任何一篇具備期待感的小說，必然都具備以下特點。如果它不具備，那么當(dāng)它具備時，它的代入感和期待感將會獲得增強。

1、合理化的動機，以及強大的動機。

動機是迫使人物行動的根本動力，它可能來自于外在，也可能來自于內(nèi)在，

但是當(dāng)它形成時，它就應(yīng)該是強大的，合理的，即使讀者身處人物的位置，也會這么去做，也會必須去做。

例如末日文，當(dāng)世界末日來臨的時候，角色第一反應(yīng)是逃生。這是讀者會共同做出的選擇，因此產(chǎn)生了期待感。

例如穿越文，當(dāng)你穿越之后，一個簡單的想法是用自己的學(xué)識去拯救世界，改變世界，這是讀者會做出的選擇，因此同樣產(chǎn)生了期待感。

2、動機的復(fù)雜化(為期待感加分的做法)

雖然，動機可以相當(dāng)直接(例如無限流里面的奮斗)。但是，要讓動機充分合理化，強大化，那么就要讓動機復(fù)雜化。

簡單來說，就是制造層次感。

其一：動機背后應(yīng)當(dāng)還有動機。

例如：哈利波特要消滅伏地魔。其原因是伏地魔殺死了他的父母，因此他勢不兩立。

他的父母之所以死去，是因為他的父母愛著哈利波特。因此哈利波特也需要愛他的父母。

其二：動機又可以產(chǎn)生一個新的動機。

例如，因為一個犯人是孤兒，因此他渴望受到尊重。于是，在一個越獄過程中，他得到了監(jiān)獄一個醫(yī)生的尊重，并且無償為他治療。

其根本結(jié)果是，他反過來保護這個醫(yī)生，和他的同伴鬧翻，最終死掉。

因為，現(xiàn)實生活是復(fù)雜的，所以，復(fù)雜化你角色的動機，可以增加故事的真實性，也讓你的讀者更為認同主角的動機。

3、動機的合理化

很顯然，動機必須足夠合理。這個合理，指的是自洽。你可以讓只有一種性別的恐龍繁殖，但是，你需要為它繁殖編造合理的理由。

這個理由，就是侏羅紀(jì)公園當(dāng)中提到的，因為恐龍是依靠青蛙的卵，而那種青蛙在危機關(guān)頭是可以改變性別繁殖的。

所以，侏羅紀(jì)公園里面出現(xiàn)了恐怖的恐龍，也成為了主角們逃跑的動機。

4、動機必須足夠強大。

這個強大，指的是角色必須去做，也應(yīng)該去做。網(wǎng)文當(dāng)中的死亡、受到侮辱，是一個動機，但往往并不是最合適的動機。

請想象一下子，少林寺第八銅人當(dāng)中，主角從小耳濡目染，就是說書人的故事，所以他立志成為一位大俠，拯救萬民于水火。

又想象一下子，漢代末年，漢獻帝去世，臨終之前，為了漢室復(fù)興，竟然讓和他樣子相似的穿越主角，取代他成為了皇帝。

從此，主角要面臨曹操、劉備等等的勾心斗角，他困在了遵循歷史和拯救漢室的漩渦當(dāng)中。

強大的動機是第一步，因為強大的動機，你的角色開始行動。

根據(jù)麥基故事的鴻溝理論，你不能這么輕易讓他得到果實。

你要讓他面臨前所未有的沖突，越來越大的困難等待著他，他要解決掉所有困難，才可以獲得最終的盛宴。

5、角色開始面臨困難。

例如網(wǎng)文當(dāng)中最常見的劇情，主角可能資質(zhì)不好，可能被人瞧不起。當(dāng)然，這些困難都是最簡單的困難，我們想象一下子奧術(shù)神座的劇情。

首先，必須合理化，強大化主角學(xué)習(xí)魔法的欲望。

然后，主角是一個法師，但是當(dāng)時整個社會都不允許學(xué)習(xí)魔法，只要發(fā)現(xiàn)，立刻將角色捆上火刑架。

而更為糟糕的是，主角現(xiàn)在尋找的導(dǎo)師，彼此間勾心斗角，想把主角賣掉。

而這個時候，角色開始采取行動來對抗他面臨的鴻溝。這就是解決沖突的過程，一般來說，合理化即可。

但是，如果你實在無能為力，可以開啟金手指。金手指是解決沖突的一種方法，因為解決沖突可以增加代入感，所以金手指也會獲得代入感。

但是，請注意!金手指不等于代入感，有沒有金手指，和一篇小說是否存在代入感沒有任何直接的關(guān)系!

6、角色開始解決沖突

那之后，自然是高潮，角色面臨的沖突達到了頂點，他們開始想辦法加以解決。可能是一場戰(zhàn)斗，可能是一次痛快的打臉。

你的角色想盡辦法，和現(xiàn)實世界彼此對抗。并且，最終他完成了自己的愿望。

不過，請注意，如果你還要繼續(xù)寫下去，請?zhí)砑有碌膭訖C，新的沖突。

如果你就要結(jié)局，可以選擇結(jié)束掉所有沖突(閉合式結(jié)局)。還有新的沖突需要解決(開放式結(jié)局)。

更為重要的事情：

你的動機、沖突、沖突的解決應(yīng)當(dāng)有新意。

讀者往往只會喜歡自己沒有看過的故事(麥基的故事原文)。

因此，當(dāng)斗破出現(xiàn)之后，再寫退婚流，那么讀者就會對你的故事失去期待感。為什么我要期待一個我看過的故事。

因此，你只有一個選擇，就是跳出以前的條條框框，必須寫的和斗破，和土豆番茄都不一樣，寫一個新的情節(jié)。

我讀過各種退婚流，那些成功的作者，并不是因為他能夠重復(fù)，再現(xiàn)斗破的作品，而是因為他能夠在符合動機理論的基礎(chǔ)上，寫出自己的東西。

可是，現(xiàn)在的小說，已經(jīng)不再考慮新意。甚至連升級都必須要有一樣的層次。如果按照動機理論，他們能夠?qū)懗鲆粋€循環(huán)，那么自然還是有人看的。

總結(jié)，小說期待感的營造，需要以下步驟：

1、每個人物都應(yīng)該有合理而強大的動機。

2、針對于動機的沖突。

3、針對于沖突的解決。

4、有新意。