我國的《拍賣法》規(guī)定：拍品必須合法，無爭議和具有真實性，就可以上拍臺進行拍賣：并沒有規(guī)定：必須“流傳有序” ！ 但時下國內(nèi)文物、藝術品拍賣機構(gòu)很多都學習國外拍賣業(yè)的經(jīng)驗，要求“拍品” 必須“流傳有序” （即有根有據(jù)可查），這個經(jīng)驗是對的，這樣做能負責任的保證“競買者” 的利益！但拍品“流傳有序” 的經(jīng)驗只適合國外拍賣機構(gòu)，對國內(nèi)的拍賣機構(gòu)來說未必合適！為什么這樣說呢？ 因為國外的拍賣歷史有二百多年（佳士得拍賣行成立于1766年，蘇富比拍賣行成立于1744年），在這二百多年的漫長歲月中，國外拍賣行的很多“拍品” 都能追溯到在何年、何月、何地“流傳有序” 的拍賣資料。但在我國呢？我國的拍賣歷史只有十幾年！“流傳有序” 又從何談起！ 中國解放后的第一家拍賣行“深圳市動產(chǎn)拍賣行” ，成立于上世紀九十年代初期，為中國敲下第一下拍賣錘的拍賣師是該行的鄭曉星先生（國內(nèi)外媒體稱其為“中國第一錘”） ，國內(nèi)的“首屆文化藝術品”拍賣活動也是由該拍賣行于1992年10月3日在深圳舉辦，在這短短的十幾年中，國內(nèi)拍賣行業(yè)拍出的文物、藝術品拍品是有限的、較少的，由于拍品少，能在拍場上再出現(xiàn)的機會就更少了，因為有一些競買者（收藏家），在拍場上競?cè)肱钠泛?，只藏不拍（不讓拍品重上拍臺），所以國內(nèi)拍賣業(yè)能征集到的“流傳有序” 拍品也就少之又少了，這樣的狀況長此下去，就會造成一些拍賣機構(gòu)難以運作。 由于受到拍品必須“流傳有序” 的影響，國內(nèi)近年來很多拍賣行都注重在“征集海外回流拍品” 的業(yè)務上（這些器物有海關入口時的“關防漆印” 作依據(jù)），反而對國內(nèi)市場上的傳世品、出土器、出水器視而不見不愿受理這種器物的拍賣業(yè)務，原因很簡單：因這些器物都是“流傳無序” （沒有任何依據(jù)），所以不于征集上拍臺。因此，這些器物也就與拍賣機構(gòu)失之交臂了。 筆者認為：這是國內(nèi)拍賣機構(gòu)的一大損失，同時也是拍賣行業(yè)的一大誤區(qū)：只注重“征集海外回流拍品” ，回流拍品雖說有海關的“關防漆印” 作依據(jù)，難道說這些回流器物就都是“真品” 嗎？ 我國的文物造假，在二千多年前的漢代就已有之，而且是一朝代仿一朝代的延續(xù)下來。筆者就曾親眼所見：在上世紀八十年代，江西景德鎮(zhèn)產(chǎn)的“官窯” 高仿瓷器（一對成化雞公杯售價十五萬元），就已開始銷往東南亞各國和臺灣、香港、澳門。到了九十年代，國內(nèi)什么樣的文物，無人仿造？改革開放二十多年來，國內(nèi)生產(chǎn)的仿制品，起碼百分之三十是走出國門流向世界各地?，F(xiàn)在的“海歸回流文物” 之中就難保沒有當時走出去的仿制品！并且這些仿制品在“海歸回流文物” 中占有很大比例的份量！ 所以說：文物“流傳有序” 有真憑實據(jù)，有根可查，那就確實是可靠的器物！但如果只是憑“海歸回流” 和有海關入口的“關防漆印”及聽器物擁有者的講“故事” ，例和：其祖上的祖上某某某，在清朝乾隆年間任大官（不信可查歷史），由于辦事得力，得到了乾隆皇帝的賞賜——琺瑯彩碗或五彩大盤，清廷被推翻后，其祖上移居海外，現(xiàn)通過海關（蓋上關防漆?。汛似鲙нM國內(nèi)委托拍賣機構(gòu)進行拍賣（還有例二例三等等的故事情節(jié)）。那么，這樣的“流傳有序” 器物，再加上有海關的“關防漆印” ，也是不可靠的！如果把這樣的“流傳有序” 器物拍出，只會傷及競買者和損害拍賣行的聲譽。 國內(nèi)的傳世品、出土器、出水器不被國內(nèi)拍賣行所重視，筆者認為原因是很多方面的：由于在“流傳有序” 的作用下，上述器物（即使是“真品”） 都無法提供“流傳有序” 的依據(jù)：而且上述器物的大多數(shù)品種檔次不高，即使“真品”拍賣收費不多而無利潤也是原因之一：再加上國內(nèi)市場的文物仿制品防不勝防：更重要的是當前國內(nèi)“文物鑒定” 行為的混亂和無序（三個文物鑒定專家三種鑒定結(jié)果）這些狀況都是導致拍賣行業(yè)不愿受理“流傳無序” 文物委托拍賣業(yè)務的原因。 筆者認為：目前國內(nèi)的傳世品、出土器、出水器雖說拍賣的檔次不高，但這些器物卻是日后國內(nèi)拍賣行業(yè)運作的支柱和根基，因為“拍品” 的最大來源都要在這些器物中尋找，而絕不是依靠那些有限的“海歸回流文物” （實在是舍近求遠）！如果國內(nèi)拍賣機構(gòu)不重視在這些“器物” 中挖掘出“拍品” （這些器物包含著高中低檔次，但卻可適應國內(nèi)各基層的收藏人士），將來的文物藝術品拍賣活動就會出現(xiàn)“巧媳婦--難做無米之炊” 的局面，因拍品的來源將會出現(xiàn)嚴重不足！ 筆者在此建議國內(nèi)拍賣機構(gòu)，應著重陪養(yǎng)專業(yè)“文物鑒定” 人才，著重于挖掘國內(nèi)市場上的傳世品、出土器、出水器，這是一條源源不絕的長流水。盡快走出“文物流傳有序” 的誤區(qū)，因為在國內(nèi)“流傳有序” 的文物，歷來都是由朝廷登記入冊，一代一代傳下來。解放至今近六十年，“流傳有序” 的文物都已“國有化” （即使運往臺灣的文物也是如此），百分之九十九的器物都庫存在倉庫和博物館之中。這種“流傳有序” 的器物又有多少能出現(xiàn)在市面上呢？真正能出現(xiàn)在市面上的“真品器物” 都是不明身份“流傳無序” 的東西！所以說：拍賣機構(gòu)必須練就過硬的“文物鑒定” 水平，同時學習國外拍賣機構(gòu)一招：“拍品如果出錯，在規(guī)定時間內(nèi)（好象是一年），競買者可向拍賣機構(gòu)退回全款” 。如果拍賣方能向競買者作出“保真” 這樣的承諾，筆者認為拍賣機構(gòu)的拍賣業(yè)務一定會“如日中天” ！絕對不用一頭扎進“流傳有序” 這個拍賣誤區(qū)！