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東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》，描繪了人們理想中的隱居勝地，成為后世畫家熱衷描繪的題材，仇英的《桃源仙境圖》也應是取材于此。此圖為重彩大青綠山水，深受南宋趙伯駒畫風的影響，又兼取劉松年精巧明麗的用筆、用色。全畫以豎幅高遠章法，分三層疊進，近景為深壑、小橋、流水，橋上有童子捧甌而過。板橋過處，青草鋪地，另一童子攜食盒亢于岸頭。隔小溪為山洞，內(nèi)有鐘乳石懸壁，有泉淌漾而出，洞口水邊有一位仙者彈琴，兩位仙者于旁靜聽，傳神入微。仙者傍依的山根巖石間，有山桃雜卉伴臥松而開放，古松自右岸斜坡橫臥于洞頂，松皮龍殼，青藤盤繞，與左岸山巖之山桃相呼應，境界超逸，非神仙之屬，又怎能到這里生存!這是作品的主題部分。洞頂清靄虛掩處，有小路自云中顯現(xiàn)，繞過山梁及松林，瓊閣高筑與松柏相輝映，山澗有清泉，挾亂石而流瀉，澗邊雜卉仙草益發(fā)，石上小亭別具，山間浮云繚繞，斜暉之中，幾組遠山，一派云海，更使畫面境界無盡。 |
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 漢宮春曉圖 |
001 《漢宮春曉圖》 絹本設色。37.2cm×2038.5cm?，F(xiàn)藏臺北故宮博物院 |
| 中國十大傳世名畫之一。中國重彩仕女第一長卷。絹本重彩，尺幅很大，作為裝飾性繪畫來說屬于巨制。漢宮春曉是中國人物畫的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活。清代院畫家作過多本，無非是借皇家園庭殿宇之盛以騁其華縟藻麗之筆罷了。圖中人物發(fā)型服裝皆為漢代式樣，但宮室、家具的形制皆是明朝的。全畫構景繁復，用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，復融入琴棋書畫、鑒古、蒔花等文人式的休閑活動，誠為仇英歷史故事畫中的精彩之作。 |
 臨蕭照中興瑞應圖 |
002《臨蕭照中興瑞應圖》 |
| 此幅為仇英的摹古之作。仇英中年以后，曾先后在大收藏家周鳳來和項元汴家客居近20年，得以廣泛觀摩宋、元名跡，摹古技藝精深?！吨信d瑞應圖》卷為南宋蕭照所作，取宋高宗趙構即位前的種種瑞應傳說為內(nèi)容，根據(jù)曹勛輯“瑞應諸事”所寫贊文描繪而成，是一幅歌頌趙構重建王朝的作品。原作共12段，曾藏于項元汴家，仇英因此得到觀摩機會。此卷臨本共4段，用筆粗健，設色精細，圖中建筑的比例、形象、風格以及細部都極其忠實于原作，再現(xiàn)了蕭照繪畫的神髓，可謂“下真跡一等”。也有古建筑研究專家認為仇英的樓閣畫只是在臨摹宋畫時才有出色的表現(xiàn)，而其自己的創(chuàng)作則遜色一籌。 |
 潯陽送別圖 |
003 《潯陽送別圖》 納爾遜-艾金斯藝術博物館藏 |
| 此畫以唐代杰出詩人白居中易《琶琶行》為題材，是我國古代青綠山水畫的杰出作品和裝飾作品。 |
 松溪論畫圖 |
004 《松溪論畫圖》 絹本，設色，縱60厘米，橫105厘米。吉林省博物館藏 |
| 此幅左側(cè)畫蒼松巨巖，臨水平坡上，有二老者席地而坐，欣賞畫卷，還有二童在樹下汲水煮茶。人物形態(tài)準確生動，形神畢肖，頗有生活情趣。山石采用“小斧劈”皴法，方硬嶙峋，富有質(zhì)感。畫面意境清曠，靜中見動。 |
 四季仕女圖 |
005 《四季仕女圖》 長卷，絹木，水墨，縱：29.6厘米，橫：300.9厘米。日本大和文華館藏 |
| 明代仇英四季仕女圖是一幅表現(xiàn)宮女們四季游樂的畫卷，圖用春、夏、秋、冬四個場景畫出。以樹石相隔巧妙地連接在一起。作者畫法以唐宋為宗，尤擅青綠山水和仕女圖。呈泫精致，畫風優(yōu)美，極具功力。 |
 輞川十景圖 |
006 《輞川十景圖》 絹本設色 縱30.5厘米 橫987厘米 遼寧省博物館藏 |
| 《輞川十景圖》名為唐代王維隱居藍田別墅的詩意。實際上正是以明代的園林生活為粉本。屋舍界畫的工整，花木雜樹的精微，青綠設色的細麗，真稱得上窮工極艷。創(chuàng)作這樣的畫卷，需要才情，更需要平心靜氣而又千錘百煉的功力，逸筆草草的翰墨游戲，與之是不能相容.《輞川十景圖》十景各自獨立成章，但又聯(lián)貫為統(tǒng)一的大畫面，隨著畫卷的展開，移步易景，引人入勝，山窮水盡，柳暗花明，令人目不暇接。對于今天中國畫的創(chuàng)新，具有不容低估的積極意義。 |
 人物故事圖 |
007《人物故事圖》 絹本設色 全冊共十頁 每頁縱41.1厘米 橫33.8厘米 北京故宮博物院藏 |
| 這冊人物故事圖，是畫家工筆重彩人物仕女畫的代表作，共有十頁，所畫人物、仕女，多屬傳統(tǒng)題材。表現(xiàn)歷史故事的有“貴妃曉妝”、“明妃出塞”、“子路問津”；屬于寓言傳說的有“吹簫引鳳”、“高山流水”、“南華秋水”；描繪文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代詩詞的有“潯陽琵琶”、“捉柳花圖”。用工筆重彩，每幅畫面的布局背景、亭臺、樓閣、屏風、器具、舟車等等，界畫精巧周密，一似不茍，在絢麗中呈現(xiàn)精細、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見畫家嫻熟、高超的畫藝。這一圖冊，是畫家的代表杰作。 |
 桃村草堂圖 |
008《桃村草堂圖》 明 仇英 絹本設色 縱150厘米 橫53厘米 北京故宮博物院藏 |
| 此畫描繪的是一幅幽深靜逸的隱居環(huán)境。松下一人獨步，一童子正捧甌過橋。草堂位于山坳。其后是桃林一片，溪流出其下，有一童子踞溪側(cè)洗硯。更上則高嶺白云，叢樹列布，極幽深之致。這是一幅文人隱士的普通生活圖景，表現(xiàn)了古代文人崇尚山林的心境。整幅畫意境如詩入仙，畫法精細工謹，細致入微。通幅大青綠著色，色彩艷麗深重。方薰在《山靜居論畫》中說：“設色不以深淺為難，難于色彩相合，合則神氣生動?！?/TD> |
 百美圖 |
009《百美圖》 明 仇英 絹本設色 縱150厘米 橫53厘米 北京故宮博物院藏 |
| 此幅《百美圖》手卷為其工筆重彩人物仕女畫的代表作。圖中仕女形象精確生動，工細雅秀，人物線條流暢，賦色鮮艷清麗，布局背景、亭臺，竹石、器具、舟車等等，精巧周密，一絲不茍，是一般畫家所不能替代的。 |
仇英簡介仇英（1498-1552），字實父，一作實甫，號十洲，又號十洲仙史，太倉（今江蘇太倉）人，移家吳縣(今江蘇蘇州)。約生于明弘治十一年左右（1498年）（注：也有人認為是1509年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后從而業(yè)畫。年輕時以善畫結識了許多當代名家，為文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載:"十洲少既見賞于橫翁(文征明)"，又拜周臣門下學畫，并曾在著名鑒藏家項元汴、周六觀家中見識了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。仇英是明代代表性畫家，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門四家” ，亦稱“天門四杰”。沈、文、唐三家，不僅以畫取勝，且佐以詩句題跋，就畫格而言，唐、仇相接近，仇英在他的畫上，一般只題名款。存世畫跡有《赤壁圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》等。 仇英擅人物畫，尤工仕女，重視對歷史題材的刻畫和描繪，吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善于用粗細不同的筆法表現(xiàn)不同的對象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條流暢，有別于時流的板刻習氣，直趨宋人室，對后來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響，成為時代仕女美的典范,后人評其工筆仕女，刻畫細膩，神采飛動， 精麗艷逸,為明代之杰出者。杰出作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》卷（配圖為此畫局部）、《供職圖》等?！?BR> 仇英的山水畫多學趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的“院體畫”傳統(tǒng)，綜合融會前代各家之長，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫，從李唐風格變化而來，有時作界畫樓閣，尤為細密。常作上林圖，人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容，皆憶寫古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書畫舫》中對其評價說：仇 英畫“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設色師趙伯駒，資諸家之長而渾合 之，種種臻妙”。明代董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實父是趙伯駒后身，即文、沈亦未盡其法?！?后繼仇英畫法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。 仇英擅長臨摹。他功力精湛，以臨仿唐宋名家稿本為多，如《臨宋人畫冊》和《臨蕭照高宗中興瑞應圖》，前冊若與原作對照，幾乎難辯真假。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫，青綠山水 和人物故事畫，形象精確，工細雅秀，色彩鮮艷，含蓄蘊藉，色調(diào)淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣 。 |
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文徵明款識：此卷乃實甫所摹王子正筆也。人物清灑。樹石秀雅。臺榭森嚴。畫中三絕。兼得之矣。國光兄寶而藏之。出而示予者三。予遂心會其意。為錄孝經(jīng)一過。徒知承命之恭。忘續(xù)貂之誚何。時嘉靖丙午二月既望。徵明書。 仇英「孝經(jīng)圖」，凡兩卷，均書畫合璧形式。其一作于嘉靖十年（一五三一），其二即本卷。全畫共分十八個段落，格局摹自北宋王端的「孝經(jīng)圖」，每段自成單元。人物雖僅寸許，但線描簡勁，神貌俱足。臺榭、器用亦皆不逾矩度。每圖下方并配有文徵明小楷書十八章孝經(jīng)經(jīng)文。 畫幅無款。據(jù)文徵明嘉靖丙午年（一五四六）跋語，此作應完成一、兩年前，即一五四四年頃。 文徵明（西元一四七○－一五五九年），江蘇長洲人。初名壁，字徵明，后以字行。畫師沉周?！ 〕鹩ⅲs西元一四九四－一五五二），江蘇太倉人。字實父，號十洲。少時移居蘇州，曾為漆匠。后學畫于周臣。文徵明、仇英和沉周、唐寅同為明四大家?！ 〕鹩⑴R摹宋王端「孝經(jīng)圖」，而畫成此卷。約一兩年后，即丙午（一五四六）年，文徵明應收藏者之請，在畫卷上書寫楷書「孝經(jīng)」，成為書畫合璧之作。仇氏畫此卷雖不甚著意，而用筆極其剛勁、簡煉，亦是佳作。
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 明 仇英 寫經(jīng)換茶圖卷 | |
 仇英 桃花源圖卷 | |
 仇英 溪山棲隱圖軸 |
仇英自己是明嘉靖年間蘇州地區(qū)摹古畫一行的高手，后人仿他畫作也成風氣?！皬拿鞔矫駠K州、揚州一帶的畫匠很多都靠摹古畫吃飯，行內(nèi)稱'蘇州片’，本地人叫'老沖頭’。市面上仇英仿作極盛，到了什么地步？大凡細筆青綠設色一類，落款統(tǒng)統(tǒng)寫仇英。”金運昌說在這件《赤壁圖》出現(xiàn)前，以往拍賣會上他還沒見過真正過硬的仇英畫作，“境外市場我不敢說，沒有親眼見到。國內(nèi)的基本都存疑，包括某高價成交的扇面也有爭議?！奔蔚碌闹袊鴷嬁偨?jīng)理胡妍妍也說，通常市場上見到的仇英畫都是明、清兩代甚至更晚的仿作，嘉德在十幾年里也拍賣過上百件仇英款作品，唯有這次的《赤壁圖》流傳有序，被專家普遍認可為真跡。
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