胡人出獵圖
明 張龍章 絹本設(shè)色 縱24.5厘米 橫303厘米
張龍章，生卒年不詳，活躍于明代中后期。字伯云，號(hào)古塘、武巨山樵，江蘇蘇州人。師趙孟頫，擅畫人、馬，亦工山水。此圖卷描繪胡人出獵情景，胡人的外貌特征和馬匹的健壯勇猛刻畫得很是生動(dòng)傳神。
醉飲圖
明 萬(wàn)邦治 絹本設(shè)色 縱24.5厘米 橫143厘米 廣東省博物館藏
杜甫有《飲中八仙歌》，所詠者皆為當(dāng)時(shí)豪飲名流，即賀知章、李適之、李白、崔宗之、蘇晉等八人。該卷就是根據(jù)杜甫的詩(shī)意而作的。在叮咚的泉水旁，八位雅士痛飲美酒。人物表情各異，醉態(tài)也不一樣。在表現(xiàn)技法上，萬(wàn)邦治明顯繼承了浙派的表現(xiàn)手法和風(fēng)格。
秋林覓句圖
明 萬(wàn)邦治 絹本設(shè)色 縱164.5厘米 橫101厘米 天津藝術(shù)博物館藏
萬(wàn)邦治，生平畫史無(wú)記載。據(jù)傳世作品考，字石泉，擅畫人物，其筆墨明顯受到浙派影響。 此圖描繪一老者佇立在古樹(shù)下尋覓佳句的情景。老人鶴發(fā)童顏，清逸矍鑠，似乎仙風(fēng)道骨一種撲面而來(lái)。畫面風(fēng)格豪爽飄灑，有“江夏派”吳偉之筆意。
漢鐘離像
明 趙麒 絹本設(shè)色 縱134.5厘米 橫57.2厘米 美國(guó)克里夫蘭藝術(shù)博物館藏
趙麒，畫史無(wú)傳，生平不詳。其落款似明代畫家。明代對(duì)佛道二教非常重視,宮廷畫家曾創(chuàng)作許多道釋畫?！鞍讼伞笔钱?dāng)時(shí)道教畫最風(fēng)行的題材。此圖繪詼諧飄灑的漢鐘離于波浪翻滾的海面，霧氣升騰的場(chǎng)面對(duì)渲染仙家的仙風(fēng)道骨很是有便利之處。
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流民圖
明 周臣 紙本水墨 縱31.9厘米 橫244.5厘米 美國(guó)克里夫蘭藝術(shù)博物館藏 |
周臣，字舜卿，號(hào)東村，江蘇吳（今江蘇蘇州）人，約卒于嘉慶中，壽80余歲。山水人物力追宋人，尤得李唐之神髓，也是院體繪畫的高手，在成就上被認(rèn)為可與戴進(jìn)比肩，其人物古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態(tài)。吳門四家的唐寅、仇英都出自他的門下。此圖原共繪流離失所的難民二十四人.這種描繪生活在社會(huì)最底層人物的畫在古代是極其罕見(jiàn)的。作者如實(shí)描寫，不加任何修飾，對(duì)筆下人物寄予了深厚的同情。
春泉小隱圖（局部）
明 周臣 紙本設(shè)色 縱26.5厘米 橫85.8厘米 北京故宮博物院藏
此畫是周臣為裴春泉繪其隱居小憩的情景。繪松石下蔭茅堂，一人在堂中伏幾假寐，又有一童子灑掃堂外。門前一彎小橋，流水與湖水相接，即寓春泉之名。畫中主人和童子刻畫傳神，主人假寐，小童扶帚回望主人，人物兩相呼應(yīng)，所用線條細(xì)勁流暢；橋下流水，用線表現(xiàn)，似聞嘩嘩水聲；小橋?qū)Π镀渖绞灿弥啬瑑煽锰较蛉钠沛吨畼?shù)，和茅屋邊的垂柳、蒼松遙相呼應(yīng)，情態(tài)各具。
貨郎圖·春景
明 呂文英 絹本設(shè)色 縱161.2厘米 橫91.8厘米 日本東京藝術(shù)大學(xué)資料館藏
呂文英（1421-1505），括蒼（今浙江麗水）人。擅畫人物，亦寫山水，為明代浙派名家之一。孝宗弘治間（1481-1505）與呂紀(jì)同以指揮知直仁智殿。文英以人物、呂紀(jì)以翎毛而受寵，人呼文英為“小呂”，呂紀(jì)為“大呂”。傳世作品有《江村風(fēng)雨圖》、《貨郎圖》等。以貨郎為畫題在宋以后的風(fēng)俗畫中十分流行。此圖分春夏秋冬四幅。在春景中，以牡丹、桃、松柏來(lái)體現(xiàn)春意。
貨郎圖·夏景
明 呂文英 絹本設(shè)色 縱161.2厘米 橫91.8厘米 日本東京藝術(shù)大學(xué)資料館藏
夏景中以蜀葵、椿、柳等作為季節(jié)標(biāo)識(shí)。無(wú)款。各幅畫面中央上都有“欽賜呂英圖書”的朱印。結(jié)合場(chǎng)景特征來(lái)看，此圖可能是呂文英受命為宮廷貴族們賀喜而畫的。
貨郎圖·秋景
明 呂文英 絹本設(shè)色 縱163.2厘米 橫91.5厘米 日本根津美術(shù)館藏
四幅作品都以雕欄玉砌、花木映襯的庭院為場(chǎng)景，表現(xiàn)賣貨郎以各種小商品逗誘孩童的快樂(lè)情景。
貨郎圖·冬景
明 呂文英 絹本設(shè)色 縱163.2厘米 橫91.5厘米 日本根津美術(shù)館藏
四幅作品在構(gòu)圖、人物描繪和場(chǎng)景處理上大致相似，只是用不同的花木表現(xiàn)季節(jié)的變化。
臨戴進(jìn)謝安東山圖
明 沈周 絹本設(shè)色 縱170.7厘米 橫89.8厘米
沈周（1427—1509），吳門四家之首。字啟南，號(hào)石田，更號(hào)白石翁。長(zhǎng)洲（今江蘇省蘇州市）人。世代隱居吳門。成語(yǔ)“東山再起”，說(shuō)的是東晉謝安辭職歸隱東山（今浙江上虞境內(nèi)），其后復(fù)職為相的故事。此圖表現(xiàn)的是謝安東山攜伎外出郊游的情景。
湘君湘夫人圖
明 文徵明 紙本設(shè)色 縱100.8厘米 橫35.6厘米 北京故宮博物院藏
文徵明（1470—1559），原名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，號(hào)衡山居士。長(zhǎng)洲（今江蘇）人，與沈周是同鄉(xiāng)，并師事沈周。他是“吳門四家”中沈周而下的第二位大家?！断婢娣蛉藞D》是根據(jù)詩(shī)人屈原的《九歌》中的湘水女神的形象描繪的。此圖畫法簡(jiǎn)潔明快，無(wú)背景襯托。人物的衣紋作高古游絲描，細(xì)勁而舒暢，有益表現(xiàn)湘君、湘夫人在空中款款而行的動(dòng)態(tài)，給人以飄飄若仙之感。在顏色運(yùn)用上，主色只用朱膘、白粉兩種，形象古意中見(jiàn)靈動(dòng)。
惠山茶會(huì)圖
明 文徵明 紙本設(shè)筆 縱21.9厘米 橫67厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪文徵明與好友蔡羽、湯珍、王守、王寵等游覽無(wú)錫惠山，在山下井畔飲茶賦詩(shī)的情景。作品運(yùn)用青綠重色法，構(gòu)圖采用截取法，突出“茶會(huì)”場(chǎng)面。樹(shù)木參差錯(cuò)落，疏密有致，并運(yùn)用主次、呼應(yīng)、虛實(shí)及色調(diào)對(duì)比等手法，把人物置于高大的松柏環(huán)境之中，情與景相交融，鮮明表達(dá)了文人的雅興。筆墨取法古人，又融入自身擅長(zhǎng)的書法用筆。畫面人物衣紋用高古游絲插，流暢中間見(jiàn)澀筆，以拙為工。
泉石高閑圖
明 文徵明 紙本墨筆 縱68厘米 橫25.5厘米 沈陽(yáng)博物館藏
此圖畫溪岸一段,古木三章,一老者臨流而坐,靜閑聽(tīng)泉。畫面用筆簡(jiǎn)略而凝練。左上側(cè)自題“庚戊八月廿四日徵明寫泉石高閑時(shí)年八十又一”,下鈐“徵明”、“停云”二印。右下鈐“煜峰鑒賞”、“虛齋秘笈之印”、“治晉齋印”等鑒藏章。
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蘭亭修禊圖
明 文徵明 金箋紙本 青綠設(shè)色
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此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊，作曲水流觴之會(huì)的故事。修禊是古代的風(fēng)俗。人們?cè)陉帤v三月上旬要到水邊嬉游，以消除不祥。蘭亭修禊是東晉穆帝永和九年（公元353年），王羲之與謝安等四十一人，在浙江蘭亭修禊的故事。王羲之等人臨曲水而洗滌，每人都作了詩(shī)文，王羲之作了序，記述蘭亭周圍山水之美和聚會(huì)時(shí)歡樂(lè)的心情。在此圖中，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水彎彎，蘭亭環(huán)抱其中，臨流水而坐的文人的衣紋概括，富于一種裝飾趣味。人物的動(dòng)態(tài)刻畫上，也相互呼應(yīng)，交談狀，吟詩(shī)狀，顧盼狀，情態(tài)各具。
孟蜀宮妓圖
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱124.7厘米 橫63.6厘米 北京故宮博物院藏
此畫取材于五代西蜀后主孟昶的宮廷生活，精心描繪了四個(gè)盛裝宮妓的神情狀貌，并題詩(shī)云：“蓮花冠子道人在，日侍君王宴紫微，花柳不知人已去，年年斗綠與爭(zhēng)緋?！碑嬅嬷虚g有一正一背兩個(gè)宮妓，在近處的背向者身穿一件淡黃色的長(zhǎng)褂，與其相對(duì)者則身穿一件顏色較深的花青大褂，這就在顏色上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，產(chǎn)生了生動(dòng)的藝術(shù)效果。其余的部分或濃或淡，或冷或暖，或呼應(yīng)或?qū)ΨQ，變化十分巧妙自然。值得注意的是，畫家所描繪的仕女，皆柳眼櫻唇，下巴尖俏，這就使我們得知當(dāng)時(shí)的時(shí)尚。在設(shè)色上，畫家采用了“三白”設(shè)色法，就是用白粉烘染額頭、鼻子、臉頰，這一方法的運(yùn)用對(duì)表現(xiàn)宮妓弱不禁風(fēng)的情態(tài)起著十分明顯的作用。
秋風(fēng)紈扇圖
明 唐寅 紙本水墨 縱77.1厘米 橫39.3厘米 上海博物館藏
畫家用遒勁飛舞的線條,表現(xiàn)了生動(dòng)的形象,刻畫了一位體態(tài)豐盈,舉止安詳,頭部勾勒精工的富貴人家之少婦。畫家在畫臉、手和胸的部位,宛如北宋李公麟圓細(xì)流麗之筆,而衣裙、腰帶、披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,增強(qiáng)了這位少婦的動(dòng)態(tài)美和形體美。雖然用水墨描寫,卻有豐富的色感,在藝術(shù)上有獨(dú)特之處。畫上鈐有多方收藏印章。
杏花仕女圖
明 唐寅 紙本設(shè)色 縱142厘米 橫60厘米 沈陽(yáng)博物館藏
唐寅能詩(shī)文，工于畫，即畫人物仕女，也畫山水花鳥，遠(yuǎn)攻李唐足任偏師，近交沈周可當(dāng)半席，自宋代的李、劉、馬、夏，元代的黃、王、倪、吳，無(wú)不研解，行筆秀潤(rùn)縝密而有韻度。初師黃臣而雅俗迥異。山水學(xué)劉松年、李唐之皴法，也青出于藍(lán)。與沈周、文徵明、仇英稱為“吳門四家”。此圖表現(xiàn)一佇立于杏樹(shù)下的豐盈女子,手捧小鳥,兀自沉思,畫上有唐寅的自題詩(shī)和多方收藏印章。
東籬賞菊?qǐng)D
明 唐寅
唐寅（1470—1523），初字伯虎，更字子畏，號(hào)六如居士，桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏，均為他題畫的別號(hào)，吳縣（今蘇州）人。弘治十一年（1498）舉應(yīng)天府（今南京市）解元，次年因涉科場(chǎng)案件，株連入獄，而被革黜。賦性疏朗，任逸不羈。曾經(jīng)刻其章為“江南第一風(fēng)流才子”。此圖表現(xiàn)雅士賞菊的場(chǎng)面，筆風(fēng)灑脫而流暢。
牡丹仕女圖
明 唐寅 紙本設(shè)色 縱125.9厘米 橫57.8厘米 上海博物館藏
唐寅是一個(gè)飽嘗了世態(tài)炎涼滋味的畫家，同時(shí)又是一位才華橫溢的江南才子，但仕途落魄。二十九歲時(shí)因?yàn)榭茍?chǎng)舞弊案被無(wú)辜牽連，蒙冤入獄。他遭此打擊，再也無(wú)心為吏。許多昔日向他求詩(shī)乞畫的座上客，轉(zhuǎn)而將他視若路人。圖中玉立一高髻簪花女子，右手持扇，左手拈花，體態(tài)豐盈，舉止安詳，頭部勾勒精工，暈染勻稱，是富貴人家之少婦形象。
嫦娥執(zhí)桂圖
明 唐寅 紙本設(shè)色 縱135.3厘米 橫58.4厘米 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
唐寅的仕女畫法基本上有兩種：一種是線條細(xì)勁，設(shè)色妍麗。一種筆墨流動(dòng)，揮灑自如。畫中嫦娥，用清麗圓細(xì)的筆觸描繪其臉、手和胸。而衣裙、披肩、腰帶多以飄舉方折之筆出之，這種方圓兼施的筆法，增強(qiáng)了這位少婦輕移蓮步的動(dòng)態(tài)美。設(shè)色淺淡，年久有褪，益見(jiàn)清雅。
臨韓熙載夜宴圖
明 唐寅 絹本 設(shè)色 縱30.8厘米 橫547.8厘米 重慶市博物館藏
畫家晚年信奉佛教，取號(hào)六如居士，日趨消沉。他的《桃花庵歌》有“別人笑我成瘋癲，我笑他人看不穿”，在他的自題的七言絕句中有：“請(qǐng)把世情詳細(xì)看，大都誰(shuí)不逐炎涼”此圖為唐寅臨摹五代畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，描繪五代名士韓熙載故意耽于聲色以避后主李煜的召用。唐寅臨摹此圖時(shí)，在背景中作了較大的改動(dòng)，而人物形象更顯得濃艷華麗，具有明畫風(fēng)格。
臨李公麟飲中八仙圖
明 唐寅
唐寅到了晚年，家里變得“僮仆據(jù)案，夫妻反目，歸有獰狗，當(dāng)門而噬”。畫家在給文徵明的信中說(shuō)：“昆山焚如，玉石皆毀，下流難處，眾惡所歸，海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”可謂晚景凄涼。此畫為唐寅臨摹宋代畫家李公麟的《飲中八仙圖》，將八仙的風(fēng)流倜儻表現(xiàn)得非常傳神而生動(dòng)。
吹簫圖
明 唐寅 絹本設(shè)色 縱164.8厘米 橫89.5厘米 南京博物院藏
唐寅的人物畫，大致未逾南宋人物畫的格局，多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。這幅《吹簫圖》仍然沿襲了他早年人物畫工細(xì)艷麗的特點(diǎn)，人物面容娟秀，體態(tài)端莊。衣紋用筆粗簡(jiǎn)，勁力流暢，頓挫宛轉(zhuǎn)。
李端端像
明 唐寅
唐寅的人物畫,大致未逾南宋人物畫的格局,多在刻意塑造一種嬌小而端麗的美女形象。此圖是唐寅仕女畫的代表作。她發(fā)髻高高地挽起，表情凝眸靜思，束妝典雅明麗，豐姿亭亭玉立。裙帶在微風(fēng)之中輕輕飄動(dòng)，姿容秀美，栩栩如生。
招仙圖
明 張靈 紙本水墨 縱29.8厘米 橫111.5厘米
張靈，生卒年不詳。字孟晉，吳郡（今蘇州）人。家與唐寅為鄰，兩人志趣相投，茂才相埒。張靈擅長(zhǎng)書法，工詩(shī)文，善畫，他畫的人物，冠服玄古，行色清真，無(wú)卑庸之氣。間作山水，筆秀絕塵。《朝仙圖》描繪的是石橋岸邊蘆荻芙蓉，一女籠袖對(duì)月獨(dú)立。畫中人物儀態(tài)端莊穩(wěn)重，溫雅嫻靜，在傳達(dá)感情方面很是出色。人物形象雖然嫻靜秀美，但無(wú)粉艷妖冶之容，能脫盡脂粉香艷氣息，給人以韻致天然的美感。
玉洞仙緣圖
明 仇英 絹本設(shè)色 縱167厘米 橫65.2厘米 北京故宮博物院藏
此圖描繪遠(yuǎn)離塵埃的人間仙境。畫面奇峰峻嶺，蒼松翠柏，瓊樓水閣，溶洞流溪，云煙縹緲其間，山壑時(shí)隱時(shí)顯。溪水潺溪的溶洞前，一士人臨流撫琴，陶冶于自然美景之中，侍童們忙著煮茶、端盤和陳設(shè)古玩，以助主人雅興。瑰麗多姿的山川景色和樂(lè)在其中的生活情趣，展開(kāi)出了士大夫理想的隱逸環(huán)境。這類題材和構(gòu)思，在前人作品中經(jīng)常出現(xiàn)，但仇英在幽美寧?kù)o之中更多賦予歡悅、明快的情調(diào)，具有一種健康歡樂(lè)的意趣，而較少消極遁世之感，這在同類隱逸題材中是頗具特色的。
人物故事圖
明 仇英 絹本設(shè)色 全冊(cè)共十頁(yè) 每頁(yè)縱41.1厘米 橫33.8厘米 北京故宮博物院藏
這冊(cè)人物故事圖，是畫家工筆重彩人物仕女畫的代表作，共有十頁(yè)，所畫人物、仕女，多屬傳統(tǒng)題材。表現(xiàn)歷史故事的有“貴妃曉?shī)y”、“明妃出塞”、“子路問(wèn)津”；屬于寓言傳說(shuō)的有“吹簫引鳳”、“高山流水”、“南華秋水”；描繪文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代詩(shī)詞的有“潯陽(yáng)琵琶”、“捉柳花圖”。用工筆重彩，每幅畫面的布局背景、亭臺(tái)、樓閣、屏風(fēng)、器具、舟車等等，界畫精巧周密，一似不茍，在絢麗中呈現(xiàn)精細(xì)、粗勁、燦爛、清雅等變化，可見(jiàn)畫家嫻熟、高超的畫藝。這一圖冊(cè)，是畫家的代表杰作。
桃村草堂圖
明 仇英 絹本設(shè)色 縱150厘米 橫53厘米 北京故宮博物院藏
此畫描繪的是一幅幽深靜逸的隱居環(huán)境。松下一人獨(dú)步，一童子正捧甌過(guò)橋。草堂位于山坳。其后是桃林一片，溪流出其下，有一童子踞溪側(cè)洗硯。更上則高嶺白云，叢樹(shù)列布，極幽深之致。這是一幅文人隱士的普通生活圖景，表現(xiàn)了古代文人崇尚山林的心境。整幅畫意境如詩(shī)入仙，畫法精細(xì)工謹(jǐn)，細(xì)致入微。通幅大青綠著色，色彩艷麗深重。方薰在《山靜居論畫》中說(shuō)：“設(shè)色不以深淺為難，難于色彩相合，合則神氣生動(dòng)?！?br>
桃源仙境圖
明 仇英 絹本設(shè)色 縱175厘米 橫66.7厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
此畫遠(yuǎn)處峰巒起伏，幽深高遠(yuǎn)，山間云蒸霧漫，遠(yuǎn)山深處廟臺(tái)亭閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若仙若幻。前景是流水木橋，奇松虬曲，景致幽雅。在藝術(shù)表現(xiàn)上，畫家勾勒精工，似學(xué)宋趙伯駒一派。不論一草一木，一枝一葉，還是人物的動(dòng)態(tài)和表情都描繪得細(xì)致入微，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。停琴靜坐的老者，靜靜地坐著，似乎正陶醉在大自然。
修竹仕女圖
明 仇英 絹本設(shè)色 縱88.3厘米 橫62.2厘米 上海博物館藏
仇英是明代中期畫壇上難得的全能畫家。人物、山水、花鳥、界畫無(wú)所不工，青綠、淺絳、水墨、工筆、寫意俱極精妙。此幅《修竹仕女圖》中仕女作唐妝，形象秀麗，衣紋鐵線描，細(xì)勁流暢，畫法從五代、宋人傳統(tǒng)發(fā)展而來(lái)。在擷取典型情節(jié)、形象表達(dá)題意方面，顯示畫家的縝密巧思。
搗衣圖
明 仇英 紙本水墨 縱95.2厘米 橫28厘米 南京博物館藏
仇英有些作品，比較注意自我意緒的抒發(fā)，較自如地運(yùn)用經(jīng)過(guò)陶鑄后的筆墨技法，具有較強(qiáng)的藝術(shù)個(gè)性。此幅《搗衣圖》中人物的畫法，衣紋清勁暢利，簡(jiǎn)潔明快，臉部線描精細(xì)柔和，以中鋒運(yùn)筆，不使偃筆，骨力堅(jiān)挺，將宋人的精工與元人的放逸融為一體。
臨肖照中興瑞應(yīng)圖
明 仇英
仇英一生創(chuàng)作的大部分作品為臨古之作，《丹青志》評(píng)為：“粉圖黃紙，落筆亂真”，達(dá)到“精麗艷逸，無(wú)漸古人”的精熟水平。相對(duì)來(lái)說(shuō)，卻缺乏創(chuàng)造性。此圖取景宏闊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，人物刻畫精細(xì)，位置顯著。在駕馭復(fù)雜場(chǎng)景、安排主次方面，反映出畫家精深的造詣。
清明上河圖
明 仇英 絹本設(shè)色 縱30.5厘米 橫987厘米 遼寧省博物館藏
本幅《清明上河圖》是明代畫家仇英所描繪的明代江南社會(huì)的城鄉(xiāng)人民生活實(shí)景。以賣畫為生的仇英與文徵明、唐寅在上流社會(huì)的地位十分迥異,他所處的地位低下,熟悉下層社會(huì)生活。他的作品所流露的濃濃的生活氣息是其他吳門畫家所無(wú)法比擬的。仇英與張擇端一樣,在他的《清明上河圖》也表現(xiàn)了熱鬧紛擾的市井生活和民俗風(fēng)情,場(chǎng)面宏大,氣勢(shì)雄偉,雖然在藝術(shù)性和史料價(jià)值上難以與張擇端的《清明上河圖》相提并論,卻也構(gòu)筑了一幅頗有聲勢(shì)和氣魄的風(fēng)俗畫,畫面的人物形象,生動(dòng)而具有獨(dú)特風(fēng)貌,是仇英的力作。
幽居樂(lè)事圖
明 陸治 絹本設(shè)色 共十頁(yè) 每頁(yè)縱29.2厘米 橫51.7厘米 北京故宮博物院藏
陸治(1496—1577)，字叔平，吳(今江蘇蘇州)人，居太湖包山，因號(hào)包山子。善詩(shī)文書畫，師祝允明、文徵明。畫擅花鳥，工筆、寫意均能，人謂得徐、黃遺意。此畫畫法簡(jiǎn)逸,描繪的是漁父、放鴨、聽(tīng)雨、踏雪等村居樂(lè)事。其中“漁父”一圖，畫漁夫們?cè)谒喜遏~，一個(gè)漁夫正撐船而行，一個(gè)漁夫正要撒網(wǎng)，一個(gè)漁夫正在收網(wǎng)，水波滟瀲，細(xì)柳飄浮，蘆葦搖蕩，一幅優(yōu)美的漁民生活圖景?！奥?tīng)雨”畫大雨滂沱，狂風(fēng)大作，一長(zhǎng)者正在茅屋之中，橫身斜臥聽(tīng)窗外風(fēng)雨之聲，雨中一人正撐傘而行，低頭躬身，行步艱難。
南極老人圖
明 呂紀(jì) 絹本設(shè)色 縱217厘米 橫24.2厘米 北京故宮博物院藏
呂紀(jì)（1477—？）,字庭振，號(hào)樂(lè)愚，一作樂(lè)漁，鄞人（今浙江寧波），弘治間（1488—1505）被征入畫院，供事仁智殿，官至錦衣衛(wèi)指揮。善畫花鳥，初學(xué)邊景昭，后研習(xí)唐宋諸家名作，略變南宋畫院體格，也偶作山水人物。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。圖中對(duì)空拱手似在恭迎遠(yuǎn)客的老者，為古代神話故事中的南極老人，又稱壽星。人物用筆工中帶寫，形神俱備。
