032 《枇杷山鳥(niǎo)圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱22.7厘米 橫24.7厘米 北京故宮博物院藏
趙佶于靖康二年（1127）被金兵俘虜，后死于五國(guó)城（今黑龍江依蘭）。在位時(shí)廣收歷代文物、書(shū)畫(huà)，擴(kuò)充并親自掌管翰林圖畫(huà)院。其畫(huà)重視寫(xiě)生，以精工逼真著稱(chēng)；亦擅書(shū)法，自稱(chēng)“瘦金書(shū)”。此圖繪一山鳥(niǎo)立于枇杷樹(shù)上,描繪精微細(xì)致,構(gòu)圖雖然簡(jiǎn)潔,筆法卻極為簡(jiǎn)括而具表現(xiàn)力,是宋徽宗花鳥(niǎo)畫(huà)中的精品。

033 《柳鴉圖》
宋 趙佶 紙本淡設(shè)色 縱34厘米 橫223厘米 上海博物館藏
趙佶(1082—1135)，即宋徽宗, 宋神宗趙頊之子，哲宗趙熙之弟，初封為端王，元符三年即位。詩(shī)書(shū)畫(huà)卻有精湛的造詣，尤以花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，以工細(xì)彩墨為主, 有時(shí)并能寓巧于拙。此幅《柳鴉圖》中的柳樹(shù)和鴉采用沒(méi)骨法, 設(shè)色淺淡, 構(gòu)圖洗練, 粗壯的柳根、細(xì)嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉畫(huà)得都很工整精細(xì)。棲鴉雙雙憩息嬉戲, 形態(tài)自然安詳, 用生漆點(diǎn)睛, 更顯得神采非凡。

033B《柳鴉圖》
宋 趙佶 紙本淡設(shè)色 縱34厘米 橫223厘米 上海博物館藏
趙佶(1082—1135)，即宋徽宗, 宋神宗趙頊之子，哲宗趙熙之弟，初封為端王，元符三年即位。詩(shī)書(shū)畫(huà)卻有精湛的造詣，尤以花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，以工細(xì)彩墨為主, 有時(shí)并能寓巧于拙。此幅《柳鴉圖》中的柳樹(shù)和鴉采用沒(méi)骨法, 設(shè)色淺淡, 構(gòu)圖洗練, 粗壯的柳根、細(xì)嫩的枝條、姿貌豐腴的棲鴉畫(huà)得都很工整精細(xì)。棲鴉雙雙憩息嬉戲, 形態(tài)自然安詳, 用生漆點(diǎn)睛, 更顯得神采非凡。

034 《瑞鶴圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱51厘米 橫138.27厘米 遼寧省博物館藏
《瑞鶴圖》表現(xiàn)的是在莊嚴(yán)聳立的汴梁宣德門(mén), 門(mén)上方彩云繚繞, 神態(tài)各異的丹頂鶴翱翔盤(pán)旋, 空中仿佛回蕩著悅耳動(dòng)聽(tīng)的仙鶴齊鳴的聲音。 宋徽宗的書(shū)法風(fēng)格挺健秀麗, 稱(chēng)瘦金體, 在書(shū)法史上獨(dú)樹(shù)一幟。此畫(huà)就有宋徽宗的瘦金書(shū)題詩(shī)并記:“清曉觚棱拂彩霓,仙禽告瑞忽來(lái)儀；飄飄元是三山侶，兩兩還呈千歲姿。似擬碧鸞棲寶閣，豈同赤雁集天池；徘徊嘹吠當(dāng)?shù)りP(guān)，故使憧憧庶俗知。御制御畫(huà)并書(shū)?！焙炑骸疤煜乱蝗恕薄?br>

035 《祥龍石圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱53.8厘米 橫127.5厘米 北京故宮博物院藏
趙佶繪畫(huà)重寫(xiě)生，以精工逼真著稱(chēng)。此卷分左右兩部分，右部畫(huà)宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書(shū)”所寫(xiě)的題記、題詩(shī)。 徽宗皇帝以細(xì)勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅(jiān)硬和濕潤(rùn)的質(zhì)感，顯得一絲不茍。 而作為皇帝的畫(huà)家之所以對(duì)描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩(shī)所說(shuō)，是因?yàn)椤氨嗣莉暄褎?shì)若龍，挺然為瑞獨(dú)稱(chēng)雄”。作品具有“瑞應(yīng)”的象征寓意。

035B《祥龍石圖》
宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱53.8厘米 橫127.5厘米 北京故宮博物院藏
趙佶繪畫(huà)重寫(xiě)生，以精工逼真著稱(chēng)。此卷分左右兩部分，右部畫(huà)宮苑中一珍奇石頭“祥龍石”，左部為趙佶以“瘦金書(shū)”所寫(xiě)的題記、題詩(shī)。 徽宗皇帝以細(xì)勁線條勾勒玲瓏剔透奇石的輪廓和紋理，并施水墨層層漬染，表現(xiàn)出石的堅(jiān)硬和濕潤(rùn)的質(zhì)感，顯得一絲不茍。 而作為皇帝的畫(huà)家之所以對(duì)描繪“祥龍石”如此感興趣，則如題詩(shī)所說(shuō)，是因?yàn)椤氨嗣莉暄褎?shì)若龍，挺然為瑞獨(dú)稱(chēng)雄”。作品具有“瑞應(yīng)”的象征寓意。

036 《芙蓉錦雞圖》

宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱81.5厘米 橫53.6厘米 北京故宮博物院藏

占據(jù)《芙蓉錦雞圖》畫(huà)面主要位置的是秋天不怕霜凍的木芙蓉和枝上停留的美麗的錦雞。各種景物的布局賓主分明，疏密有致。芙蓉花的嫵媚鮮艷，秋菊的蕭疏挺立，蝴蝶的翩翩起舞，也都刻畫(huà)得生動(dòng)傳神，極富真實(shí)感。畫(huà)的右上方有趙佶題詩(shī)：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞，已知全五德，安逸勝鳧鹥?！边@便點(diǎn)明了此畫(huà)通過(guò)描繪五彩斑斕的錦雞，是為了頌揚(yáng)它們具有的儒家五種倫理品德—文、武、勇、仁、信。造型精致，設(shè)色濃麗，暈染細(xì)膩，也傳達(dá)出皇家的雍容富貴氣派。

037 《臘梅山禽圖》

宋 趙佶 絹本設(shè)色 縱82.8厘米 橫52.8厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏

此圖寫(xiě)一株臘梅枝干略彎而勁挺直往上伸，極富彈性，互相交錯(cuò)而有變化。枝頭幾點(diǎn)黃梅開(kāi)放，似乎有陣陣清香襲來(lái)。臘梅枝頭上的一對(duì)山雀相互依偎均向著左側(cè)畫(huà)面，將觀者視線引向畫(huà)外?？坍?huà)工整細(xì)致，富有生活情趣。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫(huà)出。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。左下有畫(huà)家以瘦金書(shū)的題詩(shī)一首：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭?！?br>

038 《云龍圖》

宋 陳容 絹本水墨 縱201.5厘米 橫130.5厘米 廣東省博物館藏

陳容是南宋畫(huà)家,生卒年不詳,其繪畫(huà)很有特點(diǎn)。《云龍圖》是一幅足以代表陳容藝術(shù)風(fēng)格的佳作。畫(huà)中繪有一氣勢(shì)非凡、騰空飛躍的巨龍,其凌厲的龍爪,飛揚(yáng)的龍須, 突兀的眼睛,鋒利的牙齒,粗壯強(qiáng)勁的軀體,無(wú)不揭示了這是一條充滿(mǎn)力量和超凡脫俗功力的神化了的龍。畫(huà)上有畫(huà)家自題: “扶河漢,觸華嵩。普厥施,收成功。騎元?dú)?游太空。所翁作。”畫(huà)上鈐有幾方收藏印章。

039 《橙黃橘綠圖》
宋 趙令穰 絹本設(shè)色 縱24厘米 橫25厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
趙令穰是宋朝宗室，生卒年不詳，善畫(huà)山水、花鳥(niǎo)，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩柔媚，設(shè)色工畫(huà)?！冻赛S橘綠圖》是一幅小品畫(huà)，畫(huà)面畫(huà)碩果累累的果樹(shù)和平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的溪流平原，畫(huà)面雖小卻有縱深感。畫(huà)上鈐有“嘉慶御覽之寶”等鑒藏印章。

040 《蘆汀密雪圖》
宋 梁師閔 絹本設(shè)色 縱26.5厘米 橫145.6厘米 北京故宮博物院藏
梁師閔，生卒不詳，北宋畫(huà)家，一作士閔，字循德，汴梁(今河南開(kāi)封人)。此畫(huà)用筆柔潤(rùn)，設(shè)色清麗，法度嚴(yán)整，變化較少。此圖描寫(xiě)冬日的湖中景物。薄暮悄然降臨，瑞雪覆蓋的淺灘上，黃櫨枯槎在寒風(fēng)中搖曳，水禽們有的依偎棲宿，有的結(jié)伴在水中嬉游，有的在風(fēng)雪中蹣跚覓食。畫(huà)家以細(xì)膩、凝練的筆觸、簡(jiǎn)約舒緩的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，真實(shí)地再現(xiàn)了隆冬時(shí)節(jié)荒寒蕭瑟的意境。本幅幅末作者自識(shí)：“蘆汀密雪。臣梁師閔畫(huà)?！毙】逍阊胖隆?br>

040B《蘆汀密雪圖》
宋 梁師閔 絹本設(shè)色 縱26.5厘米 橫145.6厘米 北京故宮博物院藏
梁師閔，生卒不詳，北宋畫(huà)家，一作士閔，字循德，汴梁(今河南開(kāi)封人)。此畫(huà)用筆柔潤(rùn)，設(shè)色清麗，法度嚴(yán)整，變化較少。此圖描寫(xiě)冬日的湖中景物。薄暮悄然降臨，瑞雪覆蓋的淺灘上，黃櫨枯槎在寒風(fēng)中搖曳，水禽們有的依偎棲宿，有的結(jié)伴在水中嬉游，有的在風(fēng)雪中蹣跚覓食。畫(huà)家以細(xì)膩、凝練的筆觸、簡(jiǎn)約舒緩的平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，真實(shí)地再現(xiàn)了隆冬時(shí)節(jié)荒寒蕭瑟的意境。本幅幅末作者自識(shí)：“蘆汀密雪。臣梁師閔畫(huà)?！毙】逍阊胖隆?br>

041 《雪梅圖》
宋 揚(yáng)無(wú)咎 絹本墨筆 縱27.1厘米 橫144.6厘米 北京故宮博物院藏
揚(yáng)無(wú)咎(1097—1169)，字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人、清夷長(zhǎng)者，江西清江人。揚(yáng)無(wú)咎創(chuàng)造了兩種畫(huà)梅方法：一是烘托法，用水墨在絹上烘染作為底色，托出點(diǎn)點(diǎn)潔白的花朵；一為圈花法，即用墨線勾出花瓣。此圖所繪雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，濃墨繪枝條，烘托出殘雪和竹葉；梅花勾圈成形，又依仗底色襯出其浩白。形象洗練，用筆勁逸，富文人畫(huà)韻致。

041B《雪梅圖》
宋 揚(yáng)無(wú)咎 絹本墨筆 縱27.1厘米 橫144.6厘米 北京故宮博物院藏
揚(yáng)無(wú)咎(1097—1169)，字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人、清夷長(zhǎng)者，江西清江人。揚(yáng)無(wú)咎創(chuàng)造了兩種畫(huà)梅方法：一是烘托法，用水墨在絹上烘染作為底色，托出點(diǎn)點(diǎn)潔白的花朵；一為圈花法，即用墨線勾出花瓣。此圖所繪雪梅，兼用烘托法和圈花法。淡墨染底成天色，濃墨繪枝條，烘托出殘雪和竹葉；梅花勾圈成形，又依仗底色襯出其浩白。形象洗練，用筆勁逸，富文人畫(huà)韻致。

042 《四梅花圖》
宋 揚(yáng)無(wú)咎 絹本墨筆 縱27.2厘米 橫358.8厘米 北京故宮博物院藏
畫(huà)面分四段畫(huà)梅，自題跋語(yǔ)中說(shuō)：“范瑞伯要予畫(huà)梅四枝，一未開(kāi)，一欲開(kāi)，一盛開(kāi)，一將殘。”四梅純以水墨繪成，花朵作白描圈線，不加暈染，即為“圈花法”，用筆輕快洗練，毫不拘板。新枝用勁直線條一筆寫(xiě)成，極為挺秀。粗干則用“飛白法”，顯筆復(fù)加乾皴，虛實(shí)相間，墨色變化豐富。全幅呈現(xiàn)出勻協(xié)恬靜、清淡閑野的氣氛，誠(chéng)如時(shí)人所謂的“村梅”格調(diào)。作品有借梅言情、遲暮感傷之意。

042B《四梅花圖》
宋 揚(yáng)無(wú)咎 絹本墨筆 縱27.2厘米 橫358.8厘米 北京故宮博物院藏
畫(huà)面分四段畫(huà)梅，自題跋語(yǔ)中說(shuō)：“范瑞伯要予畫(huà)梅四枝，一未開(kāi)，一欲開(kāi)，一盛開(kāi)，一將殘?！彼拿芳円运L成，花朵作白描圈線，不加暈染，即為“圈花法”，用筆輕快洗練，毫不拘板。新枝用勁直線條一筆寫(xiě)成，極為挺秀。粗干則用“飛白法”，顯筆復(fù)加乾皴，虛實(shí)相間，墨色變化豐富。全幅呈現(xiàn)出勻協(xié)恬靜、清淡閑野的氣氛，誠(chéng)如時(shí)人所謂的“村梅”格調(diào)。作品有借梅言情、遲暮感傷之意。

043 《花籃圖》
宋 李嵩 絹本設(shè)色 縱26.1厘米 橫26.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
李嵩，中國(guó)南宋畫(huà)家。錢(qián)塘（今浙江省杭州市）人，生卒年不詳，約活躍于12世紀(jì)末至13世紀(jì)上半葉。他少時(shí)曾為木工，后成為畫(huà)院畫(huà)家李從訓(xùn)的養(yǎng)子，成為“畫(huà)院待詔”。繪畫(huà)上得其親授，擅長(zhǎng)人物、道釋?zhuān)染诮绠?huà)。李嵩在花鳥(niǎo)畫(huà)上也有不俗的實(shí)力和功力。此《花籃圖》就是一幅寫(xiě)實(shí)性很強(qiáng)的花鳥(niǎo)畫(huà)精品,畫(huà)上鈐有“神品”等多方收藏印章。

044 《秋溪放牧圖》
宋 佚名
此圖不知原載何冊(cè)，簽題夏圭作。但按其風(fēng)格，實(shí)際是夏圭之前的作品，因此只好用無(wú)名氏傳載下來(lái)。畫(huà)面晴空草坡，水石清瑟，大樹(shù)數(shù)株，傍溪而立，樹(shù)葉已轉(zhuǎn)枯黃，純?nèi)皇乔锾斓木吧?。水牛為牧童所牽而緩行，表現(xiàn)了農(nóng)村的生活場(chǎng)景。

045 《雪中梅竹圖》
宋 徐禹功 紙本設(shè)色 縱29.4厘米 橫926厘米 遼寧省博物館藏
此圖畫(huà)雪梅一枝橫空而出,修竹兩管,雪壓枝頭,筆法清逸灑麗,意境清幽朦朧,充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意。作者徐禹功畫(huà)史無(wú)考,惟在卷后趙孟頫題跋中始知為畫(huà)家揚(yáng)無(wú)咎之及門(mén)弟子,又從書(shū)于竹節(jié)之名款“辛酉人”考之,當(dāng)生于南宋紹興十一年(1141)或北宋元豐四年(1081)。畫(huà)上有清代乾隆皇帝及董邦達(dá)、梁詩(shī)正等人的題詩(shī)。