|
? 文 觀察者網(wǎng) 嚴(yán)珊珊 劇集年末混戰(zhàn)中，古偶、懸疑、刑偵齊上，當(dāng)網(wǎng)友討論誰(shuí)更扛劇、誰(shuí)能上桌、IP紅利能吃多久之際，以上世紀(jì)七十年代末蘇州棉紡廠職工家庭變遷為背景的《小巷人家》不聲不響殺出重圍，網(wǎng)播量保持前三，衛(wèi)視收視登頂。 影視寒冬中，年代劇能有這成績(jī)，既難得，又是意料之中。畢竟，去理解六零后上中專和進(jìn)廠是鐵飯碗，比理解架空背景的逆天改命、打打殺殺、懸疑燒腦要容易一些。 高考恢復(fù)、知青回城、工廠改制、停薪留職、搞個(gè)體經(jīng)濟(jì)、畢業(yè)分配，是部分觀眾銘記在心的親身經(jīng)歷，對(duì)于更年輕的觀眾來(lái)說(shuō)，則是并不遙遠(yuǎn)的長(zhǎng)輩回憶。 
幾代人的記憶被凝結(jié)成了一些可供回憶寄托的符號(hào)——糧票、肉票、不隔音的職工房、街道里第一臺(tái)電視機(jī)、自行車、評(píng)先進(jìn)、落戶。同是現(xiàn)實(shí)主義，年代劇避開了以往傳統(tǒng)主旋律劇集的宏大敘事，關(guān)注時(shí)代變遷對(duì)個(gè)體命運(yùn)的影響，既有親歷者的體驗(yàn)與回味，又有后來(lái)者和旁觀者的洞察與想象。 
從《山海情》和《大江大河》系列開啟的現(xiàn)實(shí)主義題材浪潮，到《人世間》《喬家的兒女》《繁花》《風(fēng)吹半夏》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《南來(lái)北往》《父輩的榮耀》《人生之路》《我的阿勒泰》等年代劇的熱播，再到早些年的《父母愛情》《雞毛飛上天》《溫州一家人》被翻出來(lái)回味。這幾年，觀眾似乎越來(lái)越青睞年代劇，尤其是背景發(fā)生在上世紀(jì)八九十年代的故事，在濾鏡加持下，這些劇似乎把觀眾帶回了那個(gè)“我們觸不可及的純真年代”。 
2023年央視黃金時(shí)段收官電視劇單頻道收視率TOP20中，有《我們的日子》《人生之路》《情滿九道灣》等7部作品為年代劇?！逗蚂o靜 劉玥玥：互文、重塑與還原——作為文化記憶的年代劇》 
大時(shí)代中的個(gè)體，共鳴是關(guān)鍵 作為典型的公共記憶載體，年代劇往往兼具歷史事件的真實(shí)性和個(gè)體記憶的自我性，每個(gè)人都能或多或少在其中找到對(duì)照和似曾相識(shí)的場(chǎng)景。老一輩看劇仿佛照鏡子，年輕的觀眾則在年代劇中懷念物質(zhì)生活不那么豐富、信息不那么繁雜的簡(jiǎn)單年代，原來(lái)父母口中無(wú)憂無(wú)慮的童年和苦樂交織的青春歲月長(zhǎng)這樣。 這也給年代劇帶來(lái)了發(fā)行優(yōu)勢(shì)，由于此類題材的國(guó)民度較廣，可謂“老少通吃”，相關(guān)劇集往往不僅取得了網(wǎng)絡(luò)播放許可，還容易賣給各大衛(wèi)視，在電視端上星播出。 當(dāng)六零七零后漸漸退出觀劇主力軍、轉(zhuǎn)向短視頻時(shí)，年代劇抓住了他們看電視的尾巴。逐漸邁入六十大關(guān)的六零后，開始與見證自己童年和青年的父母一輩告別，于是更加懷念那個(gè)記憶中的黃金年代，他們的父母還年輕的年代。 在今天不少年輕人眼中，六零后的童年和青春歲月本就自帶光環(huán)，甚至有點(diǎn)“乘風(fēng)而起，逆天改命”的味道：避開了1959年至1961年的三年困難時(shí)期，等到開始接受教育或初入社會(huì)時(shí)，動(dòng)蕩的文化大革命已結(jié)束，高考恢復(fù)，通過(guò)中考或高考完成大分流，迎來(lái)改革開放的巨變，經(jīng)歷計(jì)劃經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，見證城鎮(zhèn)化的變遷和階層的流動(dòng)…… 
無(wú)論如何，就像舊版《新華詞典》里示范冒號(hào)用法的例句：“張華考上了北京大學(xué)；李萍進(jìn)了中等技術(shù)學(xué)校；我在百貨公司當(dāng)售貨員：我們都有光明的前途?！蹦莻€(gè)年代質(zhì)樸的心態(tài)和向上的精神面貌令當(dāng)代的年輕人艷羨。 
對(duì)于年輕觀眾來(lái)說(shuō)，上面的例句現(xiàn)在聽起來(lái)像段子，階層越來(lái)越固化，大城市越來(lái)越難留下，年代劇中個(gè)人乘著時(shí)代東風(fēng)改變命運(yùn)的故事，在當(dāng)代越來(lái)越難書寫，這也讓年代劇一定程度上滿足了“爽劇”受眾的需求。 《雞毛飛上天》中，陳江河（張譯 飾）和妻子駱玉珠（殷桃 飾）走南闖北，將傳統(tǒng)零售業(yè)做到極致時(shí)又投入互聯(lián)網(wǎng)電商的浪潮，跟隨國(guó)家“一帶一路”倡議將生意鋪向世界，堪稱年代劇中的“爽劇”。 
當(dāng)然，年代劇的敘事中，不僅有部分觀眾懷念和向往的青春，也有部分人不愿回憶的傷痛。 《漫長(zhǎng)的季節(jié)》之所以能成為現(xiàn)象級(jí)，離不開該劇對(duì)所謂“失敗者”的關(guān)懷，個(gè)體在時(shí)代轉(zhuǎn)型初期的不適與焦慮，引起了很多人的共鳴。 受人尊敬的樺鋼廠火車司機(jī)、工廠勞模王響（ 范偉 飾）驕傲了前半輩子，結(jié)果工廠效益不好改革，他原以為的“鐵飯碗”懸了，一邊擔(dān)心下崗名單，一邊忍不住“多管閑事”、打抱不平。喪子喪妻的他，在時(shí)代的洪流中堅(jiān)守住了正直，但拋不掉悲涼的命運(yùn)底色。 
《小巷人家》里，廠花宋瑩（蔣欣 飾）為了分房舍棄面子，帶孩子大鬧廠領(lǐng)導(dǎo)家，有了“刺頭”的外號(hào)；評(píng)上棉紡廠先進(jìn)生產(chǎn)者可以得到一張電視機(jī)票，結(jié)果領(lǐng)導(dǎo)的兒媳婦要電視機(jī)，兢兢業(yè)業(yè)的宋瑩沒評(píng)上先進(jìn)，這次她沒有再鬧。 
宋瑩的丈夫，棉紡廠職工家屬里唯一的大學(xué)生林武峰（李光潔 飾）因?qū)ξ母镄挠杏嗉?，?duì)高考恢復(fù)的前景持懷疑態(tài)度，不愿督促有天分的兒子學(xué)習(xí)，怕兒子步自己同學(xué)的后塵——考上大學(xué)結(jié)果遇到文革，被分到偏遠(yuǎn)山區(qū)終老，無(wú)法返城。 不同代際觀眾獨(dú)具個(gè)人色彩的成長(zhǎng)記憶和父輩口述史被放置在年代劇的敘事中，童年和青年時(shí)代被加上了一層濾鏡，或是暖黃色的溫情色調(diào)，或是冷灰色的悲涼色調(diào)，有感懷有遺憾。
沒有絕對(duì)的正面和反面人物，群像戲鮮活 不同于主打英雄敘事的劇集，年代劇的主角往往不完美，配角則各有各的高光，“正派”“反派”不會(huì)一桿子打死，每個(gè)人的成長(zhǎng)線都交代得比較清楚。 《人世間》主角周秉昆（雷佳音 飾）腳踏實(shí)地，對(duì)家庭有擔(dān)當(dāng)，對(duì)老婆孩子負(fù)責(zé)，但也膽小怕事，既沒有哥哥那樣的抱負(fù)，也沒有姐姐那樣的灑脫。 
《父母愛情》配角江德華（劉琳 飾）目不識(shí)丁，潑辣蠻橫，一開始很不討喜，但隨著劇情的深入，觀眾都發(fā)現(xiàn)了德華的好。“德華們”后來(lái)甚至成為網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，引申為對(duì)家庭負(fù)責(zé)、對(duì)親情維系努力的人。《小巷人家》里，黃玲一家好不容易買到了肉，結(jié)果公婆一聽就要帶著小兒子過(guò)來(lái)吃飯，黃玲很不高興，故意少放肉，多放蘿卜絲；隔壁的張阿妹是重組家庭，家里有三個(gè)孩子，她提議過(guò)年互相發(fā)紅包，黃玲心想張阿妹把他們都當(dāng)傻子，孩子多就想占別人便宜，自己不想給她錢，于是塞了張公債在紅包里，結(jié)果錯(cuò)給了宋瑩；吳姍姍（周潔瓊 飾）被不愿供高中的后媽親爸逼著上中專后，逐漸“黑化”，不斷向?qū)λ玫娜怂魅?；知青子女李佳（盧昱曉 飾）為進(jìn)入規(guī)劃局拿戶口而與初戀莊圖南（范丞丞 飾）疏遠(yuǎn)，因?yàn)楹笳呤撬母?jìng)爭(zhēng)對(duì)手……除了堵心的劇情，也少不了解氣和暖心的時(shí)刻。黃玲和宋瑩兩家為了省錢在院子里種起了蛇瓜，產(chǎn)量太高，兩家人吃到吐，但攢下了不少錢，用來(lái)買電視機(jī)和自行車。
街道的高中生天天去找莊超英（郭曉冬 飾）問(wèn)題目，不管白天黑夜，嚴(yán)重打擾了黃玲和孩子們的休息，“老好人”莊超英不推辭，黃玲也不好出面，宋瑩不慣著，大早上被吵醒后直接一頓輸出，換來(lái)了鄰居們的安寧。熱心的鄰居、包打聽的同事、心態(tài)復(fù)雜的親戚，個(gè)個(gè)鮮活。對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，群像戲是考驗(yàn)?zāi)甏鷦≠|(zhì)量的重要指標(biāo)，雖對(duì)編劇的戲劇功底提出了挑戰(zhàn)，但相對(duì)于歷史劇和近代劇，聚焦上世紀(jì)八九十年代的年代劇降低了筆力門檻。一方面年代劇的臺(tái)詞語(yǔ)言風(fēng)格更易把握，戲劇沖突多取材自現(xiàn)實(shí)生活，創(chuàng)作者有機(jī)會(huì)根據(jù)自身經(jīng)驗(yàn)和觀察來(lái)還原細(xì)節(jié)，輔以適度的藝術(shù)想象及合理的表達(dá)；另一方面，年代劇把握歷史背景和文化常識(shí)準(zhǔn)確性的難度較小，涉及的歷史事件多有全面報(bào)道，相對(duì)好查閱。演員賈玲參與編劇的《你好，李煥英》便是試水成功的代表。不同于《白鹿原》《平凡的世界》《四世同堂》這樣改編自高質(zhì)量文學(xué)作品的年代劇，如今的原創(chuàng)劇本很難撐得起全景式中國(guó)城鄉(xiāng)社會(huì)生活和史詩(shī)式的恩怨紛爭(zhēng)，選擇聚焦八九十年代，特定地域特定人物的故事，同時(shí)插入時(shí)代背景，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，更容易操作。
年代劇中，地域特色形成了文化符號(hào)，讓不同地區(qū)的觀眾都能找到歸屬感，也是這一類型劇不斷吸引新鮮受眾的原因之一。北京地區(qū)年代劇主要以胡同和四合院為載體，以胡同里長(zhǎng)大的孩子和創(chuàng)業(yè)者的視角，展示北京這座城市的變遷，代表作品有《正陽(yáng)門下小女人》《正陽(yáng)門下》《胡同》。長(zhǎng)三角年代劇則更多聚焦傳統(tǒng)工商業(yè)的改革與轉(zhuǎn)型、新興產(chǎn)業(yè)的起步與探索，以國(guó)有經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)為切入點(diǎn)，展現(xiàn)先行者們?cè)谧兏锢顺敝械奶剿骱透〕粒瑫r(shí)也關(guān)注高考恢復(fù)、知青返城的階層和人口流動(dòng)。代表作品有《溫州一家人》《雞毛飛上天》《大江大河》《小巷人家》。掀起“東北文藝復(fù)興”浪潮的東三省年代劇則關(guān)注國(guó)企改制浪潮中的個(gè)體悲喜，響應(yīng)國(guó)家號(hào)召參加三線建設(shè)、下崗的“陣痛”以及“下?！钡奶魬?zhàn)都是關(guān)鍵詞，代表作有《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《人世間》。陜甘寧地區(qū)年代劇以其貧瘠卻厚重的敘事為主，講述各地精英人才響應(yīng)國(guó)家扶貧政策的號(hào)召，和當(dāng)?shù)馗刹咳罕姽餐ψ岋L(fēng)沙走石的地方煥然一新的故事，代表作有《山海情》。
這些典型的地域敘事給年代劇奠定了環(huán)境基調(diào)和歷史事件的框架，取景地的人們看著親切，非取景地的人們也能在其中找到熟悉的家庭戲和工作場(chǎng)景。
以正午陽(yáng)光、山影為代表的出品方近年來(lái)向市場(chǎng)輸送了不少年代劇佳作，各大平臺(tái)和影視公司也在持續(xù)立項(xiàng)，目前待播的年代劇就有《六姊妹》（西嘻影業(yè)出品，梅婷、陸毅主演）、《艱難的制造》（正午陽(yáng)光出品，張新成、宋祖兒主演）、《櫻桃琥珀》（正午陽(yáng)光出品，趙今麥、張凌赫主演）和《北上》（中央電視臺(tái)、愛奇藝等出品，白鹿、歐豪主演）等。不過(guò)，看著年代劇熱，不僅流量演員上趕著想靠出演正劇“抬咖”，制作公司也出現(xiàn)了“換湯不換藥”的創(chuàng)作懈怠，觀眾已經(jīng)開始產(chǎn)生審美疲勞。一些年代劇高開低走的市場(chǎng)反應(yīng)，已經(jīng)暴露出一些問(wèn)題。首先，年代劇離不開家長(zhǎng)里短，但劇情不該為了“沖突”而制造“沖突”。在一個(gè)家庭中放大并集中刻畫親子矛盾、婆媳矛盾、兄弟姐妹矛盾、夫妻矛盾等，這樣的劇集極容易勸退觀眾。上學(xué)上班已經(jīng)夠累了，不想再看這種內(nèi)容添堵。在這方面，《小巷人家》開播后的宣發(fā)方向一度用錯(cuò)力，頻繁用莊家公婆不給黃玲上桌那一段來(lái)渲染黃玲的苦難、莊超英的愚孝窩囊和莊家公婆的頤指氣使，這樣的短視頻切片十分趕客。再看兩集，觀眾們才發(fā)現(xiàn)這部劇的溫馨和鮮活，差點(diǎn)因?yàn)榉聪蛐l(fā)錯(cuò)過(guò)了一部好劇。其次，由于年代劇的時(shí)代背景距離現(xiàn)在不遠(yuǎn)，如果不夠還原，與觀眾記憶中不符，容易看起來(lái)不倫不類，或被質(zhì)疑濾鏡太厚，過(guò)度美化了那個(gè)年代。這對(duì)劇集質(zhì)感、劇本嚴(yán)謹(jǐn)度、演員臺(tái)詞、美術(shù)置景、服化道都提出了比較高的要求。《小巷人家》背景設(shè)在蘇州，主角團(tuán)幾乎全員北方人，除了蔣欣，其他人的臺(tái)詞里聽不到隱藏北方口音的努力，臺(tái)詞還經(jīng)常出現(xiàn)“咱爸”“咱媽”這樣的北方語(yǔ)言習(xí)慣，引發(fā)了不少蘇州觀眾的不滿。表演細(xì)節(jié)也大量照搬北方年代劇，比如人物冬天一進(jìn)門就脫外套，江南地區(qū)長(zhǎng)大的觀眾吐槽，上世紀(jì)七八十年代不供暖沒空調(diào)但濕冷的冬天，進(jìn)門脫外套怎么敢的。再次，青年戲劇情如果不夠精彩或者選角不恰當(dāng)，越長(zhǎng)大越?jīng)]意思，也會(huì)在播出后期流失觀眾?！缎∠锶思摇防?，兒女輩演員分為三代或四代，童年和少年銜接自然，換成青年演員后，觀眾的吐槽開始變多，尤其是對(duì)范丞丞飾演的莊圖南提出了不符人設(shè)、表情夸張的質(zhì)疑。
觀眾愛看無(wú)憂無(wú)慮的童年、苦樂交織的中年，卻不愛看現(xiàn)實(shí)殘酷且有點(diǎn)乏味的青年，這對(duì)創(chuàng)作者和演員都提出了更高要求。這一點(diǎn)，早年年代劇《金婚》《激情燃燒的歲月》處理得比較好，兒女輩成年后的劇情沒有蓋過(guò)父母輩的主線敘事，各自散開，敘事自然。對(duì)年輕演員來(lái)說(shuō)，年代劇在資源上看是塊“好餅”，是拓寬作品厚度、轉(zhuǎn)向正劇的重要臺(tái)階，但如果沒有把握住機(jī)會(huì)，也會(huì)成為演技“照妖鏡”，因暴露缺點(diǎn)和市場(chǎng)排斥局限了后期的發(fā)展。年代劇的風(fēng)還能刮多久？就看創(chuàng)作者有沒有用心回應(yīng)觀眾的呼聲。來(lái)源|觀網(wǎng)文娛
|
