浪淘沙
    李煜

    往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？
    金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

    1.《浪淘沙》，唐玄宗時教坊曲名，后來用作詞調(diào)。唐人所作的《浪淘沙》都是整齊的七言絕句體。李煜開始另創(chuàng)新聲，改為長短句，并分為上下兩闕。此詞原注“傅自池州夏氏”。一題作“在汴京念秣陵作”。2.只堪哀：只能悲哀。3.排：排遣。4.蘚侵階：苔蘚長到了臺階上。說明臺階上已久無人行。5.金鎖：指用來封鎖長江的鐵鎖鏈。6.壯氣：旺盛發(fā)達的地氣。7.蒿萊：野草，雜草。這里象征衰落、消沉。8.天凈：明凈如洗的天空。9.月華：月光，月色。10.玉樓瑤殿：這里指南唐的精美宮殿。玉樓：華麗的樓。瑤殿：玉殿，指宮廷。11.秦淮：流經(jīng)南京的秦淮河。這里代指南唐都金陵。

    悲哀的往事實在難以排遣。苔蘚長滿秋風庭院，任它朱簾不卷，反正沒有人來。已是國被家亡了，從前做皇帝的一切都埋沒在蒿萊之中。晚涼天靜，滿天月色，想見遠方的金陵，那些過去屬于我的宮殿的影子，還照在秦淮河的清波里，只是人去殿空!

    此詞為入宋后抒寫幽閉時心情。
    “往事只堪哀”，是說想起往事就悲哀，而不是說想起悲哀的往事。后主被俘入宋后，總是難忘故國的“往事”?！队菝廊恕吩~說“往事知多少”；《菩薩蠻》詞說“往事已成空”，可見他的“往事”是指過去歡樂“往事”。如今觸目皆悲，所以想起歡樂的往事，更倍增傷感。開篇流露的是幸福的失落感，接下來表現(xiàn)的是沉重的孤獨感。庭院長滿了苔蘚，可見環(huán)境的極度荒涼冷清。室內(nèi)也是死氣沉沉。珠簾不卷，既是無人卷，也是無心卷簾。戶外荒涼，觸目腸斷，不如呆在室內(nèi)消磨時光?？砷L期龜縮幽閉一室，內(nèi)心的孤獨還是不能排解。他在期盼人來，期盼著與人交流、傾訴，可等待“終日”，不見人來，也無人敢來。據(jù)宋人王铚《默記》記載，后主在汴京開封的住處，每天都有“一老卒守門”，并“有旨不得與外人接”。李煜在汴京，實質是被軟禁的囚徒。他明明知道沒有人愿意來看望，也沒有人敢來看望，卻偏偏說“終日”有“誰來 ”。他是在失望中期盼，在期盼中絕望。這就是李后主的心態(tài)。
    在極度孤獨中度日的李煜，打發(fā)時光、排遣苦悶的最好方式是回憶往事。金劍沉埋于廢墟，壯氣消沉于荒草，復國的機會與可能是一點兒也沒有了，只好認命吧！就這樣過一天算一天吧！
    上片寫的是白天，下片寫晚上，晚涼天靜，月華普照，全詞的境界閃出一絲亮色，主人公的心情也為之開朗?？蛇@月亮已非故鄉(xiāng)之月，就像建安時期王粲《登樓賦》所說的“雖信美而吾土”。于是他由月亮想到當年月光照耀下的秦淮河畔的故國宮殿。但玉樓瑤殿已非我有，明月照得再亮，也只能徒增傷感。后主總是這么執(zhí)著地留戀過去，故國成了他解不開的情結。故國情結是他后期詞作的一大主題，也是他打發(fā)孤獨寂寞時光的一副強心劑。但故國情結并不能解脫心中的屈辱與痛苦。他靠回憶過去打發(fā)時光。可是一旦從過去的往事中回到現(xiàn)實，又痛苦不堪。這樣周而復始，后主深深地陷入了無法解開的心理怪圈。
    這首詞是后主被俘虜?shù)姐昃┖笏鞯摹Ｒ婚_端作者就寫到“往事只堪哀,對景難排”，直接就寫明了自己此時的心緒，回蕩在心中的是一股濃厚的悲哀，這種哀傷和酸痛的往昔遭遇是牽連在一起的，其程度已到了面對眼前的景物，也是難以排遣。緊接著后主寫到自己的情景，是緊扣上句中的“景”，來對“難排”作具體的解釋。“秋風庭院蘚侵階.一行珠簾閑不卷,終日誰來”這是后主在汴京的生活環(huán)境，住處有庭院，庭院中到處是苔蘚，以至于侵上了臺階，沒有心情去整理窗簾，任其散亂在那里，居住空寂，從早到晚到?jīng)]有人來。據(jù)宋人王铚《默記》中記載，后主在汴京的住處，有一個年老的士卒看守門戶，這個門卒奉守北宋皇帝的旨意，監(jiān)禁后主，不能讓后主和外人接觸。所以沒有人上門來看望或拜訪后主。上闕主要是抒發(fā)后主心中難以言明的痛楚。雖然在一開始就點明了往事不堪回首，那些春花秋月般的往事只能鉤起作者無限的悲哀。下面是具體描寫自己面對景物無法排遣痛楚的原因。苔蘚侵臺，珠簾散亂，無人問津，這種環(huán)境給后主帶來的酸痛、寂寞、哀傷等等情緒，恐怕不是回憶往事那種悲傷所能比擬，蘊藏在后主心中的更多更豐富的痛苦經(jīng)歷，都賦予了這些苔蘚侵臺、珠簾散亂、無人問津的冷寂、凄慘的景物之中了。
    下闕開端，后主先著眼于往事所帶來的哀傷。“金鎖已沉埋,壯氣蒿萊”“金鎖”指的是用來封鎖長江的鐵鎖鏈，三國時吳國曾經(jīng)使用鐵索橫江的辦法來抗拒西晉的軍隊，最后以失敗而告終。在此借指南唐抗拒北宋軍隊的敗績。“壯氣”指的是金陵王氣的黯然和抗拒宋軍壯志的消失。這里后主點明了為什么“往事只堪哀”，即就是國家的喪亡。緊接著，后主的又轉到了對眼前景物和想象的描寫。“晚涼天靜月華開。想得玉樓瑤殿影,空照秦淮”到了晚上，，天上無云，月光照耀。在那輪牽引相思的月光下，后主腦海中又泛出了自己在金陵城中的玉樓瑤殿，不過朱顏已改，昔日精美如同仙人所居的宮殿現(xiàn)在只能徒然地把身影投在秦淮河上了。下闕主要是寫后主在面對“晚涼天靜月華開”時的神思。既有對于亡國的悲痛，也有喪家的憂傷，情感深婉而凄涼。
    這首詞可以這樣概括，上闕主要是寫白天的場景，提出了往事，只是一點就過，大部分筆力用在眼前景物，心中的悲傷不是眼前的景物所能派遣，更何況眼前的只是那些更加令人酸痛的景物，抒發(fā)后主在囚禁生活中酸痛、寂寞、哀傷等等種種情緒。下闕主要表達白天所力圖掩蓋的對于往事的悲哀，卻是沒有抵住月亮的引誘，在這風靜無云月華明亮的時刻，隱藏在內(nèi)心深處的亡國喪家的深痛最終還是不能抑制地抒發(fā)出來，通過亡國喪家的回顧和想象月下往昔宮殿的情景，把內(nèi)心深處那股濃厚的情感表現(xiàn)得深婉而凄涼?？偟膩碚f，這首次寫出了李煜在汴京被拘禁的痛苦生活，也寫出了他懷念故國的痛苦心情。
    詞的上片，寫在裊裊秋風中，庭院苔蘚侵滿臺階和一任珠簾終日不卷這兩個視覺意象和弦，推出了第三個意象的弦外之意：“終日誰來？”我們可以想見其庭院荒涼、凄清無人之情；孤獨郁悶、亡國喪家之哀，如何深重而難以排遣，這與當年“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列”之歡樂盛事相比較，無疑有天淵之別?？梢娖?#8220;甚哀”之“往事”中，必然積淀著、包孕著多少風流倜儻、賞心樂事，令人思索，逗人遐想。
    下片一開始以“金鎖”和“壯氣”這樣的豪放之詞起領，似乎與上片風格不諧和，但是詞的藝術生命力，就寄寓于這些曲折、幽微和奇崛處。其實，這是詩人為了藝術地展現(xiàn)自己面對著國破家亡情境也曾想有一番作為，胸膛里跳動過一顆悲憤不馴之雄心。“金鎖”即“金鎖鏈”，這句借指南唐抗宋的失敗。眼前嚴峻的現(xiàn)實是，劍折銳銷，沉埋如糞土。昔日的一腔熱血、滿腹豪情，都灑遍荒野肥勁草了。接著“晚涼天凈月華開”一句，可謂靜穆之極。夜色如水，長空如洗，一輪華月冉冉運行，顯得多么神秘寧靜而肅穆，有一種超凡脫俗、悵望無極之情致。其中深含的隱性意蘊，大有“欲說還休，卻道天涼好個秋”之人生感喟。但是，李后主畢竟是一個往事難忘、悲哀難排的被俘之人。他在想象中念念難忘的情景，仍然是取自己的切身體驗。華月空照秦淮河畔，那雕闌玉砌的宮殿樓閣，籠罩著一層淡淡的月光，拖著長長的月影投入河中。這兒以月光的永恒，襯托人間繁華的短暫，具有深厚的歷史感和人生的苦難感。正是這種“空照秦淮”的人生感慨，它“形象地向生命有限的人類顯現(xiàn)”了它無限的詩意光輝，從而才有可能走向人心的最深處，化為每一個人心中感知到、嘴中說不出的“集體無意識”，使這首詞具有生生不息和蓬勃的藝術感染力量。
    此首念秣陵。上片，白書凄清狀況，哀思彌切。起兩句，總括全篇。“秋風”
一句，補實上句難排之景。秋風裊裊，苔蘚滿階，想見荒涼無人之情，與當年“春殿嬪娥魚貫列”之盛較之，真有天淵之別。“一桁”兩句，極致孤獨之哀。后主入汴以后之生活，于此可見。換頭，當年之意氣，都已銷盡。“晚涼”一句，點月出。“想得”兩句，因月生威，悵望無極。另影室照秦淮，畫出失國后之慘淡景象。
    “往事只堪哀，對景難排。”走在泥濘的田野小道上，望著蒼茫大地，沉沉暮色，有個問題一直盤旋在我的腦際。文人自古多憂怨，描寫離愁別恨的詩文不計其數(shù)，但若論深刻動人，我認為李煜詞當獨步天下、古今無雙。他那些傷春悲秋、感懷傷時的吟詠，自然明凈，含蓄深沉，凄楚中不無激越，把沛然莫御的愁思寫得哀感動人。這固然與他由珠圍翠繞的帝王淪為長歌當哭的囚徒這種經(jīng)歷有關，但除此之外，是不是還有別的原因呢？
    李煜登基時年僅25歲。面對強敵壓境、國事已非，他整日憂心忡忡，卻一籌莫展，只好得過且過，借酒澆愁。他早期的詞雖然多為反映宮廷生活的柔靡之作，卻往往華瞻幽怨，交織著剪不斷、理還亂的愁緒。歷經(jīng)3世48年的南唐江山，最終在他手里給斷送掉了，身歷世變，泣血無淚，他心中的愁思更是如一江春水，滾滾不斷。他的一生都被濃郁的愁苦籠罩著，這顯然不全是境遇使之，而與個性和氣質有關，是性格決定了他的命運。
    王國維說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”而那些融匯和濃縮著無限愁苦的精典之作，大多誕生于囚居開封不到4年的時光。殘紅零落，春去匆匆，凄風苦雨中，才華絕代的李后主絕塵而去，只留下一聲聲凄慘苦澀的千古浩嘆。
    “李煜以自己一介囚徒的切身感受，體會了人們普遍的心理意識。”
     一是通過身體的寒冷，含蓄有致地抒發(fā)心靈深處的凄冷孤獨；一是人間最美好的東西失去以后，在夢幻中尋找歡樂和慰藉。正是“往事只堪哀，對景難排”。
    當人們在生活中飽經(jīng)磨難時，一定會對此有深刻的感受。其實，人間最美好的事物，一量失去，又何嘗能重現(xiàn)呢？就如李商隱的“相見時難別亦難，東風無力百花殘，”寫出了人生的無奈，正是“流水落花春去也”。
    在家時，整理房中物什，偶得少時日記，翻看著泛黃的日記，不時啞然發(fā)笑。那些少時的夢想，那些規(guī)劃的未來，統(tǒng)統(tǒng)都像是色彩斑斕的肥皂泡，還沒有飛揚起來，便被現(xiàn)實的塵埃刺破了，四濺出粘濕的水滴。殊不知，多少鉛字染上了淚漬，一并塵封在記憶中。
    親愛的你，當我發(fā)現(xiàn)自己沒有什么可以送給你的時候，我只能把我的過去送給你。
    今夜，就讓我在回憶中醉意闌珊。
    往事只堪哀，對景難排。
    在傳統(tǒng)的詞中，最善于表達“哀愁”的詞人莫過于李后主了。他在身歷國破家亡之痛后，以一種深情而直覺的感傷，在詞里寫盡了人類所共有的悲傷和苦難，把詞敘寫出了前所未有的哀傷感。連王國維都說：“后主之詞，真所謂以血書者也。（用血書寫而成的）”。最痛苦的遭遇莫過于在中年遭難，而內(nèi)心又無法自拔地“哀而怨”。人生旅途走到半路，突被命運的浪潮擊毀，自己又無法變感情為理智，于是日夜被哀傷煎熬，獨自吞飲哀傷的苦楚。正是“往事只堪哀，對景難排”，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。
    在英國旅行中面對美麗的青山綠水常常詩興大發(fā)，自己才疏學淺吟不出什么好詩，以前讀過的古詩詞總是自己就蹦了出來，最常想到的是陶淵明的“久在樊籠中，復得返自然”這句話，還有“采菊東籬下，悠然見南山”杜甫的“會當凌絕頂，一覽眾山小”等等很多。以前在國內(nèi)旅游時當然也會想到一些詩句，我記得常常是“前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下”或者“往事只堪哀，對景難排。”，看來心境真的是很不同了?，F(xiàn)在的我是“我見青山多嫵媚，料青山，見我當如是”。
    心死轉而參禪，還是參禪后方才心死，又有誰能說清。只聽聞，她好像一夜之間大徹大悟，繼而落發(fā)，永伴青燈古佛。從此歌樓中再也看不到抱著琵琶彈唱的孤獨身影，西湖邊再也看不到枯荷一般伶仃舞蹈的落寞女子。文人們的唏噓感慨只化作一聲聲嘆息，終也隨風逝去，再無人提及。“往事只堪哀，對景難排”，也好，就讓這荒山野寺埋葬那顆破碎的心吧，一同埋葬的還有那屬于江南的殘缺舊夢。可是我有時也會想，當東坡故地重游，驀然憶起西湖邊那抹哀怨的眼神時，是否也會像先生當年那樣輕輕嘆一句：“這是很久很久以前的事情了。”忘掉一個人其實好難。
    天不老，情難絕，心有千千結。誰也不知道緣分是什么，那等待的，又是怎么樣的一段故事，演繹出情愛里的悲哀。相思的字眼，被無數(shù)人寫過無數(shù)遍，卻依然還在舞臺上繁衍、呢喃。讓女人為之魂牽夢繞，悄悄的干枯青春的光澤，錯過花開也沒有遺憾。而黃昏的背后，相留醉，卻是一身的幽怨，訴說著千萬憂傷，幾時重，幾多愁。
　　面對自己說不清的心態(tài)，往事只堪哀，燈火闌珊處，對景難排。你說真的不明白，滾滾紅塵，是什么牽著因緣，讓自己的眼前，風景去去來來，昨夜小樓又東風？是誰來了后，又要誰去還誰的欠下的債，讓自己無怨無悔的哭泣，呆呆的等待？
　　你說，真不明白，人世間，為什么愛情就如此的復雜而又簡單？當夢醒來，觸摸到枕邊的孤單，帶著滿身的傷痕，決定醒來躲開以后的傷害，而命運的安排卻已無法更改和逃避，情愿接受殘酷的結果，對酒當歌，層層洗空紅豆的色彩。笙歌散后，拼今生，對花對酒，為伊淚落，衣帶漸寬終不悔。
　　可是，我聰明的紅顏，你知道紅塵里的許多感嘆，愛如煙花也難改，凄凄迷迷，卻依然還要如此的等待，一任珠簾閑不卷，癡心不改?？v有高臺云慘，最后孤鶴歸飛，蘭夢無憑消殘?？粗阒刂氐南嗨?，折騰你清瘦的眉眼，我惟有心疼到指尖。
　　月下，希望紅娘能聽見我的祈禱，讓我在走過奈何橋之前，記得你的名字，寫下給你的誓言。讓我來世，永不放棄，點燃愛的火焰，把夢實現(xiàn)。即使愛如煙花，緣舞千萬，在那忘憂湖畔，讓思如蝶，讓情如戀，我也要用我的柔情寫千秋。與那和你邂逅的地點，親吻你的辛酸，義無反顧的償還，你三生的呼喚。
    你走了。望著你在風雨中，被淋濕的背影，我渾身顫抖。當你的背影消失的一霎那，我才感覺自己的心，像空無一人的曠野，是那么寂寥。幾多呼嘯，卻沒有回應。
    你從此天涯，而我卻從此孤獨。于是漸漸的明白，那條河依然在，只是再也不是同一條河流了。即使你留下，也于事無補。
    我徹底的知道，你我已經(jīng)萬劫不復。但昔日你的一片柔情，和你的一片盡力，往往波動心靈，時而彈起。我總會纏綿，被想起。
    往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來？其實，此恨非你亦非天，偏偏就是自己，放不下曾經(jīng)。
    開到荼蘼花事了，塵煙過，知多少？