（二）隋、唐、五代瓷器的造型、紋飾特征

　　隋青釉印花四系壺，高35厘米，盤口、長(zhǎng)頸、長(zhǎng)圓腹、平底。肩部四個(gè)雙條形系，頸、肩、系、腹部作四層印花裝飾，印花為扇形花瓣組成的團(tuán)花和葉紋。這是隋代瓷器的裝飾特點(diǎn)。釉施至腹部，下半截露胎，是隋代青瓷施釉的一般規(guī)律。湘陰窯、淮南窯、安陽(yáng)窯產(chǎn)品多采用印花裝飾。常見的有朵花、草葉、蓮瓣、幾何紋等，多為獨(dú)立的花、葉，連續(xù)的花紋不多見。

　　隋青釉高足盤，南北方瓷窯皆大量燒造，是隋代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施半釉，肩有四個(gè)雙條形系，系高于罐口，是隋代器物的造型特點(diǎn)。

　　隋白釉龍柄雙聯(lián)瓶，可謂北方白瓷的代表。雙瓶相聯(lián)，以龍為柄，龍張口，雙雙銜住瓶口，造型生動(dòng)。此瓶胎色較白，質(zhì)地堅(jiān)硬，施釉不到底，釉層薄而微微泛黃。自北朝北齊出現(xiàn)長(zhǎng)頸瓶以來(lái)，至隋代瓶式更為豐富，以后歷代均有燒造，造型各不相同。

　　唐代青釉黑斑壺，壺身畫圓圈紋，系唐代特征。黑褐斑裝飾西晉晚期出現(xiàn)，東晉盛行，唐代沿用，但數(shù)量不多。吳越王錢氏墓出土薰?fàn)t等兩件大器，頂、蓋鏤空，周身用褐彩繪云頭紋，是晚唐時(shí)出現(xiàn)的。浙江青釉壺，短流，平底，雙帶形柄。青釉玉璧底碗，碗壁45度斜出，點(diǎn)褐斑。窯址未發(fā)現(xiàn)，只能定為浙江產(chǎn)品，日本出光美術(shù)館有收藏。

　　唐代北方盛行白瓷，白瓷器物腹部豐滿，平底。平底無(wú)釉是唐代瓷器的特征，青、白、黑釉都如此。到唐代晚期，出現(xiàn)少量圈足器物。定窯壺，短流，雙條形柄，腹部豐滿，平底，河南、西安的大型墓葬出土較多，河北唐墓亦有出土。唐代定窯白釉碗，玉璧形底，有的為唇口，這種碗出土于公元763～840年間的墓葬，說(shuō)明盛行于這80年間。除白釉外，還有青釉玉璧底碗。邢窯白釉盞托，五出口，卷荷葉邊。五出口器物還有盤、碗等，是唐后期開始出現(xiàn)的，直至五代。唐中期以前碗為四出口，器里凸起四條線。北宋器物為六出口。因此，從器物口部花口四出、五出、六出就可以判斷出它們是唐中期以前、晚唐、五代或宋代的器物。花口碗是在胎半干時(shí)用工具按出幾條線，外為陰線，里為陽(yáng)線。邢窯五出口碗是晚唐、五代之間的產(chǎn)品。

　　唐青釉鳳頭壺，收藏于北京故宮博物院，造型、紋飾受波斯文化影響，又有所區(qū)別。柄、流用中國(guó)傳統(tǒng)的龍、鳳裝飾；紋飾中人物形像為西亞人，花葉與南北方青瓷亦不相同。北方青瓷中有40年代出土的鳳頭壺。除青釉以外，三彩鳳頭壺比較多，以洛陽(yáng)、西安兩地出土得為大宗，很多已流傳到日本等國(guó)家。宋代仍有鳳頭壺，福州宋墓出土的白釉鳳頭壺，沒有貼花裝飾，亦無(wú)柄，只保留唐代鳳頭壺造型的遺風(fēng)。

　　青釉魚形瓶，唐代后期開始出現(xiàn)，越窯、廣東梅縣窯、湖南、長(zhǎng)沙窯都有這種器形，三彩亦有這種器形。瓶以雙魚為身，背部有脊，并刻劃魚眼、魚鱗，有的脊呈水槽形，可以穿帶提起。到五代，定窯還燒制白釉雙魚瓶。

　　海棠式杯，是唐代常見的器形，口部為四瓣花口，杯外刻線，里有凸線。越窯、長(zhǎng)沙窯、邛窯都燒制這類杯。上海博物館收藏一件越窯青釉海棠式杯，口徑30厘米，是國(guó)內(nèi)最大的一件。傳世品中小海棠式杯較多。

　　長(zhǎng)沙窯貼花壺，貼棕櫚樹及兩只飛鳥，貼花裝飾最早見于唐三彩，在瓶、罐等器物上先貼花，后上釉。貼花一般采用局部帖花，內(nèi)容有奔獸、獅子、團(tuán)花、寶相花等，與絲綢印染有關(guān)。唐乾封三年（668年）白釉帖花缽，比長(zhǎng)沙窯早，紋飾風(fēng)格亦有西亞遺風(fēng)。長(zhǎng)沙窯的貼花有棕櫚樹、欄干、舞蹈俑和葡萄等紋，并有貼花的陶范出土。長(zhǎng)沙窯白釉綠彩器產(chǎn)量多，用綠彩繪花草、菱形、幾何、山形紋。白釉綠彩是北方河南、河北地區(qū)經(jīng)常采用的裝飾，但多點(diǎn)彩或條彩，以綠彩畫紋飾的還沒發(fā)現(xiàn)。長(zhǎng)沙窯釉下彩繪裝飾是其首創(chuàng)，它的出現(xiàn)對(duì)以后的磁州窯、吉州窯有很大影響。長(zhǎng)沙窯釉下彩繪以氧化銅、氧化鐵做呈色劑，綠色是氧化銅，紅色、褐色是氧化鐵。氧化鐵在釉下呈褐色，在釉上呈紅色。呈紅色的器物長(zhǎng)沙窯出土有十幾件，紋飾有花奔、禽鳥、動(dòng)物、龍紋。長(zhǎng)沙窯以詩(shī)詞作裝飾的也很多。嬰戲紋注壺，繪一孩童持荷奔跑。僅發(fā)現(xiàn)一件，嬰戲紋在唐代尚屬少見。長(zhǎng)沙窯壺，短流，流一般呈八方形。北方邢窯、定窯的壺，流為圓形。越窯壺，流有八角、圓形。長(zhǎng)沙窯壺，壺身為六瓣瓜棱形，雙帶形柄，流比唐代其它瓷窯產(chǎn)品略長(zhǎng)，造型上仍具唐代遺風(fēng)，實(shí)際上是北宋早期的產(chǎn)品。

　　花瓷拍鼓，在河南魯山窯發(fā)現(xiàn)大量腰鼓殘片。除魯山窯外，河南禹縣唐代也燒拍鼓，與魯山窯產(chǎn)品有共同特征，都是黑地月白色斑紋，鼓身飾有七條弦紋。此外，陜西耀州、山西交城也燒拍鼓。除以上四個(gè)窯以外，估計(jì)還有窯燒這種拍鼓。傳世的陶俑中，有作拍鼓動(dòng)作的，在一定程度上反映了唐代音樂發(fā)達(dá)，宮廷樂隊(duì)多，樂器需用量大，拍鼓正是應(yīng)這種需求而生產(chǎn)的?；ù沙墓囊酝猓€有黑地白斑罐，月白地黑斑罐，茶葉末釉地月白斑壺、罐，是利用釉中含鐵量的不同，而產(chǎn)生出的不同的色調(diào)效果。禹縣、內(nèi)鄉(xiāng)（鄧窯）、魯山都燒花瓷器物，但產(chǎn)量最大、質(zhì)量最好的還是魯山窯。

　　唐代絞胎枕，是利用二三種不同顏色的泥組成花紋裝飾。這類枕底部有銘文“杜家花枕”或“裴家花枕”。由此得知，這種枕唐代稱之為“花枕”，杜、裴為作坊姓氏。上面的小圓圈圖案是模仿金銀器、漆器的。在陶瓷發(fā)展史上，瓷器受其他工藝品影響的例子是比較常見的。

　?。ㄈ┧?、遼、金、元瓷器的造型、紋飾特征

　　越窯六瓣棱形壺，周身分六等分，通體刻劃雙復(fù)線蓮花瓣，與其它窯不一樣，是越窯宋代早期常見的形制。五管瓶，最早見于越窯，以后龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯，河北、河南的磁州窯系諸窯都燒制五管瓶。最早的五管瓶五管較短，以后逐漸向長(zhǎng)演變。北宋早期越窯盛行刻劃蓮瓣紋，此裝飾在浙江其他瓷窯如寧波、鄞縣窯亦采用。有些器物上有北宋紀(jì)年銘文，證明它是北宋比較流行的紋飾。越窯青釉執(zhí)壺，上刻有蓮瓣紋，過(guò)去定為五代，從近十年墓葬出土情況看，五代墓沒有出土過(guò)這類器物，卻出在北宋早期墓中，由此證明是北宋早期的，過(guò)去一些圖錄中把細(xì)線劃花的器物定為五代，從墓葬出土情況看，也屬北宋早期的產(chǎn)品。

　　注子、注碗，原來(lái)是金屬器，用于溫酒。北宋時(shí)期，青白瓷注子、注碗出現(xiàn)。據(jù)出土資料統(tǒng)計(jì)，國(guó)內(nèi)南北各地出土了幾十套，出土范圍北至遼寧，南到浙江、江西，浙江海寧縣就出土了幾十套，都是景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品。注子多配以坐獅形蓋，壺身有圓形、瓜棱形，多花口，碗里心一般刮釉，使注子放上不致于滑動(dòng)，穩(wěn)定性好。除青白瓷以外，陜西耀州窯亦發(fā)現(xiàn)青釉圓形注碗。南宋時(shí)期，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青白瓷，釉中含鐵量高一些，故大多數(shù)青白瓷釉發(fā)青。日本、韓國(guó)出土的這類青白瓷數(shù)量很多。青白瓷梅瓶，口向外折，短頸。與北方河南、河北、山西的梅瓶相比，景德鎮(zhèn)瓶口部外折部分較薄，而北方瓶口外折部分較厚，形成了南北方梅瓶不同的造型風(fēng)格，青白瓷經(jīng)常采用的裝飾是刻花篦劃或篦點(diǎn)紋。湖田窯青白瓷釉色好，底足露胎中心呈黑、褐色，具有湖田窯的特色。