在明代統(tǒng)治中國的270多年間，繪畫名家輩出，流派繁多，題材廣泛，面貌多樣，具有鮮明的時代風(fēng)格，是承前啟后的重要發(fā)展階段。其中以皇家宮廷院體繪畫為主的繪畫藝術(shù)最具特色，宮廷院體繪畫中的山水畫以師承南宋“四大家”為主，兼取法北宋的范寬、郭熙諸大家。明代宣德以后，戴進、李在、王諤、吳偉、朱端等是師法南宋“院體”的主要代表畫家。其中，王諤由于繪畫成就突出，被當(dāng)朝皇帝孝宗朱瞻基稱為“當(dāng)代馬遠(yuǎn)”，影響很大。

       王諤（1462—1544），字廷直，奉化(今浙江奉化)人。據(jù)《明畫錄》中記載：王諤在明代孝宗弘治元年（1488年）曾供奉于朝廷內(nèi)宮仁智殿，明代武宗正德元年（1506年）時曾被皇帝朱厚照授以錦衣千戶官銜（正五品官銜）。擅畫人物、山水，尤以山水畫著稱，其山水畫最能代表此一時期山水畫的成就。他所畫奇山怪石、古木驚湍，技藝精湛，當(dāng)時曾稱譽東南。

       王諤一生主要研習(xí)馬遠(yuǎn)的畫法，構(gòu)圖上大膽取舍剪裁，主景往往僅取山之一角、水之一涯，且置于一隅，畫面上讓出大塊空白以突顯主景，跟主景形成虛實相生之狀，予人以玩味無盡的意趣，這就是所謂南宋大畫家馬遠(yuǎn)的“馬一角”風(fēng)格。在用筆上，王諤的山石用的是恰到好處地“斧劈皴”，水墨俱下，有棱有角，飽含質(zhì)感。王諤與馬遠(yuǎn)略微不同之處是筆觸更細(xì)，稍有放筆，體現(xiàn)了明代中期院體的時代風(fēng)格。

       自南宋馬遠(yuǎn)至今的八百年間，把“馬一角”風(fēng)格技法運用得爐火純青的，除了馬遠(yuǎn)，惟有王諤了。歷來品評者多認(rèn)為，作為后來者的王諤，不光秉承南宋院體畫衣缽，還從馬遠(yuǎn)殼裹中擺脫而出，使之更為纖巧妍麗而富有氣韻。王諤的傳世真跡稀少，館藏作品主要有《江閣遠(yuǎn)眺圖》、《雪山行旅圖》、《寒山圖》、《秋堂吹簫圖》、《瑞雪凝冬圖》、《觀瀑圖》、《雪嶺風(fēng)高圖》。