四、想象與創(chuàng)作

愛因斯坦說：“想象力比知識更重要?！笔堑?，演員要是沒有想象會是什么樣子呢？

　 想象－是演員內部技術中非常重要的一部分，它是補充、啟發(fā)演員內在創(chuàng)作的基礎。演員在鏡頭前處理一個動作或一件事情，都必須利用“想象”。但“想象”是不能“假設的”。

　 一個演員必須能夠“假設”，“假設”就是創(chuàng)造的開始。影視劇中的一切全由構思造成，一切都是虛設的。如：道具、服裝、景物、對話等，都不是自己生活中的，演員本身是以角色的身份出現(xiàn)的，他的任務是把劇作家構思的劇本，經(jīng)過藝術加工，用動作、語言、形象等手段，逼真地表現(xiàn)在銀屏幕上。我們要在假定的環(huán)境里，根據(jù)生活現(xiàn)實，真實地表現(xiàn)出來，這就需要演員的創(chuàng)作。

　 每個演員必須要具有充分的想象力，把劇本的角色當作你本身的事，這種想象過程就是當你中途退場，場末又上場的空間里想象完全地把它聯(lián)系起來。這種想象不是劇本和導演所能告訴你的。如：十分鐘前你在扮演年輕的小伙子，而瞬間你已變成白發(fā)蒼蒼的老人，這就靠演員去想象這段時空的變化，從而確定起新的人物形象，由外形的年輕到蒼老，由精神的活躍到遲鈍，歲月的殘蝕，青春的消失，由外形到心里，都需要你透過想象來完成。演員依據(jù)劇本提供的虛構事實和人物的基礎，用自己對生活中熟悉、理解、感受、積累的素材。進入藝術構思的想象的過程，豐富和深化人物形象，在內心造成相應的體驗欲求、意向和動作。所以，一個演員要有豐富的想象力，如果沒有豐富的想象力或想象力遲鈍的話，是很難做好一個演員的。

　 想象是根據(jù)記憶而發(fā)展的，因此在生活中要注意把觀察到的生活素材儲存起來，放在記憶的倉庫里，因為這是演員創(chuàng)作的素材，總會用得著的。

　　* 想象的練習

　 1、你到了非洲森林中，迂到了什么事情？

　 2、你死了三十年又活過來，那時中國將是什么樣子？

　 3、看一張人物畫像，想象出他三十年的經(jīng)歷。

　 五、真實感與信念：

　 真實感與信念是使演員對劇情所虛構的一切特有真情實感并真誠相信的技術。真實感與信念互為作用，同時存在；而沒有二者，就不會有體驗和創(chuàng)作。

　 演員在表演空間里所接觸的一切：布景、道具和人物都是假設的，都是由藝術的虛構而成的，演員處在舞臺上和鏡頭前的每一瞬間都應充滿信念，相信所體驗到的情感的真實和所進行著的動作的真實，并假借于合乎邏輯和順序的形體任務和動作，并用“假使”和規(guī)定情境來為行為和動作找根據(jù)，使演員獲得真實感和信念，從而進入‘我就是’－存在著、生活著，我和角色同樣地在感覺和思想的創(chuàng)作狀態(tài)。

　 如：二個人在生活中是夫妻關系，但在表演中卻規(guī)定是敵我關系或其他矛盾的對立雙方，那就要把對方當敵人來對待……

　 有信念和真實感，戲才能感人，才能把觀眾帶到劇情中去，如果演員對注意對象的信念不夠，對對象的態(tài)度不對，就不能產(chǎn)生信念和真實感。

　　*真實感和信念的練習

　 1、把帽子當作小貓。

　 2、斧頭和鐮刀不好使了，把它磨的飛快，結果不小心把手碰出血了。

　 3、度假，去郊外湖邊釣魚。

　 4、夏夜，捉蟈蟈。

　　六、情緒記憶

　　情緒的記憶也可以說是‘情感的記憶’或者是‘激情的記憶’。演員可以調動來幫助自己創(chuàng)作角色的、對過去所體驗過的感情和激情的記憶。情緒記憶在演員創(chuàng)作中不僅非常重要，而且也是演員內心創(chuàng)作的最好的和唯一材料，通過運用情緒記憶的技術演員可以回想起同角色在某種規(guī)定情緒中相類似的情感和激情，這樣，對演員體驗角色，同時還可以用情緒記憶的活生生的材料加以補充，使體驗具有魅力和感染力，使演員的創(chuàng)作豐富而完整。

　除情緒記憶外，還有感情記憶。包括：聽覺記憶、味覺記憶、嗅覺記憶、觸覺記憶、視覺記憶。這五種感覺記憶能幫助情緒記憶。

　 演員經(jīng)常運用的是視覺和聽覺記憶。如：看到一個陌生人，過后你能說出他的特征等；聽音樂和歌曲，記住后能唱出來，這是聽覺記憶。演員儲藏的記憶越多，他的情緒越豐富，對創(chuàng)作角色越有幫助，所以演員應多留意生活中的各種現(xiàn)象，加以思索，一一儲藏在寶庫中，加強自己的修養(yǎng)……

　 情緒是演員自己產(chǎn)生的，導演和其他各部門是幫助演員產(chǎn)生情緒的，而演員就根據(jù)導演所指示的方法，和其他條件，學會在鏡頭前能看見能聽見，進入環(huán)境，產(chǎn)生出角色所需要的正確情緒來。