者多折鋒，用弱筆者多搭鋒。”

66.搶

書法術(shù)語(yǔ)。折鋒筆法的虛和者稱為“搶”。元代陳繹曾稱：“圓蹲直搶，偏蹲側(cè)搶，出鋒空搶。筆燥則折，筆濕則搶，筆燥實(shí)搶，筆濕空搶?！?/p>

67.轉(zhuǎn)

書法術(shù)語(yǔ)。筆畫轉(zhuǎn)換方向時(shí)的一種用筆技法。區(qū)別于折鋒。《雪庵運(yùn)筆八法》稱之為圍，有圓轉(zhuǎn)回旋之意。東漢蔡邕稱：“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露?！币话阏鏁嘤谜垆h，草書多用轉(zhuǎn)筆。

68.駐

書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。運(yùn)筆若行若住。清代蔣驥稱：手不運(yùn)而以筆按下為“頓”；運(yùn)筆時(shí)而意有所顧，因用遲澀出之者謂之“駐”。

69.挫

書法術(shù)語(yǔ)。用筆的一種技法。頓后將筆提起，使鋒轉(zhuǎn)動(dòng)離開(kāi)原處，稱為“挫”。是轉(zhuǎn)換筆鋒時(shí)常用之法。不僅用于轉(zhuǎn)角及趯筆，凡行筆換鋒時(shí)皆用之。

70.頓蹲

書法術(shù)語(yǔ)。停筆重按稱“頓”，輕按稱“蹲”?！堆┾诌\(yùn)筆八法》稱其為“疊”。清代蔣和解釋“筆重按下”為“頓”，“用筆如頓，特不重按”為“蹲”。

71.骨法

亦稱“骨力”。書法術(shù)語(yǔ)。指書寫點(diǎn)畫中蘊(yùn)蓄的筆力。是構(gòu)成點(diǎn)畫與形體的支柱，也是表現(xiàn)神情的依憑。唐太宗李世民嘗謂：“吾臨古人書，殊不學(xué)其形勢(shì)，惟求其骨力?！?/p>

72.肉法

書法術(shù)語(yǔ)。比喻書寫時(shí)筆墨濃淡、肥瘦、粗細(xì)的一種技法。元代陳繹曾《翰林要訣》“肉法”一則中稱：“字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛，捺滿即肥，提飛即瘦。肥者毫端分?jǐn)?shù)足也；瘦者，毫端分?jǐn)?shù)省也?！?/p>

73.背拋法

書法術(shù)語(yǔ)。亦稱“外略法”，指“乙”字趯筆書寫的技法。寫趯筆貴于寬圓，如背手拋物，故名。宋人《翰林密論二十四條用筆法》稱：“蹲鋒緊掠徐擲之，速則失勢(shì)，遲則緩怯?！?/p>

74.八病

書法術(shù)語(yǔ)。泛指書寫點(diǎn)畫經(jīng)常出現(xiàn)的弊病，俗稱敗筆。八病都是以接近這類點(diǎn)畫的實(shí)物形態(tài)定目，如：牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節(jié)、稜角、折木、柴擔(dān)等。

75.布白

書法術(shù)語(yǔ)。指安排字的點(diǎn)畫間架和布置字、行之間空白關(guān)系的方法。字的點(diǎn)畫與空白均有繁簡(jiǎn)、短長(zhǎng)，結(jié)體也有大小、疏密、欹正。書寫時(shí)必須因字生勢(shì)，靈活多變。布白得當(dāng)，即能使字和字之間產(chǎn)生錯(cuò)落參差而又呼應(yīng)協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。又，對(duì)整幅作品行與行之間的安排也稱“布白”。

76.燕不雙飛

書法術(shù)語(yǔ)。前人將隸書橫畫出筆的挑腳比喻為燕尾。一字之中宜用一次捺腳，二次出現(xiàn)就會(huì)筆畫雷同，字形拖沓?！把嗖浑p飛”即比喻捺腳的不可復(fù)用。但也有因隸書橫畫出鋒形如折刀頭，和雁尾之齊平相似，故亦稱“雁不雙飛”。

77.散水

書法術(shù)語(yǔ)。俗稱“三點(diǎn)水”，寫法因字體與書體而各別。唐代張懷瓘《王堂禁經(jīng)·散水異法》稱：“氵，此名遞相顯異。意在或藏或露，狀類不同；法以剛側(cè)而中偃，下潛挫而趯鋒。則右軍《黃庭經(jīng)》、《樂(lè)毅論》用此也?！?/p>

78.雁陣

書法術(shù)語(yǔ)。指字下四點(diǎn)排列之勢(shì)?！稌ㄈ痢罚骸凹毖汴?，緩雁陣，'燕’、'然’、'樵’三字外不可用?！?/p>

79.向相

書法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆造型的一種技法。與“向背”相輔相成。

80.向背

書法術(shù)語(yǔ)。運(yùn)筆造型的一種技法。與“向相”相輔相成。要求同一方向之筆畫避免平行和雷同，盡量做到違而不犯，和而不同，既多樣，又統(tǒng)一。例：“（）”即向相，“）（”即向背。

81.用墨

書法術(shù)語(yǔ)。墨色有焦枯濃淡干濕之分，作書使毫行筆燥潤(rùn)相間的技法稱為“用墨”。元代趙孟頫稱：“古人作字，多不用濃墨，太濃則失筆意?！泵鞔罹龑?shí)則認(rèn)為：“羲之書，墨嘗積三分，何也？東坡真跡墨濃如漆，隱起楮素之上，山谷亦謂其用墨太豐，而風(fēng)韻有余，然則松雪所云，特楷書耳，行書則不然?！?/p>

82.展促

書法術(shù)語(yǔ)。指書法結(jié)體造型的一種技法。有從單字間筆畫繁減懸殊上去理解的。如唐代顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》稱：“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以為稱?！币灿袕囊粋€(gè)字的偏旁結(jié)構(gòu)的處理上去理解的。如清代包世臣《藝舟雙楫》稱：“少師（楊凝式）結(jié)字，善移部位，自二王以至顏柳之舊勢(shì)，皆以展蹙（促）變之，故按其點(diǎn)畫如真行，而相其氣勢(shì)則狂草?！睏钅綍小渡裣善鹁臃ā?。

83.俯仰

書法術(shù)語(yǔ)。指書法結(jié)構(gòu)點(diǎn)畫偏旁之間的聯(lián)系。俯要下應(yīng)，仰要上呼，使文字組合的偏旁，或字與字之間，書寫時(shí)有映帶顧盼之姿，顯得氣貫意連，生動(dòng)有致。

84.墨豬

書法術(shù)語(yǔ)。比喻字體筆畫豐肥、臃腫而乏筋骨，因字如墨團(tuán)，故名墨豬。唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引東晉衛(wèi)夫人《筆陣圖》稱：“多骨微肉者，謂之筋書；多肉微骨者，謂之墨豬?！睍鴮懘止P道的字而不見(jiàn)筋骨，易犯此病。

85.行氣

書法術(shù)語(yǔ)。指書法作品中字與字行與行之間的呼應(yīng)映帶關(guān)系。一般要求筆斷意連，聯(lián)綴成行，積行成篇，在文字的上下、左右、首尾的書寫中，既有變化，又能和諧，如清代宋曹《書法約言》稱：“勿往復(fù)收，乍斷復(fù)連，承上生下，戀子顧母。”行氣在行草書中的關(guān)系尤為重要。

86.擔(dān)夫爭(zhēng)道

書法典故。意謂略甚狹窄，而又勢(shì)在必爭(zhēng)，妙在主次揖讓之間，能違而不犯。典出唐代李肇《國(guó)史補(bǔ)》，謂張旭自言嘗見(jiàn)公主與擔(dān)夫在羊腸小道上爭(zhēng)道，各不相讓，但又閃避行進(jìn)得法，從而領(lǐng)悟到書法上的結(jié)構(gòu)布白，偏旁組合，應(yīng)進(jìn)退參差有致，張弛迎讓有情。

87.計(jì)白當(dāng)黑

書法術(shù)語(yǔ)。字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)需有疏密虛實(shí)，才能破平板、劃一，有起伏、對(duì)比，既矛盾、又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出。”

88.楹聯(lián)

亦稱“楹帖”、“對(duì)子”、“對(duì)聯(lián)”。書法藝術(shù)的一種幅式。由上、下聯(lián)組合，是懸掛或粘貼在壁、柱上的聯(lián)語(yǔ)。如新春時(shí)節(jié)張貼于門上的“春聯(lián)”。字的多寡無(wú)定規(guī)，一般要求對(duì)偶工整，平仄協(xié)調(diào)。字?jǐn)?shù)特多的長(zhǎng)聯(lián)，叫“龍門對(duì)”。楹聯(lián)發(fā)生干明末而盛行于清代，是十分普遍的文學(xué)和書法相融合的藝術(shù)形式。

89.血法

書法術(shù)語(yǔ)。比喻書法用墨用水的技法。元代陳繹曾《翰林要訣》在“血法”一則中稱：“字生于墨，墨生于水，水者，字之血也?！?/p>

90.合作

書法術(shù)語(yǔ)。舊時(shí)行家們習(xí)慣于將書寫得理想和精彩的作品稱為“合作”。如唐代張彥遠(yuǎn)《法書要錄》引張懷瓘、二王等書錄：“（王）獻(xiàn)之嘗與簡(jiǎn)文帝十紙，題最后云：'下官此書甚合作，愿卿存之?！?/p>

91.書奴

書法術(shù)語(yǔ)。（1）比喻學(xué)書墨守成規(guī)而不能創(chuàng)新者。唐代亞棲《論書》：“凡書通即變。王（羲之）變白云體。歐（陽(yáng)詢）變右軍體，柳（公權(quán)）變歐陽(yáng)體……若執(zhí)法不變，縱能入石三分，亦被號(hào)為書奴，終非自立之體。（2）有書法嗜癖者，寄興書學(xué)，也往往自稱為“書奴”。

92.集字

書法術(shù)語(yǔ)。（1）指將前代某一書家的字跡搜羅并集成的書法作品?！缎焓戏〞洝匪d“梁大同中，武帝敕周興嗣撰《千字文》使殷鐵石模次羲之之跡，以賜八王”，便是最早的集字。（2）指臨習(xí)古人書法，食古不化，亦步亦趨。

93.生熟

書法術(shù)語(yǔ)。（1）指學(xué)習(xí)書法的熟練程度。初學(xué)者生，久習(xí)則熟。北宋歐陽(yáng)修稱：“作字要熟，熟則神氣完全?！保?）指法書的神采氣質(zhì)。一般認(rèn)為太熟則媚俗，熟而能生則高雅。

94.習(xí)氣

對(duì)書法情調(diào)的品評(píng)語(yǔ)。泛指用筆、結(jié)體等方面流于熟濫的情調(diào)。寓有貶義。清代王澍論趙孟頫書：“子昂天材超逸不及宋四家，而工夫?yàn)閯?，晚歲成名后，因難簡(jiǎn)對(duì)，不免浮滑，甚有習(xí)氣?！?/p>

95.題跋

書寫于書籍、碑帖、書畫作品的品評(píng)、追述故事、考證版本及淵源等方面的文字。書寫于作品前面的文字一般稱“題”，后面的稱“跋”。清代段王裁《說(shuō)文解字注》稱：“題者，標(biāo)其前；跋者，系其后?！苯穸鄬衔卜Q為“題跋”。

96.碑志

指鐫刻于石碑上的書法、文辭。為安葬設(shè)立的稱“墓碑”，也稱“墓表”、“墓碣”；列于墓道前者稱“神道碑”，入墓穴者稱“墓志”，或稱“墓志銘”、“壙銘”。

97.烏絲欄

指在紙或絹素上畫或織成的黑色界格。亦泛指有這種黑色界線的書法用紙。唐界墨濃而細(xì)，宋界墨淡而理粗。

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