唐青花的特征 ：

1、青料：色澤濃艷，藍(lán)中透綠，帶黑色結(jié)晶斑點，觸摸有凸凹感，

為低錳低鐵含銅鈷料，似從中東地區(qū)進口。

2、紋飾：一類為我國傳統(tǒng)圖案，如如意云、花蜂、洛陽花等；另一類為幾何圖形，

以菱形為多見，中間多夾以散葉紋，具有阿拉伯圖案風(fēng)格，應(yīng)為外銷瓷?？傊?，用點彩

組成圖案和實筆繪畫，是唐青花紋飾的兩個最主要的特點。

3、胎釉：胎質(zhì)較粗松，呈米灰色，燒結(jié)程度不好。釉質(zhì)不細(xì)，白中泛黃，胎釉之間

施一層明顯的化妝土。

4、造型：完整器均為小件，有三足鍑、碗、罐、蓋、枕、盤、壺、爐等，應(yīng)為唐代

典型器型，其中盤、碗口沿多作花瓣狀，圓唇、淺腹、內(nèi)壁出筋，玉璧形或玉環(huán)形底足；

壺則身渾圓，短嘴。

5、工藝：（1）薄釉重彩；（2）在化妝土上繪畫；（3）胎質(zhì)較粗，氣孔較多，吸

水率較高；（4）生燒；（5）部分為釉上青花。

宋青花瓷的特征：

1、宋青花瓷一般胎質(zhì)較粗，胎色呈灰白色，少數(shù)為胎質(zhì)細(xì)膩的白色瓷胎。釉面呈現(xiàn)純白色的較少，多為白中閃青、黃、影青等色。

2、宋青花瓷顏色為灰藍(lán)色或灰黑色，也有直接呈現(xiàn)黑色的。裝飾技法上，宋青花瓷既有釉下彩，也有釉上彩。

3、紋飾上，宋青花瓷圖案紋飾多為牡丹、菊花、花草紋、樹木、圓圈紋、波浪紋、文字等，到了宋代晚期，紋飾發(fā)展的更加復(fù)雜。

4、器形上個，宋青花瓷趨于實用器物，如碗、盤、罐、瓶、枕等，器形大小不一。

元青花瓷特點：

元青花前提青花料是進口鈷料，即蘇麻離青，元代進口鈷料的成分是低錳、高鐵，含硫和砷，無銅和鎳，和唐宋青花、明青花的青料成分都有區(qū)別，所繪青花紋飾呈色濃艷深沉，并帶有紫褐色或黑褐色較光潤的斑點，有的黑褐色斑點顯現(xiàn)出“錫光”。

其一，在符合元青花基本特征（胎釉、造型、紋飾）的前提下，再進一步觀察其老化程度，如果是“生坑”出土物應(yīng)該有牢固的土斑和土腥味，如果是“熟坑”的傳世物則風(fēng)化、氧化、磨痕、老舊等自然老化明顯，而不是堿咬或人工打磨。數(shù)百年前的東西和現(xiàn)代新品進行比較，應(yīng)該容易分辨。

其二，真元青花的胎質(zhì)有兩類，一種為白灰色，一種為黃白色，這是由于數(shù)百年前的瓷土礦所決定的。那個時候的工藝設(shè)備和生產(chǎn)水平有限，其燒制出的胎質(zhì)比較疏松，其中含有粗大顆粒，顯得不細(xì)膩、不密實、不光滑，而今天的瓷土是潔白、細(xì)潤、密實且很光滑。老瓷土礦這一特點想仿也仿不了。

其三，元青花的發(fā)展過程分為三個階段：初始期，為唐、宋青花萌芽期的繼續(xù)；成熟期，元朝“至大代”到“至元代”，這個時期生產(chǎn)青花已經(jīng)達(dá)到成熟水平；鼎盛期，也正是國外大批貿(mào)易要求出口元青花的時候，由當(dāng)時中東地區(qū)伊朗國人帶來鈷礦石，要求制作者按其生活習(xí)慣燒制大型青花器的至正時代，故又叫“至正型”青花。這種青花色澤極好的原因，是用了國產(chǎn)礦石和進口礦石二元配方的結(jié)果（含鈷量超過0.5%）。這三個不同時期所用的青花料中由于含鈷量的不同則釉色也不相同，早期的淺灰色青釉已不復(fù)存在，故早期元青花很好鑒別。中期的元青花色澤明亮，但青花以蘭為主，泛點灰色，幽青柔和，與近代青花都不同，唯獨這幾年來高仿“至正型”青花達(dá)到了登峰造極的地步。仿品蘭艷濃重的程度實不易區(qū)分。因此，凡遇到至正青花時應(yīng)多從其他方面進行比較，不應(yīng)被色調(diào)所迷惑，但一般高仿品雖色澤相近，其老化程度遠(yuǎn)比不上自然老化甚至是剛出土的真品。

其四，有關(guān)古瓷鑒定專家認(rèn)為，對早期、中期和“至正型”青花的區(qū)別可以借助顯微鏡觀測氣泡。早期和中期的元青花，釉下極少氣泡或不存在氣泡，只有“至正型”元青花才有氣泡，且小氣泡多，大氣泡少。這一點也是仿制者難仿的，也是鑒定的一個主要指標(biāo)。

明青花特點：

早期青花暈散、中期艷麗、晚期灰暗。

洪武時期瓷器的鑒定要點

1、元明兩代瓷器的砂底,露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑,自元代開始出現(xiàn),經(jīng)明代,沿續(xù)到清代乾隆以后才完全消失。

2、釉面多為青白色,色澤清雅、柔和悅目。

3、所繪龍紋,不如元代兇猛,多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大,為大花、大葉,到洪武時則明顯縮小。

4、瓷器底足中心乳釘狀突起,是元代器足遺傳。

5、明代早期紋飾,大多簡練嫻熟,豪放生動。官窯器的紋飾精細(xì)秀麗,或多或少流露出元代風(fēng)格。

永樂、宣德的青花瓷器呈現(xiàn)出了較高的工藝水平。此期所用青料，以蘇泥勃青為主，多見“鐵銹斑痕”。也有部分國產(chǎn)青料。但即便是國產(chǎn)料，發(fā)色也相當(dāng)好。器型有盤、碗、壺、罐、杯等。尤其是出現(xiàn)了一些僧帽壺、綬帶扁壺、花澆等非漢文化的器型，反映了這一時期與外域、外族的文化交流與融合。紋飾多見各種纏枝或折枝花果、龍鳳、海水、海怪、游魚等。胎質(zhì)較以前細(xì)膩致密。釉質(zhì)肥潤，多見橘皮紋。

成化多淡描青花。紋飾布局前期疏朗，后期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等?；ㄈ~似手掌撐開狀；葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反；魚藻的水草飄似海帶；山石似鑰匙狀無凹凸感；邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾；龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻；十字寶杵、阿拉伯文等伊斯蘭教內(nèi)容的紋飾多見。胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉極細(xì)潤有玉質(zhì)感，但稍微發(fā)青。器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐?？钭R除“天”字罐外，還有“大明成化年制”六字單、雙行款；圖記款主要有方勝、銀錠等。

清三代瓷器特點：

康熙朝時間跨度長，器物類型豐富，工藝水平高超。此期使用浙料和珠明料，青花發(fā)色前期較灰暗， 中期以后青幽翠藍(lán)、明快亮麗。畫法早期以單線平涂為主，氣勢粗獷；中期以后則勾勒、渲染、皴法等并用，繪畫精細(xì)，并以青花色階（即所謂“青花五彩”）而備受推崇。紋飾題材多樣，有山水人物、龍鳳花鳥、魚蟲走獸、詩文、博古等，其中最具時代特點的是冰梅、耕織圖、刀馬人、雙犄牡丹等。圖案留白邊較其他朝明顯。胎致密細(xì)白，呈糯米糕狀。釉硬，與胎結(jié)合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以后亮白。器型除日用器外，觀賞瓷大量增多，典型器有蓋罐、鳳尾尊、花觚、象腿瓶、筆筒等。器物的底足也有極強的時代特征：琢器多二層臺底；筆筒多玉璧底；圈足早期的多是兩邊斜削的較尖的“鯽魚背”底，中期以后基本上是圓潤的“泥鰍背”底；大盤類多雙圈底， 這種底從明末和順治時出現(xiàn)，流行至康熙中期。款識種類多樣，早期多用干支款，年款多用楷書，中期以后各種堂名款、圖記款、花押款流行，并流行至雍正。仿款、偽托款也較多見，尤其以仿嘉靖款居多。

3. 雍正、乾隆時期青花器多仿明永樂、宣德的蘇麻離青，但沒有進口料，以筆端點染鐵銹斑痕。 其次是仿成化的淡描青花。仿明器物除了從胎、釉、青料等方面區(qū)別外，器型也是重要的區(qū)別點：明器的胎接口是上下接，清器是前后接。青花雍正時工藝精細(xì)，修胎講究，民窯器則粗糙、有旋胎痕。乾隆時尤其是后期工藝開始走下坡路，除了繼承前朝的品種外，還有創(chuàng)新的品種青花玲瓏瓷。紋飾內(nèi)容也較雍正時多樣，但總的來說以寓意吉祥的圖案為主?？钭R除年款外， 雍正時較多見的有雜寶款、四朵花款、動物形款等，堂名款較康熙少。乾隆時堂名款又較雍正的多，年款多篆書，也有四朵花款。

香港福義國際拍賣行是近年來拍賣界的一匹黑馬，成立6年就已經(jīng)擠入全球十大拍賣行之一，在現(xiàn)如今行情低迷的拍賣市場，福義國際始終保持著高成交率的成績，猶如黑暗中的一盞明燈，始終給著眾多藏家一份希望，一份憧憬。福義國際拍賣行總裁吳征兵，7日接受中新社記者專訪時說，福義國際上拍的藏品必須是經(jīng)過嚴(yán)格的征集制度征集而來的，我們只要精品。今年是福義國際拍賣行進軍亞洲香港的第二個年頭，這次迎春拍的出色表現(xiàn)，既表明福義國際拍賣行已躋身并穩(wěn)居香港拍賣市場陣營，也將推動香港福義國際拍賣行發(fā)展再上一個大臺階。香港福義國際拍賣行今年迎春拍稱為“一場完美的拍賣會”，也將是香港福義國際拍賣行一個新的里程碑”。

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