人們常說，受“尚意”書風(fēng)影響，宋代以后書法家的字不論是在用筆的豐富性，對古法的傳承還是整體氣韻格調(diào)上，都無法與前輩們相比了。其實(shí)，這反映出了書法美學(xué)的變遷和實(shí)用性的加強(qiáng)。每個朝代有各自的氣質(zhì)，且隨著書寫方式和工具的演變，一些過于繁復(fù)的處理被淘汰，筆法日趨簡約化是難以避免的。

那么，宋代以來的名家真沒有能與晉唐一較高下的嗎？答案是否定的。“宋四家”、趙孟頫、鮮于樞、王鐸等人都做到了超越時代，直追晉人。黃庭堅(jiān)雖位列“宋四家”，但人們對他的關(guān)注并不如蘇軾、米芾，而他是一位被長期低估的“大師”。

尤其是在行書、草書領(lǐng)域，取法之廣可比米芾，鉆研古帖之深不輸蔡襄，而風(fēng)格之創(chuàng)新、個性之鮮明又超過了蘇軾。何紹基、沙孟海、林散之等名家都認(rèn)為他是既王羲之、張旭之后，變化筆法的“第三座高峰”。

黃庭堅(jiān)傳世作品不多，現(xiàn)藏于臺北故宮的《高松賦》是其扛鼎之作，此帖縱28厘米、橫275厘米，共43行、300余字，字徑大小約5厘米。寫于元祐二年（1087年）冬十月，正值黃庭堅(jiān)筆力勁健、風(fēng)格成熟之時。

此作全卷用筆蒼勁古雅，雄健開張，隨心所欲而不逾矩，如元代劉敏中所說：“浩浩乎如行云，倏乎如流電如驚蛇如游龍，意態(tài)橫出，不主故常，當(dāng)使人心動目眩而莫知其然也。靜而察之，無一畫之違于理?！?/span>

黃庭堅(jiān)從《瘞鶴銘》取法，又吸收二王、張旭、楊凝式諸家，并受船夫搖槳啟發(fā)，創(chuàng)造出“蕩槳筆法”。此作藏鋒起筆，入紙后有回鋒、衄挫、頓筆處理，起筆扎實(shí)穩(wěn)健，行筆以中鋒立骨，側(cè)鋒增加奇變。

《高松賦》筆畫遒勁老辣，遲澀、輕重、粗細(xì)變化明顯，點(diǎn)畫之間牽絲引帶，轉(zhuǎn)折處既有方折處理，頓挫開張、棱角畢現(xiàn)，又有絞轉(zhuǎn)圓筆，如“折釵股”，韌性十足。鋒芒不計(jì)藏露，收筆干脆利落。

結(jié)字欹側(cè)多變，緊湊險(xiǎn)絕。中宮收緊、四面開張，呈輻射狀。左右有高低對比，上下體勢有收放變化。長橫、撇捺如長槍大戟，舒展開張。用墨枯潤得宜，偶有飛白、虛連處理。章法上下致密，左右寬疏，動靜結(jié)合，虛實(shí)相生，氣韻生動活潑。

仇遠(yuǎn)在跋文中寫道：“今觀山谷此卷，挺挺如長松出岫，亭亭如翠柏干霄，展玩時未有不令人擊節(jié)贊賞者也。”這部行書，撐起了大宋書壇的一片天，與晉唐名家相比亦不落下風(fēng)。其用筆細(xì)膩、法度豐富且不失韻致，值得細(xì)細(xì)臨摹。

而今，我們將黃庭堅(jiān)《高松賦》進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，見此作如見原作，并添加了釋文對應(yīng)，非常便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點(diǎn)擊下方鏈接一觀！