當(dāng)代青年油畫(huà)家余佳簡(jiǎn)介:

余佳女 2008年畢業(yè)于成都川音美術(shù)學(xué)院

學(xué)歷：碩士研究生

主要藝術(shù)經(jīng)歷：

個(gè)展

2012 “花.花世界”白夜藝?yán)扔嗉褌€(gè)展 寬窄巷子白夜藝?yán)?成都

“小世界”余佳個(gè)展 西安十八度灰藝術(shù)館

群展

2008 第四屆農(nóng)民街藝術(shù)年展及北村藝術(shù)區(qū)開(kāi)放展 雙流

成都美術(shù)學(xué)院畢業(yè)生作品展

2010 川音成都美術(shù)學(xué)院十周年校慶師生作品展 成都

藝術(shù)糧倉(cāng)“繪事畫(huà)意”作品展 成都洛帶藝術(shù)糧倉(cāng)

2011 “我們的后時(shí)代藝術(shù)展” 成都文藝之家

2012 完美·瑕疵——2012女性藝術(shù)家油畫(huà)展 成都

“花.花世界”白夜藝?yán)扔嗉褌€(gè)展 寬窄巷子白夜藝?yán)?/p>

第二屆全國(guó)九城藝術(shù)聯(lián)展 成都站 成都東區(qū)音樂(lè)公園

1912 新星星藝術(shù)節(jié) ( 第三屆 ) 南京三川當(dāng)代美術(shù)館

退進(jìn)集——何多苓師生展 南京河西金鷹當(dāng)代藝術(shù)空間

繪畫(huà)的根莖-何多苓教學(xué)研究計(jì)劃①手感與句法# 成都k空間畫(huà)廊

2013 2013年十八度灰藝術(shù)館，新年收藏作品展 西安

第二屆全國(guó)九城藝術(shù)聯(lián)展 西安

《青年畫(huà)家聯(lián)展》 —— 西安美術(shù)館

“那時(shí)花開(kāi)----- 女性藝術(shù)家詩(shī)書(shū)畫(huà)展” 西安美院畫(huà)廊 - 天下畫(huà)界

若爾蓋大寫(xiě)意專題創(chuàng)作作品展 ---- - 成都西村藝術(shù)空間

藍(lán)頂藝術(shù)群落 2003---2013 十年回首 成都 藍(lán)頂美術(shù)館

“在地" 成都80沙龍(第一回)展 成都洛帶 巢藝術(shù)中心

2013成都青年藝術(shù)家十人展 成都

《何多苓.師生展》 成都白夜藝?yán)?/p>

“時(shí)間的切片”藝術(shù)邀請(qǐng)展 成都

中韓國(guó)際藝術(shù)展 韓國(guó) 首爾

2014小世界—2014小型藝術(shù)品新年展 西安

2014成都青年藝術(shù)家迎新展 成都 歲月藝術(shù)館

“回望桃花源”龍泉桃花故里寫(xiě)生邀請(qǐng)展 成都 巢藝術(shù)中心

‘文軒·新象’——當(dāng)代藝術(shù)百人邀請(qǐng)展” 成都 文軒美術(shù)館

半山半島·中國(guó)“ 新當(dāng)代”藝術(shù)展 三亞

2015 氣象·格局中國(guó)新當(dāng)代藝術(shù)展(寧波站) 寧波

藝術(shù)海南·中國(guó)新當(dāng)代藝術(shù)19人展 海口

也許有人要問(wèn)余佳：

為什么要寫(xiě)生?

的確，現(xiàn)在很少有人寫(xiě)生了，

因?yàn)椴粔虍?dāng)代——這可是個(gè)大事大非問(wèn)題。

除此之外，對(duì)著照片畫(huà)比較省事。

照片不會(huì)動(dòng)，也不會(huì)凋謝。

更省事的是，

照相機(jī)和電腦已經(jīng)把最難的事給做了。

但是還可以有其他想法。

比如，古人就靠寫(xiě)生，我們?yōu)槭裁床豢梢?

或者，

直接面對(duì)自然比面對(duì)照片上的二手自然更有意思，

也更有挑戰(zhàn)性。

有個(gè)關(guān)于“為什么要登山?”的著名回答：

因?yàn)樯骄驮谀抢铩?/p>

照此，余佳也可以回答：

因?yàn)榛ň驮谀抢铩?/p>

——何多苓先生 序

《花.花世界》

——白夜藝?yán)扔嗉褌€(gè)展

成都文化與花素來(lái)親密，意境上多現(xiàn)含花入夢(mèng)、孕花興邦。女性意識(shí)也從不衰竭，反頗為契合舊時(shí)當(dāng)下的時(shí)尚主流：才女薛濤采芙蓉花皮和花汁，自制“薛濤箋”而流傳天下;浣花夫人相傳為高僧洗衣，水現(xiàn)五彩蓮花無(wú)數(shù)，后稱“百花潭”;卓文君也有詩(shī)云：“五月石榴似火紅，偏遭陣陣?yán)溆隄不ǘ?。四月枇杷未黃，我欲對(duì)鏡心意亂?！?/p>

時(shí)值盛夏，白夜藝?yán)鹊谝淮螢橐晃慌囆g(shù)家余佳舉辦了個(gè)展。本次畫(huà)展，藝術(shù)家為我們呈現(xiàn)了夏卉爭(zhēng)芳、姹紫嫣紅的園中景色：

單憑印象，畫(huà)家余佳我不算熟悉，但一見(jiàn)到她的畫(huà)作，卻似相識(shí)舊友般，豁然間明朗。作為典型的川妹子，女畫(huà)家本身的學(xué)業(yè)經(jīng)歷和美學(xué)素養(yǎng)都正在磨礪之中，不僅源于天府沃土的陶冶，包括這份發(fā)于筆端的蕩滌和性情，我從她的畫(huà)中都可洞察、均能觀瞻。

“我以前畫(huà)了太多瓶中花，這次的自然寫(xiě)生很新鮮、也很有趣”余佳談到。作為何多苓的學(xué)生，她此番給我們帶來(lái)的，是城郊花園中的那些眾花相：或向陽(yáng)盛開(kāi)或迎風(fēng)舒展，或成倒影或?yàn)殓R像...在有花簇?fù)淼沫h(huán)境，都是對(duì)這小小世界的個(gè)性演繹、真情解讀。此外，作為一名川音美院的研究生，她的思維也盡顯個(gè)性：“無(wú)論狀態(tài)，每天只畫(huà)一幅”。隨著展覽日期的臨近，她這樣的不緊不慢，卻也獨(dú)得一份閑逸。更可以參考的是：參加展覽的這批畫(huà)背后都著有日期，展覽時(shí)也會(huì)按順序布展。此中豈不也蘊(yùn)含著一點(diǎn)小小的玄機(jī)?或不同于僅僅每日寫(xiě)生的用意?

交流中的余佳頗顯率性，時(shí)常流露出爽朗的自信和笑語(yǔ);我不禁想象，創(chuàng)作中的她是否也如此揮筆瀟灑?或者她更像是一位導(dǎo)演，把握著所有花世界的小小細(xì)節(jié)，并在鏡頭前默默注視著那些知微末節(jié)的綻放?余佳還告訴我，她的創(chuàng)作過(guò)程比較簡(jiǎn)單規(guī)律“最重要的，是每天醒來(lái)后先自我總結(jié)，再到花園中去逛去尋找，找到對(duì)象，然后，就開(kāi)始集中精神了”。每個(gè)環(huán)節(jié)如此連貫，歸納起來(lái)——是對(duì)人性和自然的一種徹底回歸、情滿釋放。

首當(dāng)其沖的是鐵線蓮的身姿。這種原產(chǎn)新西蘭、屬毛莨科的植物，看似默默無(wú)聞，在畫(huà)家筆下卻是招展且領(lǐng)風(fēng)騷的：那白色的落筆，宛如思維發(fā)散，自然就伸展成一種向上的渴望，不乏藝術(shù)的滋養(yǎng);現(xiàn)實(shí)中，長(zhǎng)達(dá)6-9個(gè)月的花期，讓我們有更多可能去接近并領(lǐng)略她。除此以外，我想可能還有許多背后的美麗故事，需要你在畫(huà)廊、家中或夢(mèng)境細(xì)細(xì)品讀了。

玫瑰則無(wú)疑始終搶手光鮮，在明顯的畫(huà)面布局中，這種植物的特征無(wú)法被淹沒(méi)，但同時(shí)，畫(huà)家又巧妙運(yùn)用她的女性意識(shí)，將奪目的部分淡去，只留下一抹聚焦虹暈的艷，這種艷，明麗而不孤獨(dú)。我甚愛(ài)之。

而月季，還是剛剛好，一如既往地陪襯在玫瑰身旁，猶如侍女，宛若閨蜜。藝術(shù)家巧妙地借助多方靈感，營(yíng)造出“鏡花水月”的逍遙意境——那半露半沒(méi)的花枝，沉浮其間，與周圍的環(huán)境同呼應(yīng)，構(gòu)成一處?kù)o謐悠然的私人空間。

漸入佳境后，各色野草、雜花作為季節(jié)更替的一種象征，在這次個(gè)展中格外醒目;所謂“心花怒放”，正是火候純熟時(shí)。這也說(shuō)明，她的女性藝術(shù)潛意識(shí)正逐漸覺(jué)醒、進(jìn)一步走向成熟。我十分欣賞余佳對(duì)其現(xiàn)有創(chuàng)作狀態(tài)的一種認(rèn)同：“說(shuō)真的，我很享受每天，享受這種未知的帶入感”。在夜以繼日的流轉(zhuǎn)變換中，畫(huà)家仿佛以自身做容器，借花為媒介，采天地間精華而自熏自煉、陶醉徜徉。

毫無(wú)疑問(wèn)，這也是當(dāng)代青年藝術(shù)家的一份心得。在大自然的饋贈(zèng)與賦予中找到自己眼中的精彩，回歸到鄉(xiāng)野里、林泉下、高山中...然后運(yùn)用這支筆，依賴于它，描繪出發(fā)自內(nèi)心靈魂的一類吟唱。最后，我想以“一砂一世界，一花一天堂”來(lái)作為此次白夜畫(huà)展的結(jié)束祝語(yǔ)。

余佳之花，自成世界，值此時(shí)令，唯此共鳴。