一部小說，一部成功的小說，也許有很多的優(yōu)點(diǎn)，文筆、故事、情節(jié)、人物、內(nèi)涵等等，或多或少會(huì)比普通的作品好，但是呢，這些小說總有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是引人入勝，讓讀者有期待感。如果一部作品，讀者看了，一點(diǎn)追看的欲望也沒有，那就沒有任何繼續(xù)寫下去的意義了。

一、什么是期待感

那么究竟什么是期待感呢？簡而言之，期待感就是讓讀者懷著期待的心情特別想看下面將要在主角身上發(fā)生的事情。

一個(gè)小說是否具備期待感，和它是否是虐主，是否具備ntr(被他人強(qiáng)占配偶或?qū)ο蠡虮粍e人戴綠帽 )情節(jié)，是否擁有金手指，是否擁有套路，是否打臉，是否遵守三章定乾坤的理論根本無關(guān)。

期待感的根本，在于動(dòng)機(jī)，在于沖突，在于角色面對(duì)沖突時(shí)做出的努力，在于矛盾的解決，在于你的人物是活的，而不是死的。

任何一篇具備期待感的小說，必然都具備以下特點(diǎn)。如果它不具備，那么當(dāng)它具備時(shí)，它的代入感和期待感將會(huì)獲得增強(qiáng)。

二、為什么需要期待感

這是一道送分題...

三、怎么營造期待感

1.為主角設(shè)立足夠合理且強(qiáng)大的動(dòng)機(jī)

動(dòng)機(jī)是迫使人物行動(dòng)的根本動(dòng)力，它可能來自于外在，也可能來自于內(nèi)在，但是當(dāng)它形成時(shí)，它就應(yīng)該是強(qiáng)大的，合理的，即使讀者身處人物的位置，也會(huì)這么去做，也會(huì)必須去做。

例如末日文，當(dāng)世界末日來臨的時(shí)候，角色第一反應(yīng)是逃生。這是讀者會(huì)共同做出的選擇，因此產(chǎn)生了期待感。

例如穿越文，當(dāng)你穿越之后，一個(gè)簡單的想法是用自己的學(xué)識(shí)去拯救世界，改變世界，這是讀者會(huì)做出的選擇，因此同樣產(chǎn)生了期待感。

強(qiáng)大的動(dòng)機(jī)是第一步，因?yàn)閺?qiáng)大的動(dòng)機(jī)，你的角色開始行動(dòng)。

2.盡可能使動(dòng)機(jī)復(fù)雜化（為期待感加分）

雖然，動(dòng)機(jī)可以相當(dāng)直接（例如無限流里面的奮斗）。但是，要讓動(dòng)機(jī)充分合理化，強(qiáng)大化，那么就要讓動(dòng)機(jī)復(fù)雜化。

簡單來說，就是制造層次感。

其一：動(dòng)機(jī)背后應(yīng)當(dāng)還有動(dòng)機(jī)，例如，末日你要逃生，但是在末日之前，你正準(zhǔn)備和一個(gè)妹子告白！ 你不知道她是否是死的，也不知道她是否是活的。但是末日已經(jīng)來臨了，你要活下去，然后和妹子幸福地生活在一起。

又例如： 哈利波特要消滅伏地魔。其原因是伏地魔殺死了他的父母，因此他勢不兩立。他的父母之所以死去，是因?yàn)樗母改笎壑ㄌ亍Ｒ虼斯ㄌ匾残枰獝鬯母改浮?/p>

其二：動(dòng)機(jī)又可以產(chǎn)生一個(gè)新的動(dòng)機(jī)：例如，因?yàn)橐粋€(gè)犯人是孤兒，因此他渴望受到尊重。

于是，在一個(gè)越獄過程中，他得到了監(jiān)獄一個(gè)醫(yī)生的尊重，并且無償為他治療。 其根本結(jié)果是，他反過來保護(hù)這個(gè)醫(yī)生，和他的同伴鬧翻，最終死掉。

因?yàn)?，現(xiàn)實(shí)生活是復(fù)雜的，所以，復(fù)雜化你角色的動(dòng)機(jī)，可以增加故事的真實(shí)性，也讓你的讀者更為認(rèn)同主角的動(dòng)機(jī)。

3.為角色設(shè)置困難并解決困難

根據(jù)“好萊塢編劇教父”羅伯特.麥基《故事》的鴻溝理論，你不能這么輕易讓他得到果實(shí)，你要讓他面臨前所未有的沖突，越來越大的困難等待著他，他要解決掉所有困難，才可以獲得最終的盛宴。

既然有了如此強(qiáng)大并且合理的動(dòng)機(jī)，你的角色，無論是主角還是配角，他都必然會(huì)按照他的動(dòng)機(jī)展開他的行動(dòng)。
于是故事開始了，因此，而產(chǎn)生了第二個(gè)最重要的東西，就是“沖突”！
所有的沖突都必然包含著三個(gè)東西，一個(gè)是動(dòng)機(jī)，一個(gè)是動(dòng)機(jī)開展后的行動(dòng)，第三個(gè)是面臨的障礙。
觀眾看得，就是角色碰到了怎么樣的障礙，然后他又如何去解決。

解決的方法無數(shù)，障礙也無數(shù)。
如果你寫的不夠合理，你的解決方法就會(huì)被稱為“金手指”。
請(qǐng)記住，金手指其實(shí)是一個(gè)略帶貶義的詞，無論是過去，現(xiàn)在，或者是將來。只不過，如果你無可奈何，確實(shí)對(duì)你角色面臨的困難毫無辦法。你可以開金手指。事實(shí)上，就連各種大神，包括傳統(tǒng)文學(xué)的高手也跟著開，所以你開金手指，或者常開金手指，其實(shí)也不是什么太壞的事情。

只不過，如果本末倒置，將金手指作為吸引讀者的根本手段，甚至唯一手段，甚至沒有金手指就無法寫文，無法吸引讀者，你就走入了邪道。其最終結(jié)果，你的文往往就是撲街貨。因?yàn)榫退闶菍?duì)于土豆番茄那種寫給小白看大神，他們也不是將那金手指作為重點(diǎn)。而是將它作為解決困難的手段。

所以，對(duì)于動(dòng)機(jī)開展后的行動(dòng)，金手指可以有，但是它無足輕重。因?yàn)橹攸c(diǎn)根本不在于它身上，而在于你如何用我們之后談到的第三點(diǎn)解決困難。

再談?wù)務(wù)系K，障礙就是沖突的實(shí)質(zhì)，就是你的角色碰到的困難。
原則上，困難越多越好，越沉重越好（當(dāng)然還是要合理的）。
但是，一般寫文的規(guī)律是，困難到后面越來越多，這才能夠營造一個(gè)越來越緊張的張力，如果你一個(gè)不小心，呵呵，張力從一開始營造得太高，經(jīng)常文就崩了。
寫障礙最重要的還是第一點(diǎn)，最好給每個(gè)配角，每個(gè)出現(xiàn)的角色，都賦予一個(gè)合理的動(dòng)機(jī)。

當(dāng)角色面臨的沖突達(dá)到了頂點(diǎn)，可能是一場戰(zhàn)斗，可能是一次痛快的打臉。

你的角色想盡辦法，和現(xiàn)實(shí)世界彼此對(duì)抗。并且，最終他完成了自己的愿望。

不過，請(qǐng)注意，如果你還要繼續(xù)寫下去，請(qǐng)?zhí)砑有碌膭?dòng)機(jī)，新的沖突。

如果你就要結(jié)局，可以選擇結(jié)束掉所有沖突（閉合式結(jié)局）

還有新的沖突需要解決（開放式結(jié)局）

4.使你的動(dòng)機(jī)、沖突、沖突的解決應(yīng)當(dāng)有新意

讀者往往只會(huì)喜歡自己沒有看過的故事（麥基的《故事》原文）。因此，當(dāng)斗破出現(xiàn)之后，再寫退婚流，那么讀者就會(huì)對(duì)你的故事失去期待感。為什么我要期待一個(gè)我看過的故事。

因此，你只有一個(gè)選擇，就是跳出以前的條條框框，必須寫的和斗破，和土豆番茄都不一樣，寫一個(gè)新的情節(jié)。

我讀過各種退婚流，那些成功的作者，并不是因?yàn)樗軌蛑貜?fù)，再現(xiàn)斗破的作品，而是因?yàn)樗軌蛟诜蟿?dòng)機(jī)理論的基礎(chǔ)上，寫出自己的東西。他們的成功來自于和斗破之類的小說有不一樣的地方，而不是因?yàn)樗麄兒投菲浦愋≌f一樣。

試看《驚悚樂園》，《奧術(shù)神座》，再看《誅仙》，《圣王》。都是以新意，不同的設(shè)定為賣點(diǎn)。從未有照搬全寫，還能有大成就者。你看看斗破的幾本小說，血紅的幾本大作。他們的設(shè)定一樣么？自然有自己新的東西在里面。

可是，現(xiàn)在的小說，已經(jīng)不再考慮新意。甚至連升級(jí)都必須要有一樣的層次。如果按照動(dòng)機(jī)理論，他們能夠?qū)懗鲆粋€(gè)循環(huán)，那么自然還是有人看的。但是如果連動(dòng)機(jī)理論都不能遵守，那么撲街是唯一的出路。

四、如何維持期待感

首先要明白讀者會(huì)對(duì)哪些東西有期待。比如，我們知道了讀者對(duì)主角變強(qiáng)有期待，那自然要在開局就讓知道主角會(huì)變強(qiáng)，這樣讀者就會(huì)期待了，而隨著劇情的進(jìn)展，我們又不斷讓讀者知道，主角有了更多的變強(qiáng)理由，他會(huì)變得更強(qiáng)，這樣就把期待感維持著。（來自“楊晨說網(wǎng)文”的回答）

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