建水紫陶半成品表面凹凸不平

建水紫陶成品表面光滑，可以看出其上有“殘貼”。

　　玉溪新聞網(wǎng)訊（記者  顧世丹  文/圖）建水陶歷史悠久，并以獨特的魅力以及工藝被列為我國四大名陶之一，與江蘇宜興陶、廣東石灣陶、四川榮昌陶并駕齊名。既然是名陶，那做工等方面當屬一流。但近日記者卻在酷愛收藏的市民王先生處，發(fā)現(xiàn)了一個手感凸凹不平的建水陶蒜頭瓶，似乎與想像中的名陶不大一樣，這是為什么呢？

　　半成品的蒜頭瓶

　　據(jù)王先生介紹，這件藏品高19厘米左右，叫做蒜頭瓶，為民國年間所制，全瓶呈紫色，酷似常見的宜興紫砂模樣。這種樣式是明清時期景德鎮(zhèn)窯常見的一種，它仿自漢代青銅蒜頭壺，因其長頸、削肩、圓腹、圈足、瓶口似蒜頭而得名。

　　但凡陶瓷類的物件，其表面都是極為光滑細膩的，但這個蒜頭瓶摸上去手感極差，且凸凹不平，翻看全瓶周身，也都布滿顆粒物，有的甚至還會扎手。在其瓶腹部，所刻的文字和花卉圖案也是如此。
 
乍一看，這個其貌不揚的小瓶似乎并無太多特別之處，但又好像違背陶器光滑細膩的特征，這里面應該有不同尋常的地方。據(jù)市博物館副館長陳泰敏介紹，這件藏品為建水紫陶蒜頭瓶，是一件半成品，因現(xiàn)在市面上所能看到、找到的都是成品，所以這件建水陶半成品極為少見。同時，它也從另一個方面反映了建水陶獨一無二的制陶工藝。

　　復雜的制作工序

　　據(jù)查，建水陶利用其近郊五色陶土制作成型，經(jīng)過書畫、雕刻、填刮、燒煉、磨光等工序，陶器色澤深紫，花紋雪白，叩聲如磐?！敖ㄋ咸铡眲t于清代末期出現(xiàn)。

　　陳泰敏說：“建水紫陶是一種不上釉的陶器，它不但不上釉，而且在燒好后就像這件蒜頭瓶一樣，表面凸凹不平。這時則需要進行打磨，打磨之后其表面會像嬰兒肌膚般溫潤光滑。從傳統(tǒng)的陶瓷器來說，包括宜興紫砂都是用陶土制作成型后燒制而成的，不需要加工，唯獨建水紫陶要在燒好后經(jīng)無釉磨光，精工細磨拋光，使其質地細膩，光亮如鏡。實現(xiàn)建水陶繪制圖形和色彩變化的重要工藝程序是填泥。建水陶所繪的圖案并非是畫在上面的，而是先把瓶子制作好后，把詩書畫繪制在上面，再用工具來進行雕刻?？毯煤蟾鶕?jù)畫面色彩要求將彩泥拍嵌在刻畫處，并將色泥抹平。待嵌上的色泥稍干后，會因空氣吸附自然凹陷，然后再次嵌泥，反復數(shù)次直到色泥與坯體牢固地結合在一起，才進行燒制。而后經(jīng)打磨，填進的色泥便和周邊的瓶身融為一體。這件蒜頭瓶上的魚藻圖和書法就是用白色的泥土填充的，這種工藝在中國是絕無僅有的。玉溪窯和建水陶雖然都同屬青花瓷，但建水陶并非是瓷器系列，而是陶器。要是范圍再擴大一些，建水窯就包含了建水青花瓷和建水陶器，是完全不一樣的。所以說，這件蒜頭瓶被稱為建水陶，又因其沙泥往往是紫紅色的，所以有的人也稱它為建水紫陶?！?/p>

　　據(jù)了解，一件建水陶的成品，需要經(jīng)過十到十幾道復雜的制作工序。除了燒制，其余工序都必須全部或大部分依靠手工完成。因此建水陶的制作基本不可能由一個人單獨完成，它是數(shù)人通力合作的結果。傳統(tǒng)的建水陶制作工序，一般分為制泥、拉坯、繪制、刻坯、填泥、精修、燒制和磨制八道程序，并且分別由專人承擔各道工序的工藝。因此，在建水陶的制作過程中，保持建水陶藝術的整體性尤為重要。往往一個優(yōu)秀的陶藝創(chuàng)作思路由于制作過程中參與者的失誤，就會造成創(chuàng)作的失敗。

　　建水陶的魅力

　　從這件蒜頭瓶中可以看出，建水陶獨特的魅力，還在于將書畫藝術與雕刻填泥工序有機地結合到一起。據(jù)介紹，建水陶講究精工細作，尤其注重裝飾，以書畫鏤刻、彩泥鑲填為主要手段，集書畫、鐫刻等裝飾藝術于一身，神形兼?zhèn)洹?/p>

　　“建水陶在其圖案上還有一大特點，其最高的精華之處在于‘殘貼’，或叫‘爛貼’，在建水民間又稱爛簡書?！标愄┟粽f。據(jù)介紹，所謂“殘貼”是以我國傳統(tǒng)書法為裝飾主題，在已經(jīng)成型但未燒制的陶胚表面的特定區(qū)域，充分利用建水本地天然陶土色泥，分色區(qū)按照裝飾內容的先后順序嵌入陶器需要裝飾的區(qū)域，再依次運用我國傳統(tǒng)書法：中楷、行、草、隸、篆體等書寫手法和繪畫，把含有中國漢字的詩賦詞句裝飾于色區(qū)之上。不同的書體漢字和內容適配不同的色區(qū)，按順序第一色區(qū)及其書寫的內容有部分被第二色區(qū)及其書寫的內容覆蓋，以此類推。這其實就是把中國古代的詩、書、畫融合在一起，布局成一個看起來感覺很古雅的東西?！皻堎N”的創(chuàng)始人姓王名永清，字定一，號老農，清代貢生，在建水地區(qū)終生殫精竭慮于陶藝研究，其作品多出于光緒、宣統(tǒng)和民國初期。此人為建水紫陶發(fā)展進程中最重要的代表人物之一，位列建水制陶史上著名陶藝大師“三王”之首，同時也是將書畫藝術裝飾于建水陶器的創(chuàng)始人。

　　為一睹“殘貼”的獨特魅力，記者特意找到一件有“殘貼”的建水紫陶成品，并與這件蒜頭瓶作了一個對比，發(fā)現(xiàn)成品光滑溫潤，半成品凸凹不平。成品上面所繪的書法融合了多種字體，且顏色不一，并以古樸斑斕的視角沖擊，以及純潔淡雅、自然淳樸的感染力，給人以優(yōu)美單純的寧靜。據(jù)研究，清代以來，建水的騷人墨客和文人雅士以半干的陶坯為紙，盡情揮灑潑墨，移字畫于陶坯之上。陶坯落墨后，藝人們依樣將墨跡精心雕刻成模，再經(jīng)填充彩泥、修坯、風干、入窯焙燒、分次打磨后，使建水紫陶呈現(xiàn)出斑駁陸離的肌理變化，產(chǎn)生出古拙斑斕的金石之氣。加上其獨創(chuàng)的“殘貼”和淡艷裝飾工藝，將古老的建水陶藝點化得出神入化、美妙絕倫，既保留了名家筆墨的氣韻，又兼顧陶坯在不同弧面和濕潤狀態(tài)的特性。正是有歷代騷人墨客、文人雅士與工匠們的傾力合作、精心打造，才使建水陶成為集實用價值、審美價值于一體的高貴、典雅的藝術品，榮登大雅之堂。

編輯：劉燕