填詞之音韻淺說(shuō)

作者：文森

就是使五音四呼與聲調(diào)相協(xié)調(diào)，――如何協(xié)調(diào)那就越說(shuō)越復(fù)雜。

一、因詞始于敦煌曲子――云謠曲，興起于晚唐，有的分明是七言絕句，然而標(biāo)題卻用的是詞調(diào)名如清平樂(lè)、浪淘沙……等。以孫光憲《竹枝》為例，就是把七言絕句的每一句破成上四下三句：

門(mén)前春水――竹枝    白蘋(píng)花――女兒
暗傷無(wú)人――竹枝    小艇斜――女兒
商女經(jīng)過(guò)――竹枝    江欲暮――女兒
散拋殘食――竹枝    飼神鴉――女兒

       每句前四字由《竹枝》調(diào)唱，后三個(gè)字由《女兒》調(diào)接唱，由此可知，唐人的七絕也是先被用作唱詞的，唱時(shí)有時(shí)還需循回重復(fù)。又如王維的《渭城曲》歌唱者把他演變成《陽(yáng)關(guān)三疊》，后來(lái)還嫌僅僅是重復(fù)在音調(diào)上變化不夠大就加些襯字進(jìn)去。到了晚唐、宋初，只加襯字還嫌不夠，不能適應(yīng)新的樂(lè)調(diào)，如《涼州》例，本是東漢時(shí)的五言歌謠――晉《涼州謠》――唐有王之煥的“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。”宋人改為“黃河遠(yuǎn)上，白云一片，孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨，楊柳。春風(fēng)，不度玉門(mén)關(guān)。”就把唐人整齊詩(shī)句改為長(zhǎng)短句。到后來(lái)，發(fā)展為五疊（散序：笛一、板二、鼓三，加排遍――歌頭，開(kāi)始有拍）的大曲――見(jiàn)欽定詞譜卷四十涼州歌。詞就是把唐人整齊的五言或七言詩(shī)句打破或參互配合，改為從二言到七言都有的長(zhǎng)短句，以適應(yīng)樂(lè)調(diào)的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏。

詞和別的詩(shī)體由此產(chǎn)生了三點(diǎn)不同。

1、句子的長(zhǎng)短不齊；

2、是配合樂(lè)調(diào)的歌詞――樂(lè)章；

3、與律賦的形式有諸多聯(lián)系（如《日光五色賦》破題：德動(dòng)天鑒、祥開(kāi)日華。如狀物《黃賦》“菊花可折，凝露而含光；木葉凋零，拂涼風(fēng)而亂起”，未著一字言黃色而盡得其神。同理蘇軾《赤壁懷古》破懷古題用“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”手法如律賦，詞之詠物也如是。）

這三個(gè)特點(diǎn)就使任何一首宋詞形成初時(shí)必須屬于某一詞調(diào)，每一詞調(diào)都有特定的格律、樂(lè)調(diào)、和旋律。這就決定了對(duì)每首詞中的樂(lè)調(diào)結(jié)構(gòu)、每一句的聲腔旋律、每一字的平聲或仄聲與所屬的韻部聲部，均有嚴(yán)格的規(guī)定與要求，不可亂用，用錯(cuò)就配不上樂(lè)譜不可付唱了，同時(shí)在讀音方面對(duì)聲腔、用韻、口型，也要使之符合這一詞調(diào)的要求。舉個(gè)熟悉的例子，如：京劇對(duì)不同的角色，唱腔就有不同要求，主腔不變，調(diào)和板眼變。以《西皮》為例，他是由北曲“秦腔”演變而來(lái)，有原版、流水、二六（比原板快流水板慢）、搖板（單拍擊板――慢唱緊來(lái)緊打）、滾板等板眼的變化，但其主腔不變，是死腔活板，在京胡上是6、3弦定音（里弦為帶一個(gè)低音點(diǎn)的6，外弦為帶一個(gè)不高不低的3音），且以3為主音。從眼上起腔（弱拍），在板上落腔，形成具京劇特色的板腔體。不同的角色生旦多用小工調(diào)，凈多用尺調(diào)。讀文學(xué)史可看道，從詩(shī)樂(lè)――詞樂(lè)――曲樂(lè)――京劇，這是從詞可入樂(lè)的角度而言詞樂(lè)，但詞樂(lè)隨時(shí)間的推移部份樂(lè)譜遺失了，部分入了曲中，加上明、清兩代文人受儒學(xué)傳統(tǒng)的影響對(duì)樂(lè)工歧視，使文人詞與詞樂(lè)產(chǎn)生了分離，到明、清便產(chǎn)生了不同看法。以清為例：

1、以豪放為主的詞作家認(rèn)為詞樂(lè)已失，依聲調(diào)譜，區(qū)別詩(shī)雅、詞澀、曲俗既可。如辛詞《摸魚(yú)子》上“春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路，怨春不語(yǔ)。”下“君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕接塵土？閑愁最苦。”又如元好問(wèn)詞上“歡樂(lè)趣，離別苦、就中更有癡兒女，君應(yīng)有語(yǔ)。” 下“天也妒，未信與、鶯兒燕子俱黃土，千秋萬(wàn)古。”《賀新郎》“底事昆侖頃砥柱，九地黃流亂注？”“掃盡浮云風(fēng)不定，未放扁舟夜渡”（張?jiān)桑?。去聲和語(yǔ)速的運(yùn)用，體現(xiàn)了詞對(duì)“澀”的要求：詞須清――音韻、脆――聲調(diào)、澀――語(yǔ)速。包慎伯明府云：“感人之速莫過(guò)于聲，故詞別名倚聲，倚聲得者又有三曰清、曰脆、曰澀。不脆則聲不成，脆矣而不清則膩，脆矣清矣而不澀則浮。（《詞徑》）

2、以婉約為主的詞作家認(rèn)為詞樂(lè)尚存，要依“五音四呼”定調(diào)填詞（以浙西、京華詞人群為主）。如焦循《雕菰樓詞話》中記事，略云：“宋仁宗欲改柳永‘太液波翻’為‘波澄’，柳不從。概太為征音，液為羽音，波為宮音。若用澄字為次商音則不協(xié)，翻字次宮音乃協(xié)。征下于羽。太液二字由出而入，波字由入而出，再用澄字入，則一出一入，又一出一入，無(wú)復(fù)節(jié)奏。且由波接澄字不能相生，此定用翻字”。意既為“音由舌入喉，由喉入重唇至輕唇，故協(xié)。而澄轉(zhuǎn)舌上，為轉(zhuǎn)內(nèi)，故不協(xié)。依黃公紹《韻會(huì)》其五字之字母、清濁等如下：

太：透母，舌音，屬征，次清，蓋韻去九。
液：喻母，喉音，屬羽，次濁，訖韻入十一。　　
波：幫母，重唇，屬宮，全清，戈韻下平五。　　
翻：敷母，輕唇，屬次宮，次清，平韻平十三?！　?br>澄：澄母，舌上音，屬次商，全濁，京韻下平十。

由輕唇轉(zhuǎn)舌上，為轉(zhuǎn)內(nèi)，繞口故不協(xié)，不如：由重唇至輕唇，節(jié)奏順暢。這是典型的音韻學(xué)事例。又如京劇念白大部分是詩(shī)詞形式，千斤話白四兩唱，不是用普通話而是蘇白居多，對(duì)五音四呼要求極嚴(yán)。四郎探母“失(齊)落(合)番(開(kāi))邦(開(kāi))十(齊)五(合)年(齊)”，強(qiáng)調(diào)五音不可逆轉(zhuǎn)，開(kāi)口呼和齊齒、嘬口、合口呼須對(duì)應(yīng)配合使用協(xié)調(diào)聲腔。

3、以格律為主的詞作家認(rèn)為826個(gè)詞調(diào)（吳藕汀《詞名索引》1825調(diào)）大部份有主腔，需按譜填詞“依聲和樂(lè)填詞”，如謝元淮《碎金詞譜》，以臨桂派為代表如《滿江紅》：

1＝F（六字或仙呂） 4/4（一板三眼）
3. 5 56 1∣2 32 1﹣∣6 56……（5半拍56一拍低音，6 56低音）
怒發(fā)沖 冠 憑 欄 處 瀟 瀟 雨 歇……
聚會(huì)吳淞，投標(biāo)夜、群英未歇。說(shuō)不盡、萬(wàn)千風(fēng)雨，五湖濤烈。三載紆籌權(quán)利弊；一朝棋定遮云月。費(fèi)周旋、縱目向天涯，心魂切！ 檣櫓急，波似雪。鞭指處，煙飛滅。挾龍騰霸氣，破殘?zhí)钊?。老眼慣謀經(jīng)世術(shù)；壯懷痛灑肝腸血。在江山勝地嘆潮峰，歌闕。――可依樂(lè)試唱。
大圣樂(lè) 1=D2/4
567 65 ∣6 3.∣23 2 ∣4 - ∣......(第三四節(jié)高音)
千朵云 峰 半軒微 雨......

陳廷焯《詞壇叢話》說(shuō)：詞全以調(diào)為主，詞全以字之音為主，有平仄可以通融者。有必不可以通融者。一字偶乖，便不合拍。讀者不可不辨。如“怒發(fā)沖冠”四字，是去入平平，此句可去去平平，平去平平，但不可：上入平平！如是，付唱便不合拍。

4、也有雜柔各派游離其間的，如況周頤，先為常州后入臨桂。況氏主張?jiān)~當(dāng)重大拙，重者，沉著之謂，在氣格，不在字句；大者，天下之事，發(fā)乎于情；拙者，自然古樸。（《蕙風(fēng)詞話》）《柯亭詞話》 釋澀說(shuō)：“詞有澀之一境，但澀與滯異，亦猶重大拙之拙，不與笨同。昔侍臨川李梅盦夫子幾席，聞其論書(shū)法，發(fā)揮拙、澀二字之妙，以為聞所未聞。后治慢詞，乃悟詞中亦有此妙境，但非深入感覺(jué)不到”。如他的《浣溪沙》“一向溫存愛(ài)落暉，傷春心眼與愁宜，畫(huà)闌憑損縷金衣。 漸冷香如人意改，重尋夢(mèng)已昔游非，那能時(shí)節(jié)更芳菲？”就很好地體現(xiàn)了他重大拙的主張。重者，不在字句，表現(xiàn)在聲韻、氣格的配合上。全詞弱起漸強(qiáng)到強(qiáng)收?！?/p>

5、我個(gè)人覺(jué)得初學(xué)填詞者可從風(fēng)騷入手――問(wèn)途碧山詠物之法――依聲調(diào)譜填詞，注重去聲的運(yùn)用與詞的語(yǔ)速“澀”即可。入門(mén)后再略研究音韻、聲韻、詞樂(lè)……與詞的關(guān)系。須注意研究詞樂(lè)，不可依西樂(lè)途徑去研究工尺譜，那會(huì)越行越遠(yuǎn)；探討詞樂(lè)是依音韻的規(guī)律填詞而不是依詞樂(lè)填詞，這須具備：一須有很好的音樂(lè)知識(shí)，二有很好的比較藝術(shù)的基礎(chǔ)。

二、聲韻、音韻、聲調(diào)、音調(diào)、古樂(lè)譜字間的對(duì)應(yīng)關(guān)系。

填詞時(shí)，通常在詞譜中未注明宮調(diào)的只分平仄即可，不但唐五代的小令如此，宋代有些慢詞如《賀新郎》《念奴嬌》《水調(diào)歌頭》《沁園春》等也以平仄為主，只過(guò)拍、結(jié)句、務(wù)頭、詞眼、打劫、明旨等緊要處才講求四呼與五音，四呼及聲律的配合。其實(shí)，若五音口形能與四聲協(xié)調(diào)便可創(chuàng)造出一種合之管弦、付之歌喉的歌調(diào)歌詞?！妒铝謴V記》中當(dāng)時(shí)教坊有講呼吸用字指教伶工訓(xùn)練和辨別唇、齒、喉、舌、牙五音的口訣。為了弄清這困惑初學(xué)者聲韻問(wèn)題，我們把五音唇、齒、喉、舌、牙，五聲宮、商、征(ZHI)、羽、角與四聲的關(guān)系簡(jiǎn)約說(shuō)明一下――只是相似并不等于是完全對(duì)應(yīng)關(guān)系――看此勿錯(cuò)誤理解?！　?/p>

[五音璇宮]：宮＝上平聲，商＝下平聲，征＝上聲，羽＝去聲，角＝入聲。一般平入配重濁，上去配輕清。協(xié)音須以旋律而定。例如鋼琴?gòu)牡谖彐I起1＝C、d、e、f、g、a、b。如：“萬(wàn)”字在尺調(diào)＝C時(shí)是高音3、六字＝F調(diào)時(shí)是低音7，但也并非完全一一對(duì)應(yīng)的。依唐徐景安《新纂樂(lè)書(shū)》理論如此而已

[音韻學(xué)]：將五音唇音分為重唇＝宮、輕唇＝次宮、齒音＝商、鼻(牙)＝角、舌音分為舌頭＝征、舌上＝次商、喉＝羽、半舌音＝半征商、半齒音＝半商征。（《韻鏡通釋》）

[詞源]：宮＝濁、商＝次濁、征(ZHI)＝次清、羽＝清、角＝半清半濁。
[韻會(huì)]：將聲母分為三十六個(gè)（現(xiàn)代漢語(yǔ)23個(gè)。宋、黃公紹著）宮：幫滂并明；次宮：非敷奉微；商：精清心從邪；次商：知徹審澄娘禪；角：見(jiàn)溪群疑魚(yú)；征：端透定泥；羽：影曉么匣喻合；半征商：來(lái)；半商征：日。

清音：幫非精知見(jiàn)端影；
次清：滂敷清徹溪透曉；
次清次：心審么。
濁音：并奉從澄群定匣；
次濁：明微娘疑泥喻；
次濁次：邪禪魚(yú)合。
不定清濁：來(lái)日。

每一漢字在正宮＝尺＝C調(diào)時(shí)，（如“見(jiàn)”字＝清聲、角音＝高音3）都有他固定的唱名。

將韻母分為217個(gè)：分為開(kāi)口、合口，無(wú)“u”為開(kāi)口（實(shí)際是分為開(kāi)口、合口、齊齒、撮口，四呼其分別在介音（韻頭），凡介音有“u”者為合口，“i” 者為齊齒,“ü”者為嘬口）。依平上去入排列。如居舉據(jù)匊、戈果過(guò)括、瓜寡跨刮、巾謹(jǐn)靳（無(wú)入聲）。填詞時(shí)在聲調(diào)上是一平對(duì)三仄,在四呼上要注意一開(kāi)口呼對(duì)三不開(kāi)口呼。上例《四郎探母》失(齊)落(合)番(開(kāi))邦(開(kāi))十(齊)五(合)年(齊)。如一拍中無(wú)開(kāi)口音，便是黏口――俗話張不開(kāi)口說(shuō)話，聲音含混不清。

舉例：信＝思晉切，心母，靳韻，去聲十二，商次清次音，相當(dāng)（C調(diào)時(shí)中音2，音CHE。據(jù)體須由要填的詞調(diào)來(lái)定）是齊齒呼。又如：萬(wàn)＝果羽切，見(jiàn)母，舉韻，上聲七，角清音。相當(dāng)（高音3：仜字標(biāo)音） 是開(kāi)口呼。

古代音樂(lè)（按笛簫的詞曲）記譜自宋末到民初均采用工尺譜加板眼，上＝宮＝1；尺＝商＝2；工＝角＝3；凡＝變征＝4；六＝征＝5；五＝羽＝6；乙＝變宮＝7，高音加人字旁；低音在譜字上加減；如：四＝低音6，合＝低音5，一＝低音7。原板＝2/4拍；導(dǎo)板＝散板化加原板；……。北方多：死腔活板，南方多活腔死板；工尺譜以笛音定主腔，采用首調(diào)唱名：共七調(diào)：上字調(diào)＝降B；尺字調(diào)＝C；小工調(diào)＝D；凡字調(diào)＝降E；六字調(diào)＝F；正工調(diào)＝G；乙字調(diào)＝A；正工調(diào)最高；乙字調(diào)最低；中國(guó)詞曲多用：尺調(diào)，小工及六字。哀聲多用上字調(diào)及凡調(diào)。如《滿庭芳》 入中呂＝尺調(diào)，主腔形式有八個(gè)；舉兩例：6 53∣5 -- 6 --∣6 [救青] ；22∣35 22∣2 [醉皂] 。樂(lè)工可依一首詞中大部分字的五音四呼的口形選擇主腔，依板眼組合樂(lè)譜，用拖腔，變聲，滑音、輕聲、帶過(guò)等方法協(xié)調(diào)不可決斷處，再斟酌換字，切不可四字，由舌→牙→唇→喉；一出一入反復(fù)繞口。也不可數(shù)個(gè)字是連續(xù)綴用均在一處：何樂(lè)果，也不可太遠(yuǎn)又礙口的如：賀禮盒。

三、了解了四聲與音韻關(guān)系后，看填詞應(yīng)如何審音用字。原則是：旋律轉(zhuǎn)折而下，字必輕，清；開(kāi)展以起字必重，濁；而唇、齒、喉、舌、牙之用，則視歌詞字遞續(xù)、清圓無(wú)礙,以為斷氣。即如呂征《詞源疏證序》協(xié)音遣字，亦應(yīng)于旋律變化求之，非徒當(dāng)字宮商而已也。故有略不合聲調(diào)的，多用拖腔，變聲，協(xié)調(diào)來(lái)處理。如京劇《沙家濱》三字本都是平聲，刁德一用馬派須生的唱腔一唱：新四軍就在沙家濱……，“家”字用拖腔，變聲為去處理后，聽(tīng)來(lái)就抑揚(yáng)頓挫了。――這兒指非緊要處，即不是主腔所在處。

一首詞的曲調(diào)樂(lè)聲緊要處便是主腔所在處，全句用字務(wù)嚴(yán)。宋元時(shí)稱緊要處,最動(dòng)情之字為[務(wù)頭] 多是俊語(yǔ)妙處――詞眼點(diǎn)晴之字。如姜白石《揚(yáng)州慢》“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲”。“蕩”字便是務(wù)頭，去聲；征次清。開(kāi)口呼 。這句填詞當(dāng)用：∣∣∣－－∣，－－去、∣∣－－。便合腔也可付諸歌喉。王驥德《曲律·論字法》“務(wù)頭須下響字，勿令提挈不起”。所謂響字不一定是響音去聲；如《迎仙客》“十二欄桿天外倚”，“倚”字處便是務(wù)頭，倚：上聲，羽清音，齊齒呼，拖腔易成去聲四的“意”，這句填詞時(shí)當(dāng)用：∣∣－－－去上。用何聲調(diào)作響字，由樂(lè)調(diào)決定。如尺調(diào)一般用去聲作務(wù)頭，而凡調(diào)、上字調(diào)用上聲為多。

詞中起拍、結(jié)尾處也是一調(diào)中音節(jié)吃緊處，《曲律·平仄論》說(shuō)“遇去聲當(dāng)高唱，遇上聲當(dāng)?shù)统?。?lè)聲，氣勢(shì)往往由此處領(lǐng)起振響，或轉(zhuǎn)高轉(zhuǎn)急，因此也須用去聲字與之相襯”。如《八六子》“倚危亭,恨如芳草,萋萋鏟盡還生,念柳外青驄別后,水邊紅袂分時(shí), 愴然暗驚。 無(wú)端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng),春風(fēng)十里柔情。怎奈向,歡娛見(jiàn)隨流水,素弦聲斷,翠綃香減,那堪片片飛花弄晚,蒙蒙殘雨籠晴,正銷凝, 黃鸝又啼數(shù)聲”（六拍每拍均有開(kāi)口呼）。從秦觀的起句，上下片結(jié)句，如起句“倚危亭，恨如芳草”，上結(jié)“愴然暗驚”，下結(jié)“黃鸝又啼數(shù)聲”，恨、愴、暗、又、數(shù)。等處必用去聲方可振起全拍，轉(zhuǎn)高轉(zhuǎn)急。過(guò)拍聲調(diào)用字亦如領(lǐng)拍，第一句若無(wú)去聲，全拍應(yīng)有方可，周詞《蘭陵王》末段聲尤激越，以笛伴奏，音調(diào)當(dāng)又急又高，“似夢(mèng)里，淚暗滴”，“夢(mèng)”、“淚”兩處必用去聲，方可聲調(diào)轉(zhuǎn)折直上，合于句末揭調(diào)陡起頓落之規(guī)律。

除此之外，詞中去聲字還常和上聲連用。作去上、上去。須多留意。例:《永遇樂(lè)》辛詞“千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。……”結(jié)句“尚能飯否？”詞譜：∣－∣∣但全宋詞共65首，有37首是∣－去上做結(jié)。又如《瑞鶴仙》張樞卷簾人睡起的結(jié)句“寸心萬(wàn)里”也是∣－去上句式，入聲韻多用∣－去入，如辛詞《賦梅》雁霜寒透幕結(jié)“數(shù)聲畫(huà)角”。《詞律》“若上去互易，則調(diào)不振起，變成落腔，尾句尤為吃緊”。――這是從詞可付唱角度講的。也有不遵循的如蘇軾明月如霜，好風(fēng)如水結(jié)句“為余浩嘆”是平平去去，這看你填詞是從那個(gè)角度詞學(xué)觀考慮的。

詞中拗句并非故作奇古傲兀，多是音律決定的。如史詞《壽樓春》“夭桃花清晨”一句五平；周詞《浣溪沙慢》“水竹舊院落”一句五仄。講求四聲陰陽(yáng)，始于樂(lè)工，嚴(yán)于文人，詞樂(lè)由弦樂(lè)轉(zhuǎn)為以簫按曲正字，音律也愈趨細(xì)膩，自然就注重五音，明辨陰陽(yáng)了。

領(lǐng)字處于或一韻之首；或兩韻間。它有發(fā)調(diào)定音與轉(zhuǎn)折跌宕的作用，這些地方必用去聲，方可振起全詞，如劉潛夫《沁園春》“何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀臺(tái)。喚廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與曹，余子誰(shuí)堪共酒杯？車千兩、載燕南趙北，劍客奇才。 飲酣畫(huà)鼓如雷，誰(shuí)信被晨雞清喚回。嘆年光過(guò)盡，功名未立；書(shū)生老去，機(jī)會(huì)方來(lái)。使李將軍，遇高皇帝，萬(wàn)戶侯何足道哉！披衣起、但凄涼感就，慷慨生哀。”上片一“喚”字除領(lǐng)起扇面對(duì),甚而直貫上結(jié)“劍客奇才”，這一去聲振動(dòng)全片。下片一“嘆”字也如是直嘆到“慷慨生哀”(首拍一拖二)。

其它正常律句不必拘泥。總之，漢語(yǔ)的語(yǔ)音，字聲有聲調(diào)，樂(lè)曲有符合四聲升降的腔調(diào)，因此歌腔與字聲可自然協(xié)調(diào)一致。湯顯祖《答凌初成》書(shū)“曲者，字句轉(zhuǎn)聲而已”。按上述對(duì)詞眼、務(wù)頭、起拍、結(jié)句、過(guò)拍、領(lǐng)字的要求填詞時(shí)注意“審音用字”，一般均合伶工憑五音四呼用字定音的口訣，伶工自會(huì)依主腔譜出付之歌喉管弦的曲子，依此原則填詞，也必能使所填的詞可以付唱。

上述只是詞的字法之一，只是詞學(xué)的一小部分。說(shuō)來(lái)說(shuō)去就是使五音四呼與聲調(diào)相協(xié)調(diào)，掌握音韻的規(guī)律去填詞。

1、首先是五音不要逆轉(zhuǎn)；
2、一開(kāi)口呼對(duì)三不開(kāi)口呼；
3、務(wù)頭用字須謹(jǐn)慎，多看例格詞琢磨其中規(guī)律；
4、用去聲調(diào)控語(yǔ)速。如領(lǐng)字的運(yùn)用，句中去聲的位置須合理，如“掃盡浮云風(fēng)不定，未放扁舟夜渡”，“盡”、“定”兩去聲使七字句變得清、脆，后六字句就自然使語(yǔ)速放緩了。
5、五聲協(xié)四調(diào)。A、用韻要考慮與主腔的共鳴。如柳永《八聲甘州》八韻秋、樓、休、流、收、留、舟、愁，—是一陰一陽(yáng)間隔，前四韻三齊齒一開(kāi)口在第二韻，后四韻又三開(kāi)口一齊齒在第二韻，目的明顯是為與主腔產(chǎn)生共鳴?！栋寺暩手荨啡胂蓞蜟調(diào)，以商＝尺＝2音為主音，主旋律（就是主音的重復(fù)）1 2 6 1- 12 56 1- (56是低音)，換句話說(shuō)如此用韻就是與詞中平聲共鳴形成主腔。B、同一拍中要考慮聲調(diào)的共鳴，五音牙、齒、唇、舌、喉共鳴，如“東風(fēng)且半薔薇住，到薔薇，春以看憐”就是有意識(shí)地尋求聲調(diào)五音的重復(fù)，目的使主腔(主旋律)突出。C、詞以上、去聲起句――輕；清為弱起；以平入聲起句――重濁，為強(qiáng)起。故秦觀“每韻(拍)作用不一,依詞結(jié)構(gòu)可使強(qiáng)弱拍互相組合來(lái)表現(xiàn)不同情感”。

四、此外還要注意詞的例格的句讀。節(jié)奏――句法之一；詞的節(jié)拍依音韻遞進(jìn)方法――章法之一。這是弄明白填詞的用字后慢慢斟酌的問(wèn)題?？傊宄钤~可參照詞樂(lè)主腔（千萬(wàn)別依照），主要是依音韻規(guī)律去填詞，這樣自然會(huì)符合詞樂(lè)。