國畫大師傅抱石極品水墨畫

傅抱石，原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。1904年10月5日生于江西南昌。少年家貧，11歲在瓷器店學(xué)徒，自學(xué)書法、篆刻和繪畫。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

1925年著《國畫源流概述》，1926年畢業(yè)于省立第一師范藝術(shù)科，并留校任教。1929年著《中國繪畫變遷史綱》，1933年在徐悲鴻幫助下赴日本留學(xué)。1934年在東京舉辦個人畫展。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

作為一代大師，傅抱石擅畫山水和人物，他的繪畫創(chuàng)作繼承了中國傳統(tǒng)“大寫意”之風(fēng)，酣暢淋漓，詩情文思并重。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

作為一代大師，傅抱石擅畫山水和人物，他的繪畫創(chuàng)作繼承了中國傳統(tǒng)“大寫意”之風(fēng)，酣暢淋漓，詩情文思并重。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石崇尚創(chuàng)新，在對中國畫的改造中貢獻(xiàn)突出，創(chuàng)造出用筆有直有根、有折有圓、粗細(xì)、輕重、虛實變化萬干的山石皴法——抱石皴。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石擅長創(chuàng)作人物畫，他的人物用筆洗煉，著重氣韻，達(dá)到瀟灑入神的效果。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石的人物畫，大概分為兩類：歷史人物與典故、以文學(xué)名著或詩句為題材的人物畫。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石所畫歷史人物，都是歷史上胸懷坦蕩，具有崇高人格的大人物。傅抱石的人物造像，在表現(xiàn)心境與共鳴上成就最大。其中，屈原像與九歌題材的作品，是傅抱石最好的人物畫。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

張大千對傅抱石的人物畫很是欣賞，稱他開創(chuàng)了中國人物畫千年未有之新畫風(fēng)。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

他的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運用，自成一格。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

他筆下的人物形象大多以古代文學(xué)名著為創(chuàng)作題材，用筆洗練，注重氣韻，達(dá)到了出神入化的效果。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石崇尚革新，藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。傅抱石的山水畫吸取了傳統(tǒng)名家的精華，在布局上，打破傳統(tǒng)格局，常將山峰峰頂伸出紙外，形成磅礴氣勢。正文 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石崇尚革新，藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石的山水畫吸取了傳統(tǒng)名家的精華，在布局上，打破傳統(tǒng)格局，常將山峰峰頂伸出紙外，形成磅礴氣勢。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

他的山水創(chuàng)作喜用“大塊文章”式結(jié)構(gòu)，在大塊結(jié)構(gòu)里面有層次，有脈絡(luò)，卻又含糊一片，墨沉淋漓。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

他的山水創(chuàng)作喜用“大塊文章”式結(jié)構(gòu)，在大塊結(jié)構(gòu)里面有層次，有脈絡(luò)，卻又含糊一片，墨沉淋漓。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

這種含糊中的脈絡(luò)，構(gòu)成傅抱石獨特的肌理和藝術(shù)符號。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

這種含糊中的脈絡(luò)，構(gòu)成傅抱石獨特的肌理和藝術(shù)符號。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

這種含糊中的脈絡(luò)，構(gòu)成傅抱石獨特的肌理和藝術(shù)符號。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石的山水畫寓意深邃，線條縱逸挺秀，設(shè)色沉渾質(zhì)麗，善于把水、墨、色融為一體，表現(xiàn)了天地山川郁勃、雄奇、峻險的風(fēng)貌，繪出神仙般畫幅，抒發(fā)對山水詩意的孤寂、無奈與浩嘆，表現(xiàn)了動魄驚心的歌頌與激情。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石的山水畫寓意深邃，線條縱逸挺秀，設(shè)色沉渾質(zhì)麗，善于把水、墨、色融為一體，表現(xiàn)了天地山川郁勃、雄奇、峻險的風(fēng)貌，繪出神仙般畫幅，抒發(fā)對山水詩意的孤寂、無奈與浩嘆，表現(xiàn)了動魄驚心的歌頌與激情。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫譜的畫法。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調(diào)速度、壓力和面積三要素的變化，不同于傳統(tǒng)沿襲畫譜的畫法。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風(fēng)，顯示出獨特的個性。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風(fēng)，顯示出獨特的個性。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

他還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來的人物畫畫風(fēng)，顯示出獨特的個性。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，他的藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫成就最大。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統(tǒng)的同時，融會日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨特皴法：抱石皴。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)

在日本期間研究日本繪畫，在繼承傳統(tǒng)的同時，融會日本畫技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨特皴法：抱石皴。 (來自:中國藝術(shù)品投資雜志)