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http://news. 2011/6/22 15:21:17 世界華人書畫家協(xié)會 瀏覽163次 加入收藏據(jù)世界華人書畫家協(xié)會報道 二十世紀(jì)是中國歷史上變化最為劇烈的歷史時期，不僅體現(xiàn)在政治制度的重大變革上，在文化領(lǐng)域也經(jīng)歷了前所未有的巨變，風(fēng)起云涌，誕生了一大批具有深遠影響的文化宗匠。其中在繪畫領(lǐng)域，尤其是中國畫領(lǐng)域，更是異彩紛呈，名家輩出。傅抱石顯然是二十世紀(jì)中國畫創(chuàng)新最為杰出的代表之一，他的繪畫思想觀念和繪畫風(fēng)格在二十世紀(jì)都產(chǎn)生了非常深遠的影響。 筆法、淵源、構(gòu)圖和墨色，是構(gòu)成個人風(fēng)格的重要組成部分。特別是筆法，是書畫鑒定中的核心。因為一個書畫家在幾十年中形成的筆法特點、習(xí)慣。一個假手在短時間內(nèi)要全部掌握是不可能的，即使臨摹比較工細嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓すP畫，雖摹得很形似，也會出現(xiàn)呆板、無神等弊端，至于那些水墨淋漓的寫意畫和草書，則是無法臨摹的。傅抱石的畫也是如此。 這種散鋒筆法，是以較粗獷奔放的線條和濃淡的墨塊，構(gòu)成奇譎多姿的山川形象，創(chuàng)造出一種既雄健飄逸又深莽嫵媚，既深邃縝密又空闊疏朗的藝術(shù)氛圍。這種氛圍雖與作品的主題、意境、構(gòu)圖有關(guān)，但獨特的散鋒筆法卻是主要因素。這種散鋒筆法，不同于傳統(tǒng)的中鋒、側(cè)鋒，而是以散開的數(shù)簇筆，實際等于數(shù)支極小的中側(cè)鋒同時作畫。畫出的線條，既有中鋒的圓勁、挺秀，又比中鋒靈活多變、恣縱灑脫；既有側(cè)鋒的蒼茫、險峭、枯澀，又比側(cè)鋒更含蓄蘊藉、邃密豐潤。 總之，這種散鋒筆法的最大優(yōu)點，就是靈動活潑，自然奔放，淋漓痛快，能化去斧斫之痕而獨領(lǐng)風(fēng)騷。這種無古無今的筆法，偽手要摹仿得很像是不可能的。即使摹得像，也只有表面的形似，總有破綻可尋。
傅抱石善于用墨，特別是潑墨大寫意，他從實踐和傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng)，創(chuàng)立一種新的皴法，人們稱為“抱石皴”。這種散鋒皴法，是山水畫一切皴法的綜合，熔各名家皴法于一爐。它源于傳統(tǒng)，而又大大別于傳統(tǒng)，初看非古非今，細看古皴皆備，故無以名之。
這種皴法，不光指以散鋒皴法塑造山石峰巒的肌里結(jié)構(gòu)，而且包含了以散鋒筆法完成的其他形象。如畫樹是以散鋒干皴點葉，畫水是以散鋒勾皴波，畫泉瀑是以散鋒皴造型，畫雨是以散鋒大筆斜下掃出雨絲和氣勢，蒼蒼茫茫，飄灑逸宕。他還善于用散鋒筆法畫微雨、暴雨和柔風(fēng)細雨的不同形態(tài)?？傊?，傅抱石山水畫的一切形象，都用散鋒皴法、點法去塑造完成。
傅抱石的人物畫在中國畫壇上也是獨樹一幟的，數(shù)量雖不及山水畫多，但成就并不比山水畫遜色。論其筆法，其人物線描雖從顧愷之和陳洪綬而來，以近于游絲、鐵線描為主，但一些好的作品，卻是在此基礎(chǔ)上，運用飛動的散鋒筆法，只勾取其動勢，而不拘泥于形似的精確，把主要精力集中于人物面部精神的刻畫上。這種畫法看似荒率含混，實際卻反襯了面部的精神，煥發(fā)了人的風(fēng)采。代表作有《九張機圖冊》等。圖中每個美人的眼睛畫法，沒有如傳統(tǒng)畫法那樣精勾細染眼珠，而是用小筆散鋒，先以淡墨干筆點擦出眼珠的位置的面積，然后再以濃墨散鋒點瞳孔、睫毛，加重上眼瞼。由于眼珠輪廓不清晰，黑白眼珠對比不鮮明，不僅有含蓄深邃之內(nèi)美，而且能將目光射出去，光彩照人，把人物內(nèi)心情感傳達給觀眾?！?/P> 傅抱石的山水、人物畫淵源 其一，師法傳統(tǒng)。其山水畫風(fēng)格主要學(xué)石濤。他從20世紀(jì)20年代起，前后花了十三年時間研究石濤，并從臨摹石濤作品中獲得靈感。此外，還兼學(xué)了王蒙、倪瓚、梅清、程邃、龔賢，以至近現(xiàn)代的吳昌碩、徐悲鴻等，從中吸取營養(yǎng)。 其山水畫皴法(抱石皴)脫胎于傳統(tǒng)技法中的“亂柴”、“亂麻”、“荷葉”、“卷云”和“拖泥帶水”等多種皴法，是綜合各家之長的提高“結(jié)合體”，且因描繪物象的不同而自由運用。一般來說，他畫山水的前景，偏重于“亂柴”和“拖泥帶水皴”；中景以后，其皴法大多類似“亂麻”、“卷云”、“荷葉皴”的結(jié)合體。探其淵源，“亂柴”一路，取法南宋僧人畫家瑩玉澗和法常(牧溪)。此外，他還從王蒙的披麻皴、解索皴和梅清的縹緲法、龔賢的積墨法、米友仁父子的水墨云山汲取長處，融會貫通，形成自己的獨特風(fēng)格。
傅抱石的人物畫主要師法顧愷之，人物畫造型從顧愷之《洛神賦圖》、《女史箴圖》中都能找到痕跡。此外，唐閻立本《歷代帝王圖》和《步輦圖》，也是他人物畫學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上，他又汲取明末陳洪綬的造型、石濤的意態(tài)等優(yōu)點，形成自己高古典雅、生動感人的藝術(shù)風(fēng)格。其仕女畫，還借唐代仕女畫體態(tài)豐腴、雍容華貴的形象來塑造傳統(tǒng)女性溫情典雅、儀閑態(tài)靜的氣質(zhì)。 其二，師法自然和創(chuàng)新。傅抱石的山水、人物畫，從大自然和社會生活中汲取營養(yǎng)。變幻莫測的巴山蜀水、各地名山勝景以及火熱的社會生活，都為其創(chuàng)作提供了豐富的食糧。如《陜北風(fēng)光》、《西陵峽》、《煙雨嘉陵江》、《井岡山》等佳作，都是從參觀實景中獲得靈感而構(gòu)思創(chuàng)作的。 傅抱石的山水、人物畫，按時代分早、中、晚的變化。 早期，人蜀之前，約從17至35歲，是傅抱石研究、識古、摹古階段。在這一時期內(nèi)，其主要精力是學(xué)習(xí)篆刻、研究畫史，畫畫只占次要地位。此時他花鳥、山水、人物都畫，但不成熟，畫風(fēng)工細稚嫩，有臨仿痕跡。代表作品有《秋林水閣圖》、《策杖攜琴圖》等。 中期，為入蜀之后，約從36至47歲，即1939—1950年，是傅抱石融古、創(chuàng)新時期。此時他寓居重慶的金剛坡下，受到錦繡的巴山蜀水的滋養(yǎng)和啟示，繪畫刁”隋如山呼海嘯一樣噴發(fā)出來，創(chuàng)作了大量令人難忘的得意之作。如《大滌草堂圖》、《石濤詩意圖》、《松亭觀瀑圖》、《麗人行圖》、《巴山夜雨圖》、《九張機圖》等。但此時于花鳥畫則不太涉筆。大約從1944年開始，他開始以散鋒筆法作畫，但處于探索階段。此時作的畫，筆墨淋漓酣暢，構(gòu)圖大氣磅礴，意境荒疏，形成一種蒼茫、荒率、灰暗、陰霾的基調(diào)。 晚期，約從48至62歲，即1951—1965年，是傅抱石繪畫藝術(shù)的鼎盛、輝煌時期。在這一階段，他幾乎全部用散鋒筆法作畫。不僅完善了金剛坡時期的藝術(shù)風(fēng)格，而且有新的發(fā)展和突破。繪畫的題材內(nèi)容、面貌變得更加老辣明快，形成了熱烈、明快、絢爛、富麗獨特的藝術(shù)風(fēng)格。代表作品有《棗園春色》、《紅巖村》、《待細把江山圖畫》、《龍盤虎踞今勝昔》、《芙蓉國里盡朝暉》、《江山如此多嬌》等。 傅抱石的山水畫構(gòu)圖也與傳統(tǒng)山水畫不同，比較強調(diào)氣勢、連貫、虛實、動靜結(jié)合，故山水畫多正面主峰，變幻莫測，整體的美感強烈。他打破門戶之見，構(gòu)圖形式靈活多樣，全景式、分段式、邊角式以及一水兩山式的自然分疆法都采用，不拘一格。在墨色的運用上，喜歡用潑墨和重墨，顏色用得較少。作畫時，當(dāng)焦墨、濃墨用過后，還要用淡墨輕染，最后才用一點顏色勾填，但十分講究用對比色，如紅綠相配等，從而使畫面明快、醒目，形成鮮明的個人風(fēng)格。作者：王聰 新聞標(biāo)題：沉浸濃郁，含英咀華——傅抱石 本文來源：華夏收藏網(wǎng)http://news./info/159888.html |
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