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何多苓，1948年生于成都，中國當代抒情現(xiàn)實主義油畫畫家的代表。1977年入四川美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)學(xué)習，1979年入油畫研究班，畢業(yè)后在四川成都畫院從事油畫創(chuàng)作，現(xiàn)居成都,作為“傷痕美術(shù)”的代表人物,上世紀80年代初即以《春風已經(jīng)蘇醒》、《青春》、連環(huán)畫《雪雁》等作品轟動一時。曾獲第六屆全國美展銀獎、銅獎，第七屆全國美展銅獎，摩納哥政府獎等。 1992年，其作品《今夕何夕》顛覆其一貫恪守的焦點透視法則，首次使用雙重空間的處理手法，作品風格更為趨近中國古典繪畫風格。從《嬰兒》系列到《家族》系列，多年來何多苓的當代藝術(shù)創(chuàng)作從未停滯過。他的畫風20年來每個階段都有明顯的變化。如《春風已經(jīng)蘇醒》、《生命》、《向樹走去》、《冬日男孩》、《紅色天氣的馬》、《烏鴉與女人》、《后窗系列》、《偷走的孩子》、《迷樓系列》、《庭院方案系列》、《小蚊》、《凱文》、連環(huán)畫《雪雁》與《帶閣樓的房子》。每個時期的變化有著不同的主題與繪畫性的探討，惟一不變的是屬于神秘憂郁的當代氣質(zhì)。
談到對繪畫的理解，何這樣說：“平面繪畫目前被視為一種古老的、碩果僅存的行當。它是一個人可能獨立進行并完成的行為，仍然可能保持沉默、優(yōu)雅、不帶有攻擊性和排他性。不需要策劃、方案、審批、實施、宣傳系列自虐的過程。從頭到尾只需一個人。” 何多苓也是一位純粹的油畫家，他說，自己從沒有染指中國藝術(shù)，沒有畫過水墨，也不搞裝飾，最多做過一些建筑性的“庭院方案”。何曾經(jīng)在自述中提到，他的一些朋友因為感到繪畫這一有限的形式束縛了他們對無限的渴望，因此最后放棄了繪畫，而他，在孤獨和堅守中著魔似地畫著，化腐朽為神奇。這就是他，“從頭到尾只需一個人。” 出版有：《大陸美術(shù)選集·何多苓》，《中國當代藝術(shù)選集·何多苓》（臺灣）。 個 展 1988 《中國--現(xiàn)實主義的深層》，福岡美術(shù)館，日本 1994 個展，中國美術(shù)館，北京 1988 個展，山藝術(shù)館，高雄 1999 《帶閣樓的房子》，藝博畫廊，上海 群 展 1982 法國春季沙龍，盧浮宮博物館，巴黎，法國 1984 第六屆全國美展，中國美術(shù)館，北京 1987 第二十二屆蒙特卡洛國際藝術(shù)展，摩納哥 1990 中國藝術(shù)展，“鷹”畫廊，美國 1994 第一屆中國批評家提名展 1996 ’96上海雙年展，上海美術(shù)館，上海 《追昔》，中國藝術(shù)展，水果市場畫廊，愛丁堡，英國 1997 中國藝術(shù)展，國家畫廊，布拉格，捷克；里斯本，葡萄牙 《中國肖像畫百年》中國美術(shù)館，北京 2000 《世紀之門：1979--1999中國藝術(shù)邀請展》，成都現(xiàn)代藝術(shù)館，成都 《中國油畫百年》，中國美術(shù)館，北京 《成都運動》，“畫布”藝術(shù)基金會，阿姆斯特丹，荷蘭 2001 《四川美院展》，卡塞爾，德國 《學(xué)院與非學(xué)院》，藝博畫廊，上海 《新寫實主義》，劉海粟美術(shù)館，上海 《成都雙年展，2001》，現(xiàn)代藝術(shù)館，成都 2002 《77，78》四川美術(shù)學(xué)院，重慶 《面對面》，京文藝術(shù)中心，上海 《空想藝術(shù)家》，米蘭，意大利 《廣州三年展》，廣州 2003 《中國油畫五十家》，中華世紀壇，北京 《重慶辣椒美國巡回》，俄亥俄大學(xué)美術(shù)館 特利索利尼美術(shù)館 維而斯理大學(xué)美術(shù)館 俄亥俄州立大學(xué)美術(shù)館 《觀念與表現(xiàn)》上海視平線畫廊 《中國油畫展》獲中國油畫藝術(shù)獎 2004 《何多苓毛焰展》，北京環(huán)碧堂畫廊，北京 《何多苓郭偉展》，曼徹斯特華人藝術(shù)中心，英國 《居住在成都》，深圳美術(shù)館 2005 《居住在成都》，斯民畫廊，新加坡 《圖式營造》，藍色空間畫廊，成都 重慶美術(shù)館，重慶 《成都雙年展》，現(xiàn)代藝術(shù)館，成都 《中韓藝術(shù)家聯(lián)展》,索卡當代空間,北京,臺北 《身體的權(quán)力》, 藍色空間畫廊,成都 重慶美術(shù)館，重慶 何多苓新作展,環(huán)碧堂畫廊,北京 2006 《色粉六人展》,藝博畫廊,上海 《四川六人展》,唐人畫廊,曼谷 《憂傷的詩歌》,中國美術(shù)館,北京 上海美術(shù)館,上海 四方美術(shù)館,南京 《1 2 3 4 5》, 藝博畫廊,上海 |
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