明-王諤繪畫作品欣賞 王諤（1462—1544，又一說1457—1530，古籍皆稱他“年逾八十而卒”），明代畫家。字廷直，奉化(今浙江奉化)人，世居奉化城內(nèi)西錦里。弘治（1488-1505）初以繪事供事仁智殿。嘗師里人蕭鳳，盡其術(shù)，乃肆力於唐、宋名家。凡奇山怪石，古木驚湍之類，盡摹其妙。以畫名東南，其畫樹石多著煙靄之態(tài)，勢(shì)如潑墨，而無四面枝干叢生疏密之意。孝宗好馬遠(yuǎn)畫，亟稱曰：“王諤今之馬遠(yuǎn)也。”武宗朝（1506-1521）升至錦衣千戶，欽賜圖書花帶，白金文鏹。后以疾乞歸，家居年至八十余。筆力益勁。先時(shí)營(yíng)壙城西，與家人訣。盛備儀仗，親族送至葬所，不歸。宋懼、盧鎮(zhèn)皆師諤。懼所作山水、人物與諤無二。鎮(zhèn)字硯溪，能畫美人。鎮(zhèn)子沛，字小溪，亦工畫。一生主要學(xué)習(xí)馬遠(yuǎn)的畫法，就其畫法當(dāng)屬浙派。長(zhǎng)于人物，畫格出吳偉之上。
【名稱】明 王諤 江閣遠(yuǎn)眺圖
【年代】明代 【簡(jiǎn)介】絹本，淡設(shè)色，縱：143.2厘米，橫：229厘米。北京故宮博物院藏。 王諤這幅畫描繪的隔江遠(yuǎn)望的平遠(yuǎn)景象。松林石壁前臨大江，江邊有水榭樓閣，遠(yuǎn)處隔江對(duì)面，云霧彌漫之中，隔江峰巒起伏，山城環(huán)抱，樓船停泊江岸，遙相呼應(yīng)。中間一片江波浩渺，水天空闊，橫無涯際。近景的樓榭和遠(yuǎn)景的山城遙遙相對(duì)，畫面氣勢(shì)開闊，意境幽美。湖中水波細(xì)密，前重后淡形成高遠(yuǎn)空闊，水天相接之勢(shì)。對(duì)岸遠(yuǎn)山，暈染清淡，和近景中的濃墨重染形成對(duì)比，整幅作品用筆細(xì)勁，畫面江水浩渺，水天空闊。山嵐霧起、云煙迷漫、“水”氣很足。此圖很讓人聯(lián)想到馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》來。 畫面表現(xiàn)城郭江天的平遠(yuǎn)景象。近處畫長(zhǎng)松巨巖、水榭畫樓，一士人及二童仆懸欄遠(yuǎn)眺。隔江有山城隱約可見，城外江面有無數(shù)商船停泊。頗有[移舟泊煙渚，日暮客愁新]的意境。在筆墨技法上，畫家繼承了南宋馬遠(yuǎn)、夏圭遺韻，著意師法而又有變化。用筆工整細(xì)密，山石用斧劈皴。該圖是王諤的精心之作，曾為明內(nèi)府所收藏。
【名稱】明 王諤 月下吹簫圖
【年代】明代 【簡(jiǎn)介】紙本設(shè)色，縱184厘米，橫98.2厘米，濟(jì)南市博物館藏。 此畫在表現(xiàn)手法上，其構(gòu)圖采用了南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的結(jié)構(gòu)方法，取景布勢(shì)，簡(jiǎn)括爽朗。不作全景式構(gòu)圖，取一邊角，把選擇好的局部環(huán)境，布置在一個(gè)角落，使得要表現(xiàn)的場(chǎng)景更加集中，主題也更加突出。月下吹簫之人神態(tài)逼肖，與周圍環(huán)境十分協(xié)調(diào)。
《瑞雪凝冬圖》明 王諤 絹本設(shè)色 縱139.6厘米 橫91.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏.
明 王諤 江閣遠(yuǎn)嘹圖
【名稱】明 王諤 寒山圖
【年代】明代 【簡(jiǎn)介】絹本設(shè)色，縱216厘米，橫107厘米。山東省博物館藏。  【名稱】明 王諤 踏雪尋梅圖軸
【年代】明代 【簡(jiǎn)介】絹本，設(shè)色，縱106.7cm，橫61.8cm。北京故宮博物院藏。 踏雪尋梅是歷代文人士大夫的雅事，亦為畫家常用的題材。此圖表現(xiàn)一主三仆，于雪天往深山尋梅的情景。王諤的繪畫在明代被稱為“今之馬遠(yuǎn)”，此圖正體現(xiàn)了這一說法。山石棱角方硬，樹干虬曲蒼勁，山體、坡石多用大斧劈皴，構(gòu)圖上也接近馬遠(yuǎn)的“馬一角”特征。此畫為明代宮廷繪畫的精品。
 王諤 水仙圖 橫幅
 王諤 汲水圖 立軸 尺寸：98×43cm
 王諤 溪山訪友圖 立軸
尺寸：124.5×46.5cm 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本  王諤 畫蘭石長(zhǎng)卷 尺寸：41×452cm
鈐印：王諤之印 款識(shí)：七十三叟王諤。 材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本
 王諤 山水 立軸 尺寸：139×66.5cm
鈐印：王諤 款識(shí)：師馬欽山筆。王諤。 材質(zhì)、形制：水墨絹本 王諤［明］醉仙觀瀑圖立軸
款識(shí)：王諤寫。鈐印：王諤之?。ò祝?br>材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 王諤 雪嶺風(fēng)高圖
尺寸：187×98.8cm 材質(zhì)、形制：絹本 水墨 淡設(shè)色 王諤 松風(fēng)秋壑
王諤之畫，構(gòu)圖上大膽取舍剪裁，主景往往僅取山之一角、水之一涯，且置于一隅。畫面上讓出大塊空白以突顯主景，跟主景形成虛實(shí)相生之狀，予人以玩味無盡的意趣。這就是所謂南宋大畫家馬遠(yuǎn)的“馬一角”風(fēng)格。用筆上，王諤的山石用的是恰到好處地“斧劈皴”，水墨俱下，有棱有角，飽含質(zhì)感。南宋馬遠(yuǎn)及今的八百年間，把“馬一角”風(fēng)格技法運(yùn)用得爐火純青的，除了馬遠(yuǎn)，惟有王諤了。歷來品評(píng)者多認(rèn)為，作為后來者的王諤，不光秉承南宋院體畫衣缽，還從馬遠(yuǎn)殼裹中擺脫而出，使之更為纖巧妍麗而富有氣韻。
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