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如何寫好電影劇本
杭州今古時(shí)代電影制作有限公司總編輯 柴紅兵 什么是電影劇本 什么是電影劇本？一個(gè)電影劇本就是一個(gè)由畫面講述的故事。這里面有兩個(gè)要素，一是用什么，二是講什么。用畫面講，講故事。 那么，如何用畫面講事情呢，下面幾個(gè)簡(jiǎn)單的細(xì)節(jié)就可以說明。例如：香，電視劇可能會(huì)讓劇中人說出：真香啊。電影中，你盡量不要這樣用，你最好要讓人看到，你可以讓你的人物深深地嗅一下，微閉一下眼睛，這樣就解決了。再如講一個(gè)人激動(dòng)。比如，一對(duì)曾經(jīng)的戀人，因某種原因分手，幾年后各自成家卻巧遇，他們到小餐館吃飯，說到動(dòng)情處，男人會(huì)怎么反映？電視劇中可能會(huì)哭著說些其它話。但在電影中，我會(huì)讓男主人突然大喊：老板，再來一瓶白酒！ 從另一個(gè)角度來定義，一個(gè)電影劇本是關(guān)于一個(gè)人或幾個(gè)人，在一個(gè)地方或幾個(gè)地方，去干他或她的"事情"。 很多人會(huì)把電影劇本與小說、戲劇混起來。電影是看的，不說一句話也行。以前的幽默片就是很好的說明。但一定也要讓人的耳朵熱鬧，只是不一定要聽人說話。聽音樂，講情緒，所以它是一種視覺藝術(shù)。電影是把一個(gè)基本的故事戲劇化了，打交道的是圖像、畫面、一小片和一小段拍攝好的膠片：一個(gè)鐘在走動(dòng)、一個(gè)窗在打開、一個(gè)人在看、兩個(gè)家伙在笑等等。 電影劇本的共同點(diǎn)是結(jié)構(gòu) 電影劇本，一個(gè)故事是一個(gè)整體，其中的部分是：動(dòng)作、人物、場(chǎng)景、片段、第一幕、第二幕、第三幕、偶然事件、情節(jié)、大的事件、音樂、地點(diǎn)等，都是編劇故事的部分。 結(jié)構(gòu)就是把部分安排好組成一個(gè)整體的東西。比如一張桌子的結(jié)構(gòu)就是一張桌面加4條腿。在這個(gè)范圍內(nèi)，無論是高矮寬窄圓方長(zhǎng)或者玻璃的木頭的塑料的，統(tǒng)統(tǒng)逃不出一張桌面加4條腿這個(gè)結(jié)構(gòu)。 電影劇本有一個(gè)開端、一個(gè)中段和一個(gè)結(jié)尾，也就是一、二、三幕。 第一幕：建置，也就是開端。 通常會(huì)用30分鐘來建置這個(gè)故事、人物、戲劇性前提、故事的情境等，并且建立起主要人物和次要人物之間的關(guān)系。 這30分鐘里，前面的10分鐘最為重要。一般來說，在前面10分鐘里，你會(huì)做出是否喜歡這部電影的決定。這10分鐘里，你要展示你的主人公是誰，主要人物和比較重要的次要人物都要出來。如果這個(gè)人不得不在后面出現(xiàn)，那你要讓他在前面露個(gè)臉，讓觀眾有個(gè)比較深的印象。比如說一個(gè)偵破片，如果罪犯不得不要隱藏在后面，那就要在最前面晃一下。 還有，你的故事的戲劇性前提是什么？就是你講到的是什么樣的故事，或者說主人公的行為動(dòng)力，是他想贏得、獲取和期望達(dá)到的目標(biāo)。比如，《王子復(fù)仇記》哈姆雷特就想復(fù)仇?！痘咎m》中花木蘭想替父從軍，卻又不能讓人知道?！短┨鼓峥颂?hào)》中杰克和露絲想沖破障礙、千方百計(jì)走在一起。 一句話，這個(gè)人物到底想做一件什么事，電影的全過程是想辦法阻止主人公去做成這件事，但主人公最終戰(zhàn)勝了這些障礙。 第二幕：對(duì)抗 用60分鐘來講述主要人物遭遇和征服了一個(gè)又一個(gè)障礙，最后實(shí)現(xiàn)和達(dá)到了他的或她的戲劇性需求。比如，《亡命天涯》，這個(gè)人物就是被他的戲劇性需求所驅(qū)動(dòng)：他要將殺害他妻子的兇手捉拿歸案。有了人物的戲劇性需求，我們就可以設(shè)置一道又一道障礙，這部電影中最大的障礙，是警察認(rèn)為他是兇手，這樣，他就面臨了兩大任務(wù)：逃亡和緝拿真兇。 第三幕：結(jié)局 結(jié)局并不意味著結(jié)尾，結(jié)局意味著解決。故事是如何解決的？你的主人公是死是活？是成功了還是失敗了？等等。結(jié)尾是劇本中結(jié)束全劇的一個(gè)特殊場(chǎng)景、鏡頭或段落，它并不是整個(gè)故事的解決。 電影劇本和小說不同，電影的結(jié)局是已知的，設(shè)定好的。只有這樣，才能根據(jù)結(jié)局，來設(shè)置障礙。秋菊要去討說法，那就要想辦法弄些不讓它討到說法的障礙，讓她去解決。這樣，就會(huì)產(chǎn)生戲劇矛盾，電影就能進(jìn)行下去。因此，主人公解決障礙是電影的最重要過程。 人物如何塑造 人物是電影劇本的基礎(chǔ)，它是你故事的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)。在動(dòng)筆之前，必須了解人物。影視劇中一個(gè)人物刻劃好了，電視劇就活了。 人物性格刻劃，首先要確定你的主要人物。然后把他的生活內(nèi)容分為兩個(gè)基本范疇，內(nèi)在的生活和外在的生活。 電影劇本怎么寫
電影劇本怎么寫，有人就知道要寫個(gè)故事，可是不知道那是娛樂片范圍的劇本，連這個(gè)起碼的知識(shí)都沒有，就不可能寫個(gè)象樣的劇本，有人還把好萊塢影片說成是前衛(wèi)，把整個(gè)事情顛倒了。
你要寫故事片的劇本，首先要考慮的是這個(gè)故事是否適合于銀幕表現(xiàn)，或者說這個(gè)故事該從什么角度來講，才最適合于銀幕的表現(xiàn)，另外，你在寫一個(gè)故事片劇本的時(shí)候，你還得分清楚，你是要講一個(gè)故事，還是寫一個(gè)人物性格，這兩個(gè)差別是很大。我們總是把它搞混了，其實(shí)在我們的電影劇本里和影片里，只有講故事的影片，沒有表現(xiàn)人物性格的影片，這兩種影片是完全不同。 以講故事為主的影片，他的人物不是真正的人物，只不過是用來促進(jìn)故事情節(jié)向前發(fā)展的觸媒劑。這些人物引發(fā)了沖突，但他的目的不是通過沖突來揭示人物性格，而是促進(jìn)故事向前發(fā)展，最后解決沖突就完。一般觀眾就喜歡聽你講這種動(dòng)聽的故事，千萬注意，這里可沒有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。沒血沒肉的，這種定型的人物，象形尸走肉一樣，穿行在同一類型的任何影片中，這里就不舉國(guó)產(chǎn)片的例子了，就看看好萊塢西部片的牛仔，和警匪片的偵探，在這個(gè)類型的任何一個(gè)影片中都是一樣，正如好萊塢的西部片的明星mature所說的“七年了，只換馬和女人，服裝臺(tái)詞全一樣”。整個(gè)一個(gè)幼兒園。 在大陸中國(guó)有些電影評(píng)論家，在這種娛樂片中找人物性格，是不是神經(jīng)有點(diǎn)不正常，另外一種敘事性影片，是以塑造人物性格為主，他們也發(fā)生矛盾，但是這種故事沖突的目的，不是促進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，而是揭示人物性格。以人物性格為主的影片，當(dāng)然就要更高檔一些，因?yàn)樗械乃囆g(shù)，畢竟都是在研究人本身，只知道講故事的人就不必參加這種以揭示人物性格為主的討論了，因?yàn)槟闩欢摹?/FONT> 我們?cè)诨仡^來研究一下，以講故事為主的影片，都是定型的，就是那么幾個(gè)套子，我們把這叫做神話。其實(shí)神話是不準(zhǔn)確的，神話這個(gè)字來自希臘文，用英文來拼ｍｙｔｈ，我們中國(guó)把它翻做神話，是講故事的意思，我們中國(guó)把它譯成神話的原因是因?yàn)楣畔ＥD的故事是諸神的故事所以就變成神話了，其實(shí)是故事。我們應(yīng)該要弄清楚，講故事的目的不是取娛于觀眾，講故事的初哀是長(zhǎng)者要把自己的社團(tuán)和部落的一個(gè)共同的信念，子子孫孫的宏揚(yáng)下去，那么最好的辦法就是通過一個(gè)動(dòng)聽故事講給年青人聽，人人都喜歡聽故事，這個(gè)傳統(tǒng)信念也就隨著故事傳了下去，比如說善有善報(bào)、惡有惡報(bào)是一種信念，其實(shí)生活里不是這樣，這是一種信念。又如有情人終成眷屬，這是一種以家庭為最小社會(huì)單位的社會(huì)制度的信念，所以不管那個(gè)男的或那個(gè)女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我們說這是清教徒的信念，所以在好萊塢的影片里就不可能不是有情人終成眷屬。在一個(gè)部落或一個(gè)社團(tuán)的聰明人，想出了好辦法，把這種信念編成動(dòng)聽的故事講給傻子聽，于是把這種信念就通過愛聽故事的傻子傳了下去，可是到了現(xiàn)在呢，錢好象比信念重要。既然一般觀眾喜歡聽故事，那么生意人就知道通過講一個(gè)動(dòng)聽故事給一般觀眾聽能賺大錢。而一般觀眾把看電影當(dāng)成是娛樂，所以娛樂片里決不說教，好來的一位大制片人曾經(jīng)說過這樣一句話“想要布道嗎？租個(gè)禮堂去”頭腦是多么的清醒，還有一個(gè)好來的大老板說過這樣一句話，”發(fā)信息那是電報(bào)局的事“又是一個(gè)清醒的頭腦，會(huì)做生意，所以從表面上看，娛樂片就是給普通觀眾解悶樂的，其實(shí)他是有含義的。他的含義就是諸如善有善報(bào)、惡有惡報(bào)，有情人終成眷屬，實(shí)際上它通過一個(gè)好看的故事，把這個(gè)信念給了你，只不過沒有說教沒有發(fā)電報(bào)而已，所以有人認(rèn)為好來塢影片titanic有教義不是沒有道理的， 娛樂片就是這樣產(chǎn)生的，實(shí)際上娛樂片是講故事的附產(chǎn)品，講故事的目的不是娛樂是保守，只不過現(xiàn)在表面上看是倒過來了。Myth從來是停滯不前的，它并不是鼓勵(lì)發(fā)展前進(jìn)，它的目的是維持現(xiàn)狀，另外講一個(gè)電影故事，講一個(gè)動(dòng)聽的電影故事，是需要一套方法的，在我的網(wǎng)頁上經(jīng)常有人發(fā)表劇本要求大家看，也有人要求我講劇作，但是我沒有講，因?yàn)槲艺J(rèn)為如果連電影語言都沒有搞清楚，那你寫什么電影劇本？就算我講“怎樣寫電影劇本”你也不會(huì)真的聽懂我講的是什么。它也不會(huì)給你什么幫助。說老實(shí)話，這些劇本我也只是看幾行，因?yàn)槲乙吹纳踔敛皇悄阌袥]有寫視覺的東西，小說里的描寫不也是視聽的東西嗎？我看的是角度，你這個(gè)劇本取材用材的角度，同樣的故事瞎子講跟聾子講是不一樣的，盡管在瞎子在講的時(shí)候也可能用幾句視覺的句子，可是它自己并沒有真正的看見，所以我們一聽就聽出來了，不對(duì)頭，我看的是寫這個(gè)劇本的人有沒有視聽思維能力。所謂電影寫作的技巧，不是一般的技巧，它不同于話劇的寫作，也不同于小說的寫作，他是建立在視聽思維的基礎(chǔ)上的。我們?cè)谘芯恳暵犝Z言的時(shí)候，要研究怎么樣用光和聲，來體現(xiàn)電影的時(shí)空。這些作業(yè)是一般的基礎(chǔ)訓(xùn)練。可是當(dāng)我們進(jìn)一步要研究故事片的時(shí)候，在研究故事片時(shí)空的時(shí)候，那么正象我前面提到的故事片里分以敘事為主的故事片和以塑造人物性格為主的故事片，那么以敘事為主的故事片的時(shí)空是用來干什么的呢？是用來講故事的，所以我們說在以敘事為主的影片里，他的時(shí)空是從屬于敘事的。 沒有研究過視聽語言的人，對(duì)這句話“它的時(shí)空是從屬于敘事的”會(huì)感到莫明其妙，別看有些人會(huì)趕時(shí)髦的念念有詞的時(shí)空啊時(shí)空啊時(shí)空交錯(cuò)呀，實(shí)際上是不知道時(shí)空是怎樣表現(xiàn)的，他們更不知道電影的時(shí)空是建立在看者的幻覺基礎(chǔ)上的。 當(dāng)然，說到這里，大家似乎得出結(jié)論說，要寫一個(gè)娛樂片的劇本，首先要充分掌握電影的視聽語言。話是這么說，但是編劇在用文字寫劇本時(shí)，它不可能直接用視聽語言。有人喜歡用一些術(shù)語，什么特寫了推拉了，這都是多余的。對(duì)于一個(gè)電影編劇來說，最重要的是它的構(gòu)思的時(shí)候是用視聽思維的，至少他應(yīng)該知道通過光和聲體現(xiàn)出來的時(shí)空結(jié)構(gòu)是怎么樣的，這樣寫出來的東西才是可以拍的。 前面談的還是總的要求，在具體寫的時(shí)候，我發(fā)覺有些人的寫作方法不對(duì)頭。這是娛樂片不是藝術(shù)片，娛樂片只不過是供觀眾消遣的，給觀眾逗樂的，所以你最好是倒過來寫，當(dāng)你想出一個(gè)開頭之后，你要考慮的是結(jié)尾，你準(zhǔn)備怎么樣結(jié)尾，這是最重要的，bettidevis這個(gè)美國(guó)大明星說過，前面沒我的戲都沒關(guān)系，只要最后十五分鐘有我就行。他們都掌握了竅門的，你先想好，如何給觀眾一個(gè)可行的，動(dòng)人的結(jié)尾，然后你倒回去寫，這樣你就可以控制住局面，不會(huì)寫到最后收不了場(chǎng)，也不容易出情節(jié)上的漏洞。因?yàn)樗堑惯^來的寫的，所以他的發(fā)展是合情合理的，這樣你就什么都控制住了。 還有就是情景設(shè)置是很重要的。在電影里不可能依靠演員的表演，風(fēng)險(xiǎn)太大了，因?yàn)闆]有幾個(gè)明星是真正勝任電影表演的，再加上攝影、錄音、剪接、美工、拍攝順序的干擾，演員的表演難道不是支離破碎的嗎？更何況你那劇本也不是寫人物性格的，它只不過是促進(jìn)情節(jié)發(fā)展的觸媒劑，跟舞臺(tái)劇不一樣，哈姆雷特要不是莎士比亞的名劇，一般觀眾根本不喜歡看，所以聰明的編劇把它的精力花在情境設(shè)置上，如果情境合情合理，能夠催人淚下，（我說的是情境不是演員）那么阿貓阿狗哪個(gè)人演都一樣，是情境在起作用，觀眾是覺察不出來的，如果專業(yè)人員也覺察不出來那就是一個(gè)內(nèi)行了。 比如說，在中國(guó)的電影界有不少人硬是說《雁南飛》的名演員演的好，真見鬼了，你研究一下，《雁南飛》的情境設(shè)置，你就會(huì)明白，為什么一般觀眾包括那些的外行的內(nèi)行認(rèn)為這個(gè)女演員會(huì)演戲，情境設(shè)置也是一個(gè)泡制明星的好辦法。你不一定要用一個(gè)明星，只要你情境設(shè)置的好，你挑選的演員形象符合潮流，再加上你的宣傳，她就能成為明星。中國(guó)不會(huì)泡制明星，中國(guó)連專業(yè)人員也捧明星，這簡(jiǎn)直是荒唐。好來塢的一個(gè)明星說的好，“當(dāng)你是明星的時(shí)候，你捧著玖瑰花從前門走出去，當(dāng)你不再是明星的時(shí)候，你提著垃圾桶從后門溜出去”。專業(yè)人員迷信明星那就是傻了。要學(xué)會(huì)情境設(shè)置，要學(xué)會(huì)泡制明星，讓那些不知天高地厚的明星提著垃圾桶從后門出去。 |
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