《李白詩一首》

《隸書軸》紙本 縱166.8厘米 橫50.3厘米，南京博物院藏

隸書劍南詩軸 紙本，縱104cm，橫56.7cm。北京故宮博物院藏

　　本幅錄七言詩一首，末識：“劍南詩庚午春歸日書，谷口鄭簠?！毕骡j“鄭簠之印”、“脈望樓”印二方，首鈐“酒原泉處福長”印。右下角鈐“伊秉綬印”?！案纭睘榍蹇滴醵拍辏?690年），鄭簠時年68歲。

　　此軸書法用筆厚重，結(jié)字稍扁。鄭簠隸書到晚年產(chǎn)生了一些細(xì)微的變化，尤其在用筆上少了一些輕靈飄逸而增加了沉實(shí)厚重的氣息，特別是一些出挑的用筆變化較大，結(jié)字也更加緊湊，在漢隸的基礎(chǔ)上求新求變，反映了鄭簠彌老彌堅(jiān)的藝術(shù)追求。此軸曾藏清代中期著名書法家伊秉綬處，伊氏也為隸書名家。 （撰稿人：馬季戈）

資料來自故宮博物院網(wǎng)站

鄭簠《隸書浣溪紗詞軸》 173.6×89.6cm 紙本 上海博物館藏
可嘉掃描

陶淵明詩軸 紙本
圖片由可嘉掃描

《隸書軸》紙本 縱160厘米、橫50厘米。

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謝靈運(yùn)詩軸 紙本

隸書五律冊頁 紙本 臺灣何創(chuàng)時書法藝術(shù)館藏（點(diǎn)擊放大）

    清方朔《枕經(jīng)臺題跋．曹仕碑跋》云：“國初鄭谷口山人專精此體，足以名家。當(dāng)其移步換形，覺古趣可挹。至于聯(lián)扁大書，則又筆墨俱化為煙云矣。”《史晨碑跋》云：“本朝習(xí)此體者甚眾，而天分與學(xué)力俱至，則推上鄭汝器，同邑鄧頑伯。汝器戈撇參以《曹全碑》故沈著而兼飛舞。”可見鄭谷口是偏愛漢碑《曹全》及《史晨》兩種，他可以移步換形，化為煙云。沈著而兼飛舞，卻很適切地概括了鄭簠那種飄飄然如羽化登仙，錚錚然似曲音升華。皆是師古人而能消化成自已的血肉的很好的例子。但這不是一蹴可及的，清張?jiān)谛痢峨`法鎖言》曰：“作字正襟危坐，肅然以恭，執(zhí)筆在手，不敢輕下，下必遲遲，敬慎為之。”這當(dāng)然是指的書學(xué)的基礎(chǔ)，要有點(diǎn)滴的累積，辛勤的耕耘。最重要的是誠心篤實(shí)，持敬為之。

   鄭簠的這件隸書五言詩，大體都和史家所評類同，但它卻多了點(diǎn)媚態(tài)，表現(xiàn)在收尾的波磔裹，筆長意遠(yuǎn)，像長袖善舞，面貌姣好的女子，輕輕一揮便飄進(jìn)了曹全登上了史晨，把漢碑的兩種石刻碑美的極致即刻化成歷史的煙和云。（文/李肅錕）

圖文來自何創(chuàng)時書法藝術(shù)基金會網(wǎng)站

靈寶謠詩軸 紙本（點(diǎn)擊瀏覽大圖）
圖片由可嘉掃描

王績望野詩軸 紙本 縱108.5 橫74.3厘米 青島市博物館藏。
資料來自青島市博物館網(wǎng)站

鄭簠《隸書五言詩》 水墨紙本 179.5×53cm（原為廣東五桂山房歐初私人藏品）

中國嘉德2008春季拍賣會五桂山房藏珍專場拍品
　 估價：RMB 180,000-250,000 成交價：RMB:201,600
　 鈐?。亨嵑呏　⒚}望樓、書帶草堂(參見《中國書畫家印鑒款識·鄭簠》11、12、13印，1461頁)
　 題識：右古君子行。谷口鄭簠。
　 鑒藏?。簠氰党?、慎生真賞
　 釋文：君子防未然，不處嫌疑間。瓜田不納履，李下不整冠。嫂叔不親授，長幼不比肩。勞謙得其柄，和光甚獨(dú)難。周公下白屋，吐哺不及餐。一沐三握發(fā)，后世稱圣賢。
　 說明：舊藏者吳璧城，民國時期滬上有名藏家，與吳湖帆頗有往來，現(xiàn)今流傳書畫常見其藏印，惜生平事跡頗不見詳載。
　 著錄：《五桂山房藏元明清書法集》55頁，嶺南美術(shù)出版社，2006年10月出版。

【資料來源】http://auction4./jiade/dapai/liveauction/display_img.cfm?code=1178&category=20080407

《隸書軸隸書古樂府一章》 上海劉海栗美術(shù)館藏
轉(zhuǎn)自劉海栗美術(shù)館網(wǎng)站

鄭簠《隸書謝靈運(yùn)石室山詩卷》紙本 縱39厘米、橫283厘米 安徽省博物館藏

　　鄭簠是一個很執(zhí)著的書家，一生只寫隸書，書風(fēng)飄逸、優(yōu)美，個性很強(qiáng)。
　　此卷隸書頗有《夏承碑》的遺韻，兼收《曹全碑》之長，橫畫往往重頓，而收筆處用筆放縱，出鋒，具有漢簡書法的率性。在一些字的筆畫上接入篆書結(jié)構(gòu)，如草字頭即是，為書法增加幾許古樸、雅致。

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附錄原書說明：

楚調(diào)自歌 不謬風(fēng)雅
　　——鄭簠《隸書謝靈運(yùn)石室山詩卷》介紹 （作者：張飛鶯）

　　鄭簠此冊書法為紙本，縱三十九厘米，橫二百八十三厘米，用高麗箋闊罕紙，開卷右下角壓鈐 “立義行事”白文方印。隸書：“清旦索幽異，放舟越坰郊，莓莓蘭渚急，藐藐菭嶺高，石室冠林陬，飛泉發(fā)山椒，虛泛徑千載，崢嶸非一朝，鄉(xiāng)村絕聞見，樵蘇限風(fēng)霄，微戎無遠(yuǎn)覽，總笄羨升喬，靈域久韜隱，如與心賞交，合歡不容言，摘芳弄寒條?！?又草書：“謝靈運(yùn)《石室山詩》，己巳秋仲書為虎侯先生，谷口弟鄭簠?！扁j“鄭簠之印”白文方印、 “谷口農(nóng)”朱文方印。

　　鄭簠于清太祖天命六年壬戌（1622）生，清圣主康熙四年甲戌（1694）卒，終年七十二歲。字汝器，號谷口，江蘇上元人（今南京），明亡時年方二十三。入清行醫(yī)為業(yè)，終生未仕，于少時即矢志攻研隸書，摩挲漢碑三十余年，如醉如癡，傾盡家資，遍覽山東、河北漢碑遺存。平生擅隸書、工篆書，與朱彝尊、傅山均有交往。彼此切磋漢隸，在對漢隸尋本求源的創(chuàng)作實(shí)踐中取得了成功，為清代書家樹起了一面旗幟。清初隸書為碑學(xué)興起的先驅(qū)，而鄭簠就是最早的隸書大家，開創(chuàng)清代隸書風(fēng)氣的工匠之一，人稱有清隸書第一人。包世臣在 《國朝書品》中，將他與金農(nóng)的隸書同列為“逸品上”，盛譽(yù)他“楚調(diào)自歌，不謬風(fēng)雅”。朱彝尊《贈鄭簋》詩云：“金陵鄭簠隱作醫(yī)，八分入妙堪吾師。竭來賣藥長安市，諸出哀哀多莫知。伊余聞名二十載，今如邂逅關(guān)何遲?！辈⑼圃u他的隸書為 “古今第一”。梁巘《評書帖》：“鄭簠領(lǐng)八分書，學(xué)漢人間參草書，為一時名手，瑯常不及也。” 錢泳在《履園業(yè)話》中曰：“國初有鄭谷口始字漢碑，再從來竹垞輩討論之，而漢隸之學(xué)后興?！瘪R宗霍《霎岳樓筆談》：“谷口分隸，在當(dāng)時殊有重名，以漢石律之，知其未入古也，然較唐分則稍縱，故尚不傷雅。”

　　鄭簠作書勤精，態(tài)度十分認(rèn)真，其弟子張?jiān)谛猎凇峨`法瑣言》中描述曰：“先生作字正襟危坐，肅然以恭，執(zhí)筆在手，不敢輕下，下筆遲遲，敬慎為之?！?“就坐取筆搦筆，作御筆敵之狀。半日一畫，每成一字，必氣喘數(shù)刻?！薄跋壬匝裕?‘學(xué)者不可以尚可，其初學(xué)隸是學(xué)閩中宋比玉（鈺），見其奇而悅之，學(xué)二十年日就支離，去古漸今，深悔從前。及求原本，乃學(xué)漢碑，始知樸而自古，拙而自奇。沉酣其情三十余年，溯本窮源，久而久之，自得真古拙，真奇妙之怪，及至晚年，醇而后肆，其肆處是從困苦中來，非易得也?！?又謂：“作字最不可輕易，筆管到手，一如控于釣弩，少馳敗矣！”其言認(rèn)識之高，深得中國傳統(tǒng)美學(xué)精義。而他能在清初學(xué)董風(fēng)氣的重重包圍中，另辟蹊徑，一生專攻隸書，在精熟掌握漢隸筆法的基礎(chǔ)上，尋求發(fā)展，于古樸可肆的書法高格中融入草書疏勁筆意，賦予作品新理異態(tài)，演為自家筆調(diào)從而形成以古出新，姿態(tài)駘宕的獨(dú)特面目。開啟清人作隸之法門，對于其后的碑學(xué)書家具有振聾發(fā)聵的指導(dǎo)意義。在鄭簠率先垂范改變了清隸沉悶局面之后，金農(nóng)、高鳳翰便于其成功的基礎(chǔ)上推波助瀾，成為清隸高潮的前奏。其肆力古碑，隸書取法漢碑又能別出新意、高古脫俗，自謂：“石文自《五鳳刻石》，下到漢、唐八分之流別，私謂得其神骨，不減李潮一字百金也。”

　　是卷《隸書謝靈運(yùn)石室山詩卷》，作于清康熙二十八年己巳（1689），時鄭簠六十七歲，是其晚年精心佳作，基本顯示了他在隸書藝術(shù)上的成就。其書雖廣學(xué)漢碑，但主要是出自遒麗飄逸、素有漢碑之中《蘭亭序》之稱的《曹全碑》。如此卷，從結(jié)體上看，即以《史晨》、《曹全》為本，兼有《夏承碑》的寬博，用筆則以《夏承碑》為主，兼合《曹全碑》的靈潤。筆畫易平整沉著為頓挫飛揚(yáng)，結(jié)構(gòu)變集密端嚴(yán)為開拓流逸。故其體格端莊方正，偏傍結(jié)構(gòu)雖全來自漢碑，但卻無時人俗隸之弊。筆法上尤具特色，發(fā)揮了《夏承碑》用筆圓厚，回互流放的法趣井加以發(fā)揚(yáng)光大，摻入行楷甚至草書的筆意：于起筆處多重頓，形成一大圓點(diǎn)，橫畫則多平橫運(yùn)行；長橫又往往重頓旋即提高、運(yùn)至磔腳再事下按，漸提出鋒。甚至在撇、捺與戈、挑筆畫的轉(zhuǎn)折重按之處亦顯出此類的節(jié)奏變化，使頓按處圓潤渾厚，提行處敏捷俊爽，出鋒犀利而峻發(fā)。雖無游絲映帶，但卻能令筆畫在起收轉(zhuǎn)折處承啟以往落鋒時產(chǎn)生的相應(yīng)勢態(tài)中蘊(yùn)含流走飛舞之韶，形成其 “綿如煙云飛欲去，屹如柱礎(chǔ)立不移”的“草隸”筆法微式。整幅作品每字大小基本相近，粗細(xì)疏密變化豐富、章法疏朗，字勢取橫、雁行排列，橫畫飄逸，豎畫穩(wěn)實(shí)，結(jié)字多變，一氣呵成。那婉轉(zhuǎn)流動的挑波撇捺、灑脫飄逸的飛動筆勢，與其端莊穩(wěn)健的結(jié)體、厚重圓潤的點(diǎn)畫形態(tài)巧妙結(jié)合，使之產(chǎn)生了巧與拙、潤與枯、方與圓、重與提、斂與縱的無窮變化、書美意趣十分豐富，令觀者如酩春醇，如沐春澤。

鄭簠《隸書七律條幅》絹本 縱167.5厘米、橫47.5厘米 西泠印社藏
資料來自《西泠印社百年社藏精品》（西泠印社出版社）