《弄鶯圖》清 王學(xué)浩 絹本設(shè)色 縱100.3厘米 橫39.4厘米 無錫市博物館藏 由于時(shí)代審美風(fēng)尚的變化，唐、宋所推崇的以胖為美的仕女形象，逐漸被清秀瘦弱的仕女形象所代替，而在仕女形象由胖到瘦的變化過程中，焦秉貞、冷枚、王學(xué)浩等畫家最有代表性?！杜L圖》中的仕女臉形瘦削，身材纖弱，具有新的藝術(shù)特征。 
《小青小影圖》清 顧洛 絹本設(shè)色 縱99厘米 橫39厘米 無錫市博物館藏 顧洛（1763—約1837），字西梅，號(hào)禹門，浙江錢塘（今杭州）人。擅書畫。畫工人物、山水、人物古雅，山水蒼潤；花卉、翎毛亦見生動(dòng)。仕女工致妍麗，尤為著名。生平作畫未嘗重稿，亦未授一弟子。此畫以淡墨寫意繪庭院中的樹木竹石，點(diǎn)撇隨意，韻味清冷。小青，據(jù)傳為明萬歷間女子，杭州豪公子馮某妾。能詩善音律。為大婦不容，被置孤山別業(yè)，抑郁而死。畫中馮小青，清秀瘦弱，顧影自憐，孤坐于案幾旁，面帶愁思，郁郁寡歡，頗現(xiàn)人物之神韻。 
《梅邊吟思圖》清 顧洛 紙本設(shè)色 縱134.3厘米 橫33.2厘米 南京博物院藏 顧洛為乾隆時(shí)畫家，以畫仕女著稱。畫法宗宋代陳居中，造型優(yōu)美，補(bǔ)景清秀，落筆清秀，風(fēng)格簡逸?！睹愤呉魉紙D》反映了顧洛仕女畫的典型面貌。 
《李清照小像》清 姜壎 紙本設(shè)色 縱115.8厘米 橫26.7厘米 無錫市博物館藏 姜壎為乾隆年間畫家，以仕女畫著稱。畫中的李清照敷粉施色，肌理細(xì)膩，筆致清勁，風(fēng)格清雅，表現(xiàn)了女詞人惜花傷春的情思。 
《對(duì)牛彈琴圖》清 石濤 紙本墨筆 縱132.5厘米 橫53.4厘米 北京故宮博物院藏 此畫構(gòu)圖奇險(xiǎn)，筆墨老到，意境突出，是石濤人物畫杰作。“對(duì)牛彈琴”一詞本是譏笑說話的人不看對(duì)象。但此圖通過作者自題“世上琴聲盡說假，不如此牛聽得真”等詩句，反映出作者難遇知音，而只能寄托于“牛聲一呼真妙解”，反映了作者孤獨(dú)落寞的心境。 
《人物圖》清 石濤 紙本水墨 縱193.6厘米 橫81.3厘米 上海博物館藏 石濤（1642—1715），清代畫家。俗姓朱，名若極，小字阿長。廣西全州人。明藩靖江王朱守謙的后裔。明朝滅亡后家遭不幸失去親人，5歲削發(fā)為僧，得以存生。法名原濟(jì)，一作元濟(jì)，字石濤，號(hào)大滌子、清湘老人、瞎尊者、零丁老人等。又自稱苦瓜和尚。他曾拜旅庵本月為師，傳學(xué)佛學(xué)，云游四方。元濟(jì)善畫山水，兼工蘭竹。畫中人物形象以很簡古的墨線勾寫，幾乎全為線描，而設(shè)以淡雅之色，衣紋等看似信筆率意而成，實(shí)乃深具功力，筆筆送到。 
《乾隆朝服像》清 佚名 絹本設(shè)色 縱220厘米 橫183厘米 北京故宮博物院藏 愛新覺羅·弘歷，世宗胤第四子，年號(hào)乾隆，在位六十年，嘉慶四年（1799）卒，享年八十九歲。圖中乾隆皇帝著全朝服，端坐龍椅，不怒而威，天子貴胄之肅穆而不可觸犯的氣質(zhì)表露無遺。 
《孝莊文皇后朝服像》清 佚名 絹本設(shè)色 縱155.5厘米 橫116.8厘米 北京故宮博物院藏 孝莊文皇后，姓博璽濟(jì)吉特氏，科爾沁貝勒寨桑之女，生于明萬歷四十一年（1613）。后金天命十年（1625）年二月，被太祖愛新覺羅·努爾哈赤第八子皇太極聘為側(cè)福晉。崇德元年（1636）改元，五宮并建，被冊封為永福宮莊妃。順治元年尊為圣母太后，在清初順治、康熙兩朝曾參與政事多年。圖中孝莊文皇后端莊肅穆，華服麗影，端坐寶座而粉面含威。 
《蓮塘納涼圖》清 金廷標(biāo) 絹本設(shè)色 縱56.9厘米 橫65.1厘米 上海博物館藏 《蓮塘納涼圖》寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩句有“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩意相結(jié)合。此畫筆墨工細(xì)，人物動(dòng)態(tài)幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，起伏轉(zhuǎn)折，回腸蕩氣，筆勢流暢。其布景簡潔，設(shè)色雅淡，山石似用小斧劈皴，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。 
《大士圖》清 金廷標(biāo) 紙本設(shè)色 縱168厘米 橫81厘米 沈陽博物館藏 對(duì)于金廷標(biāo)的繪畫,清代胡敬在他的《國朝院畫錄》中說道:廷標(biāo)筆不尚工致,以流動(dòng)機(jī)趣寫生,頰上添毫,栩栩欲活。其派沿自藍(lán)瑛、董旭、謝彬輩,而能不染其習(xí)氣,匠心獨(dú)運(yùn),神解超然,有契圣心,良以人物貴傳神,吳帶曹衣,無吳阿堵間小三昧也。 
《婕妤擋熊圖》清 金廷標(biāo) 紙本設(shè)色 縱149.4厘米 橫75.2厘米 北京故宮博物院藏 金廷標(biāo)，生卒年不詳，烏程人。畫家金鴻之子，乾隆中供奉內(nèi)廷，善畫山水、人物、佛像，尤工白描，畫風(fēng)工細(xì)。此畫取材于漢劉向《列女傳》，表現(xiàn)馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看斗獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身擋熊。
《瞎子說唱圖》清 金廷標(biāo) 絹本設(shè)色 縱88.5厘米 橫62.2厘米 北京故宮博物院藏 金廷標(biāo)在藝術(shù)形式上與宮廷的流行畫風(fēng)很合拍，或宗宋代院體，或?qū)W“四王”正統(tǒng)，創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，下筆一絲不茍，形象比較寫實(shí)，富有一定氣勢，具有賞心悅目的美感，其藝術(shù)格調(diào)體現(xiàn)了清代宮廷繪畫的審美觀念。此圖描繪農(nóng)村田頭，老翁、幼童、少年、農(nóng)夫，正靜聽一盲人在大樹下說唱，引得隔溪老嫗農(nóng)婦抱嬰攜童指手欲趨。
《羅漢圖》清 金廷標(biāo) 紙本設(shè)色 縱99.7厘米 橫53.4厘米 北京故宮博物院藏 皇帝南巡,金廷標(biāo)恭畫《白描羅漢圖》,龍顏大悅,命入畫院伺候。清高宗弘歷曾多次在他的畫上題詩,《石渠寶笈》著錄了他八十一幅作品。圖畫羅漢一尊，袒胸赤足，盤腿席地而坐。旁邊一童子焚香。山上白云繚繞，隱露山巖樹枝，氣氛非凡。畫右上有清高宗弘歷題四言詩一首。人物面部勾線填色，衣紋流暢，頓挫有法，以戰(zhàn)筆寫出輕柔質(zhì)感。
《白描仕女圖》清 陳撰 紙本墨色 縱91.4厘米 橫39.2厘米 浙江省博物館藏 陳撰，生年不詳，卒于1758年。字楞山，號(hào)玉幾山人，浙江寧波人，居浙江錢塘（今杭州）。布衣。毛奇齡弟子。以書畫游江淮間，流寓江蘇江都（今揚(yáng)州）。擅寫生，水墨數(shù)筆，若不經(jīng)意而蕭疏閑逸，尤精畫梅。此圖以白描手法寫一仕女低頭垂目，正翻看書卷。
《持節(jié)仕女圖》清 康濤 紙本設(shè)色 縱135.9厘米 橫35.9厘米 浙江省博物館藏 康濤的仕女形象完全與清代仕女畫的總的風(fēng)格相符合。用筆極其工細(xì)，色彩亦厚重濃烈，可以稱作是工筆重彩仕女畫的代表畫家。此畫屬于白描手法。此畫用筆工謹(jǐn)嚴(yán)整，略顯拘板，但很寫真，很能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)仕女畫的風(fēng)貌。畫中女子弱不禁風(fēng)而清秀淡雅，體態(tài)纖秀，風(fēng)神嫻靜。
《孟母斷杼教子圖》清 康濤 絹本設(shè)色 縱88.4厘米 橫31厘米 北京故宮博物院藏 康濤，生卒年不詳。后更名燾，字逸齋，一字康山，號(hào)石舟，又號(hào)既濟(jì)生，晚號(hào)天篤山人、蓮花峰頭不朽人、茅心老人、荊心老人，錢塘（今杭州）布衣。擅山水、花鳥，尤精仕女，姿態(tài)靜逸，在能妙之間。此圖上方有作者以楷書題述《列女傳》中的孟母三遷擇鄰、斷杼教子的內(nèi)容，下部描繪孟母斷杼的情景。孟母側(cè)身立于織機(jī)旁，手中執(zhí)刀，回首教訓(xùn)兒子，孟軻躬身揖立于，當(dāng)恭順。
《三娘子圖》清 康濤 絹本設(shè)色 首都博物館藏 三娘子為蒙古韃靼部的女首領(lǐng)，于萬歷十五年，受明政府加封為忠順夫人。一生歷配三代首領(lǐng)，掌握部族軍政大權(quán)二十余年，積極與明政府修好，使兩族的經(jīng)濟(jì)文化交流，深受明政府的器重。圖中三娘子容貌娟秀，體態(tài)端莊，身著漢人服飾，似是大家閨秀。眉宇間略帶惆悵，眼神卻果斷、堅(jiān)定。此畫畫法工整寫實(shí)，具肖像畫性質(zhì)。
《賢母圖》清 康濤 絹本設(shè)色 縱136.7厘米 橫67厘米 首都博物館藏 康濤的人物畫有明代仇英風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)工整而寫實(shí)。從此圖的題款“臨民聽獄，以莊以公。哀矜勿喜，孝慈則忠”，可以推知此為賢母向即將離家赴任的兒子所作的教誨。畫家以高超的筆法將賢母嚴(yán)肅訓(xùn)誡卻又暗含離別傷感之態(tài)、兒媳恭順侍立而又對(duì)丈夫依戀不舍之情、兒子恭敬聆聽地躊躇難離之意，刻畫得極其生動(dòng)傳神。
《連生貴子圖》清 冷枚 絹本設(shè)色 縱95.5厘米 橫48.5厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏 冷枚，生卒年不詳，約生活于公元十七世紀(jì)后期至十八世紀(jì)前期，字吉臣，號(hào)金門畫史，膠州(今屬山東)人。曾經(jīng)跟隨康熙時(shí)宮廷畫家焦秉貞學(xué)畫，約于康熙中期進(jìn)入宮廷供職，直至乾隆七年(1742)尚在。擅長畫人物、仕士及山水，畫風(fēng)工整、細(xì)致，色彩較濃麗，具有裝飾性。這是一幅寓意畫，以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成“連生貴子”的吉祥含義。此圖為工筆重彩畫，線條挺拔有力，頗見功夫，色彩也很鮮艷明快；但是同時(shí)又受到歐洲畫風(fēng)的影響，造型準(zhǔn)確。
《十六羅漢圖》清 賈全 紙本設(shè)色 縱31.5厘米 橫25厘米 北京故宮博物院藏 賈全，生卒年不詳，乾隆時(shí)供奉內(nèi)廷。工畫人物及馬。此冊畫不同形象的羅漢十六尊。佛像采用中國傳統(tǒng)人物畫技法，勾線填色。人物神態(tài)平和，面部暈染有致，衣紋流暢，背景簡率。
《十六羅漢圖》清 賈全 紙本設(shè)色 縱31.5厘米 橫25厘米 北京故宮博物院藏
《廬山觀蓮圖》清 上官周 紙本設(shè)色 縱374厘米 橫25厘米 上官周（1665—？），字文佐，號(hào)竹莊，長汀（今福建長汀）人，善畫山水，兼精篆刻，其山水畫煙嵐彌漫，別具風(fēng)味，人物畫筆法瀟灑，亦是獨(dú)樹一幟。此圖是故事畫，描繪東晉僧人慧遠(yuǎn)于廬山結(jié)社，與當(dāng)時(shí)文人交往。左上題云：“廬山遠(yuǎn)公開池種白蓮，以十八人為社，社中陶淵明、謝靈運(yùn)，一因無酒不至，一好游而長來?！笨梢妶D中人物主要應(yīng)是謝靈運(yùn)、慧遠(yuǎn)。四人神態(tài)各異，而無不細(xì)致生動(dòng)，十分傳神。
《紈扇仕女圖》清 閔貞 紙本墨筆 縱113.8 橫45.9厘米 上海博物館藏 《紈扇仕女圖》中仕女神態(tài)嬌弱, 流露出一種夏日疾困的氣息。樹桿的蒼健虬勁與女子的嫵媚身姿, 曲線交叉, 相映相襯, 構(gòu)成新穎別致的格調(diào)。仕女的曲眉、鳳眼、丹唇、粉面、輕揮紈扇 脈脈含情, 畫家均著意刻畫。從此圖中可以看出當(dāng)時(shí)人對(duì)于仕女畫的審美情趣—傾于工整細(xì)膩。
《戲嬰圖》清 閔貞 紙本墨筆 縱88厘米 橫111.2厘米 北京故宮博物院藏 閔貞以賣畫為生,擅畫人物、仕女,學(xué)吳偉潑墨寫意法,衣紋轉(zhuǎn)折隨意,風(fēng)格豪放奇縱,尤工寫真,形象逼肖,兼作山水,師法巨然。此圖以水墨寫生法畫兒童弈棋,五童情態(tài)各異,神氣生動(dòng),衣紋墨線酣暢淋漓,體現(xiàn)了閔貞人物畫的特點(diǎn)。
《巴蔚祖像》清 閔貞 紙本設(shè)色 縱103.5厘米 橫31.6厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫清代安徽著名書畫篆刻家巴蔚祖肖像,線描工細(xì),設(shè)色淡雅,形象傳神。清代的《讀畫閑評(píng)》、《畫人補(bǔ)遺》、《畫友錄》、《墨林今話》等對(duì)此畫有詳細(xì)的著錄。
《八子觀燈圖》清 閔貞 紙本設(shè)色 縱121厘米 橫70.5厘米 揚(yáng)州市博物館藏 閔貞的人物畫，從徐渭、朱耷的水墨寫意中吸取營養(yǎng)，以粗筆見長，線條簡潔，揮毫自然，寥寥數(shù)筆而神形逼肖。此圖在構(gòu)圖上頗具特點(diǎn)：畫八個(gè)小孩俯身看花燈。用生動(dòng)活潑的筆法將八個(gè)年齡相當(dāng)、個(gè)頭差不多的孩子的稚氣天真和快樂的天性表現(xiàn)得很是別致。線條流暢，粗筆揮豪，富于動(dòng)態(tài)，筆墨酣暢，變化多端。
《蛤蟆仙人圖》清 閔貞 紙本設(shè)色 縱189.1厘米 橫70厘米 閔貞所畫人物,筆墨奇縱,衣紋流暢,頓挫有法,亦工篆刻。此畫中的的蛤蟆仙人，蓬頭垢面，體彎如弓，瞇縫著眼睛撫摩著蟾，姿容可掬，笑嘻嘻的面容充滿了大度。造型狂放而不失嚴(yán)整。
《秋閨思婦圖》清 崔 絹本設(shè)色 縱79厘米 崔 ，生卒年不詳，三韓（在遼寧?。┤耍ぎ嬋宋?，畫風(fēng)學(xué)焦秉貞，略得西洋暈染技法。畫面頗有古風(fēng)，布局飽滿，用筆細(xì)致，有宋院體畫之風(fēng)，有帶有受郎世寧畫風(fēng)影響的痕跡。此畫內(nèi)容是梧桐小院中，門廊下一婦人手拿布匹，頗為寂寞地坐在榻上，面部刻畫細(xì)致，非常清秀，然表情憂傷凄惻，有深思遠(yuǎn)念的牽掛。畫面無款，無從交代作畫的背景、目的、作者心情等信息，有點(diǎn)像宋人小品的風(fēng)格。 | 
