高古藝術(shù)是整個中國文物收藏譜系中最為艱深的品類?？v觀全球拍賣市場，只有蘇佳邦等頭部拍行有能力組織有一定規(guī)模和品質(zhì)的高古專場。但是國際古玩市場藏龍臥虎，山外有山，人外有人。日本歷來有重視高古藝術(shù)的傳統(tǒng)，日本藏界對高古藝術(shù)的鑒賞亦是獨到，許多收藏理念至今仍是藏界主流意識，自鐮倉時代以來所建立起來的關(guān)于高古藝術(shù)的知識體系和美學(xué)標準，至今都在深刻影響著后來的收藏家和當(dāng)今的藝術(shù)市場。而回顧近十年國際拍場出現(xiàn)的標桿性高古藝術(shù)品，直接或間接出自日本的，目測至少有一半。擁有如此豐厚高古藝術(shù)資源的日本，需要有一家專注高古藝術(shù)的拍賣行。去年以來，萬邦拍賣以雷霆萬鈞之勢殺入拍賣市場，首拍就創(chuàng)造了單場總成交超15億日元的驕人戰(zhàn)績，一戰(zhàn)成名，以絕對的實力和驚艷的市場表現(xiàn)迅速確立了自己作為日本高古拍賣市場一哥的地位，每一次拍賣都是市場矚目的焦點。12月23日，圣誕節(jié)前夕，萬邦將推出本年度最后一場拍賣《萬韻熹暉 - 2024圣誕精品拍賣會》，為藏家奉獻三個專場237件各類精品?！毒S王之尊》欣呈私人藏家舊藏青銅寶器與文房雜項93件，領(lǐng)銜器物是一件國寶級的商晚期青銅「貯」鸮尊，曾參加過2006香港典雅藝博展覽和2010年香港國際古玩展。鳥形尊存世數(shù)量極少，已知全球僅三十件左右，而大部分是鳳鳥狀，鸮形尊少之又少。天降玄鳥，降而生商，是商的圖騰，鸮形尊僅見于王侯級大墓，收藏于世界知名博物館或收藏家手中，殷墟婦好鸮尊及本件貯鸮尊即屬此類，殷墟商王墓亦曾出土兩件銘文為「貯」的器物，更加指明了此「貯」鸮尊與殷墟的關(guān)系。九州大分県藏家珍藏戰(zhàn)國青銅錯金銀臥虎鈕龍鳳紋鼎則是一件與著名的洛陽“金村大鼎”媲美的東周重器，錯金銀工藝極盡華美，是東周高級別貴族的專屬，以帶鉤、車馬器為多，禮器稀少，極為珍罕。這一場的大理國佛教藝術(shù)亦極為重要?！洞G彩》精選高古瓷器112件，以唐宋器物最為精彩，有美輪美奐的鈞窯紅釉罐及多件唐三彩作品值得特別關(guān)注。 
120 商晚期 青銅「貯」鸮尊 高23厘米 銘文：貯。 付木盒 來源：日本藏家舊藏。 出版： 《目の眼》，東京，2024 No.578 12月刊，P49。 展覽: 1.典雅藝博，香港，2006年10月4-7日。 2.國際古玩展，香港，2010年5月24-26日。 估價: JPY 120,000,000-200,000,000 此件貯鸮尊是商晚期鳥獸尊的代表器，外形如鸮、鷹，融合龍、獸特征，是為鷙鳥。尊蓋作鷙鸮之首，前為面部，相對光素，突出五官；后部滿工裝飾，象征羽毛質(zhì)感。面龐上浮雕兩條橫眉，末端下勾。陰線勾勒“臣”字目，兩瞳飽滿隆起，正中內(nèi)仁凹陷。眉眼兩端，外展尖耳，內(nèi)開方孔。面正前端有勾喙斜上而出，喙根連接一條出戟，直至腦后，模擬鳥冠之貌。以之對稱，眉后頭頂圓雕長頸鹿式角，底部闊，中部收，上端侈。鷙鳥腦后有三條獸體變形紋，沿出戟平行分布，近者長，遠者愈短。獸體變形紋已不辨原形，只剩粗壯的線條，周圍填充云雷地紋加以襯托。鳥的眉、面、喙、耳和角上偶有簡練粗陰線勾云紋，卻無一地紋，與腦后密集的云雷紋形成強烈的對比反差。
尊體作鷙鸮身軀，口微侈，承以蓋下榫圈。頸部收束，前后有出戟，左右有貫耳，將頸部紋飾帶四分，每部分裝飾一獸目交連紋，輔以云雷地紋。兩側(cè)貫耳與蓋部鳥首兩耳對應(yīng)，推測應(yīng)用于穿繩連系，既可提攜，又可固定蓋部，設(shè)計巧妙。尊腹前部以出戟為鼻基線，裝飾外卷角獸面紋。角、眉連為一體，占比甚大?！俺肌弊帜恐须m有圓凸瞳仁，卻無開孔，與蓋部鳥目有別。大口獠牙，下有尖下頜。尊腹后部勾勒出雙翅歸攏，翼根旋轉(zhuǎn)渦卷。脊背出戟，每側(cè)對稱裝飾六條獸體變形紋，四長兩短，似條條長翎。翅下作扇形尾羽，鏤空分隔，邊緣線加粗。腹底承兩獸蹄足，腿飾獸體變形紋，上盤下銳，足緣飾勾云紋。尊腹的獸面、雙翅、尾羽、兩腿主紋之外皆以細密的云雷紋填充，肖似羽毛肌理。尾部支地，與鳥腿呈鼎足之立。器底有一銘文“貯”，是為徽記，同銘見于商晚期其他禮器。美國舊金山亞洲美術(shù)博物館布倫戴奇舊藏貯鼎，上海博物館藏貯觚，故宮博物院藏貯罍，中國考古研究所還藏有兩件貯爵銘文拓片，均以此字為徽。
資料：貯鼎，布倫戴奇舊藏，現(xiàn)藏美國舊金山亞洲美術(shù)博物館，銘文與本件拍品一致殷墟侯家莊西北岡1004號大墓是明確無疑的商王墓，這里曾出土兩件貯胄，現(xiàn)藏臺北中央研究院歷史語言研究所。由此推斷，貯器為王室的分枝。 鳥形尊數(shù)量極為稀少，自西周以來至春秋，鳥形尊多作鳳鳥狀，而商器則多為鸮鷹狀，風(fēng)格獨特，自成一系。目前傳世器僅三十件左右，多為商晚期至西周早期器，少數(shù)為春秋器。這類尊基本出于王侯級大墓，收藏于世界知名博物館或收藏家手中。
本品出版物 想象性的鳥尊屬多種鳥獸元素組合而成，是最具藝術(shù)性和觀賞性的青銅禮器。如婦好墓所出兩件婦好鸮尊，與本件的長頸鹿角和獸蹄異曲同工，皆鷙鸮變形。以鳥為尊者甚少，當(dāng)只有頂級王公方可鑄用此器。多種鳥獸元素組合而成的想象性的鳥尊更是鳳毛麟角，僅有婦好鸮尊及本件貯鸮尊隸屬此類，乃商代頂級禮器，極具收藏價值。 此商代王侯禮器貯鸮尊為日本收藏家和香港收藏家遞藏，來源清晰，傳承有序，更加難能可貴。 144 宋 大理國鐵鑄大黑天造像 高68厘米 銘文：云氏男高以中官受見孝主俸祿羅魁。 付盒 來源：京都私人博物館重要藏家舊藏。 估價: JPY 30,000,000-40,000,000 大黑天梵名為Mahakala，又稱為摩訶迦羅，本是印度教濕婆神（Siva）的化身，后為佛教密宗所吸收，遂成為密教的護法神。在大黑天傳入中土的過程中，因發(fā)展道路不同，形成了三大不同的造像風(fēng)格：南詔、大理地區(qū)的“滇密”，西藏地區(qū)的“藏密”和敦煌地區(qū)“漢密”風(fēng)格。
印度密教在7世紀初就已從阿薩姆經(jīng)緬甸傳人云南，形成“滇密”，即阿閣梨教，因為滇緬古道在古代就已開拓，唐初就有不少印度僧人路經(jīng)此道進人云南大理區(qū)和其他地區(qū)。“滇密”大黑天造像來源于印度，而且又形成獨特的風(fēng)格：藏密大黑天神像怒發(fā)沖冠，而大理大黑天神像都是高發(fā)髻，并飾以珠寶，這與濕婆像一致；大理大黑天的腕、踝及全身的裝飾均為白蛇，而藏密圖像身上除蛇之外還有其他珠飾。身材比例，大理大黑天造像基本上體形勻稱，符合人體比例，而藏密大黑天身材短而粗壯，尤其是立姿造像。故而“滇密”與其他兩類來源一致，但又各成體系，別具一格。此尊鐵鑄六臂大黑天造像，高達68公分，體態(tài)高大、宏偉，為“滇密”的經(jīng)典之作。造像三面六臂，面露忿怒，雙眉緊皺，雙目圓瞪，容色堅毅。頭戴三葉冠，頭頂至頭顱處飾兩條蛇，這一形象是從濕婆原型頭上的蛇兜繼承來的；身體壯碩，肌肉感十足，比例適中。兩臂雙手合十于胸前，其他四臂伸展有力。上身胸前掛珠寶瓔珞，長蛇裝飾，下著虎皮裙。造像整體特征：忿怒相、身材比例適中、蛇紋的裝飾、虎皮裙等因素，“滇密”氣息撲面而來。
最為難得的是，裙后鑄有銘文：“云氏男高以中官受見孝主俸祿羅魁”。從銘文中顯示為大理高氏子孫所捐造。高氏家族在大理國時期世襲宰相，勢力范圍遍及八府四郡，可謂權(quán)傾一時的名門望族。高氏原居越嶲（今四川西昌），始祖高定（亦稱高定元），為越嶲夷帥。在段氏統(tǒng)一南詔的過程中，高氏立下了汗馬功勞，一度權(quán)傾朝野。甚至在大理段氏衰微，亦曾一度自立為王，后因晚年中風(fēng)后頓悟，不應(yīng)該占據(jù)段氏王朝的皇位，并囑咐后代永世為臣輔佐段氏，還位正淳。退居二線的高氏借助雄厚的權(quán)力和財力開展的求經(jīng)譯經(jīng)、廣建佛寺、修塔造幢、監(jiān)鑿石窟，為大理國佛教事業(yè)發(fā)展做出的巨大貢獻。觀此尊造像開臉及雙眼突出的特征，又與西蜀文化的三星堆遺址出土的銅人類似，顯而易見造像藝術(shù)風(fēng)格亦受到西蜀文化的影響。此尊造像集印度本土造像特征、蜀地風(fēng)格和大理國當(dāng)?shù)鼗鶎铀酌裥叛鲇谝簧?。風(fēng)格獨特，皮殼熟美，存世量稀少！不論是藝術(shù)性還是稀缺性上來看都是一件不可多得的收藏品。
資料：三星堆青銅面具 大理國造像一直是市場熱點，香港蘇富比2022年秋拍曾釋出一尊大理國鎏金銅阿嵯耶觀世音菩薩半跏像，高37.8厘米，以4877.5萬港幣成交。巴黎蘇富比2020年12月11日拍賣釋出一尊大理國十二世紀鎏金銅合金釋迦牟尼佛坐像，高30.7厘米，成交價折合人民幣約2086萬元。紐約佳士得2022年3月24日曾釋出一尊大理國十一世紀末/十二世紀初銅鎏金觀音立像，高57.1厘米，以258萬美元成交（約1774萬元人民幣）。紐約佳士得，2019年3月20日拍賣，大理國十二世紀 鎏金銅阿嵯耶觀音像，高45.7厘米，成交價為193.5萬美元（約1296萬人民幣）。均可資參考。123 戰(zhàn)國中期 青銅錯金銀臥虎鈕龍鳳紋鼎 高15厘米 寬19.6厘米 付盒 來源： 日本九州島大分県藏家舊藏。 估價: JPY 30,000,000-40,000,000 此鼎蓋身扣合一體，子母口嵌合呈扁球狀，蓋上置三鈕，腹部兩側(cè)設(shè)對稱附耳，底部承三附足，通體采用錯金銀滿工裝飾。蓋面紋飾分內(nèi)、中、外三圈：內(nèi)圈以陰線、銀點勾圍出六瓣花，其內(nèi)以錯金點綴花蕊、花脈。中圈布三組兩兩相對的鳳鳥，鳳鳥昂首挺胸，揚翅展尾。鳳鳥翎羽錯銀片構(gòu)成，金片點綴鳳冠鉤喙。兩鳳之間懸掛磬狀物，每組鳳紋翅翼相接。外圈以勾云紋組成三角紋。
蓋頂三鈕圓雕三只老虎，虎轉(zhuǎn)頸回望，身軀俯臥在地，以金銀絲線描繪五官，卷云紋點綴身軀。鼎腹中心凸起兩條并置的弦紋，勾以銀線，將腹部分為上下兩部。上部裝飾龍紋，龍前胸著地，后腿撐體，轉(zhuǎn)頭仰望，張口露齒，長尾翹卷。龍與龍以四葉花間隔。龍和四葉花均為一金一銀交替排列。
下部為變形的鳳紋，近乎幾何形，以銀片、銀線、銀點組織交匯，纏繞連綿。雙耳兩面?zhèn)冗吘e銀幾何紋。腿足呈獸蹄狀，足中內(nèi)凹，形似牛蹄。腿根錯勾云紋與下腹部紋飾相呼應(yīng)。整器鑄造精湛，極盡華美之能事。錯金銀銅器是東周高級別貴族的專屬，個中尤以帶鉤、車馬器為多，禮器稀少，極為珍罕。本器器形是戰(zhàn)國中晚期中原地區(qū)流行的鼎式。洛陽博物館藏，戰(zhàn)國變形龍紋鼎，即著名的“金村大鼎”，器型與本件相似。同為金村出土的交體龍紋三犧鼎器型亦相近。除此之外，三晉地區(qū)同樣流行此式樣，如上海博物館所藏梁十九年鼎，為戰(zhàn)國中期魏遷都大梁十九年所鑄，也屬附耳圓扁腹三犧鼎。
春秋中期起，青銅器開始采用錯紅銅或錯金銀工藝裝飾，青銅本為暗金色，襯托出紅銅的濃艷，黃金的絢麗，白銀的明快，可謂相得益彰。金銀本為稀有金屬，加之錯金銀器耗費工時，是東周時代的頂級禮器。 145 宋 大理國巨型佛前供杵 長60厘米 付盒、金屬底座。 來源：京都私人博物館重要藏家舊藏。 估價: JPY 15,000,000-20,000,000 此件五股金剛杵為法器中最難得一見的供杵，體型巨大，360度完美無暇，非常震撼，為大理國密宗佛教儀軌中，寺廟或佛塔下方的供奉之物，僅財力雄厚的大寺廟才會擁有。配上力度十足的線條，整體剛健有力，有別于我們常見的樣式，別出心裁。
本杵中股壯碩飽滿，頂天立地，健勁十足；側(cè)股弧度犀利，線條剛硬犀利，雄渾厚重。側(cè)股底部一改往常的摩羯，取而代之的是三層外翻的蓮瓣，和蓮臺部分相呼應(yīng)，使得金剛杵力道更加強勁，每個協(xié)股上的銅環(huán)，組合在一起，表現(xiàn)的極為像一座壇城。此杵蓮瓣銳利且立體，體現(xiàn)出了非常明顯的時代特征，刻畫十分優(yōu)美，堪稱最有味道的蓮花杵身。卷起的雙層花瓣，如同翻起的層層浪花。中心的圓珠為真如不變的心的本性。飽滿滾圓，與兩邊協(xié)股構(gòu)成的球體組成了三個連接在一起圓形，視覺沖擊力極強。此杵造型之傳神、工藝之卓越、氣勢之浩大遠超凡物，能與之相比者甚少，偶有所見莫不出身高貴。再結(jié)合此杵每個部位工藝的細致入微、不惜工本，以及其自身碩大的尺寸，威嚴的氣勢，因年代久遠，色澤古樸，體量巨大無需過多敘述，與實修法器不同，工藝細節(jié)之美十分耐看，值得關(guān)注。 117 西周早期 青銅饕餮紋簋 高16厘米 寬22厘米 付盒 來源：日本藏家舊藏。 估價: JPY 12,000,000-15,000,000 此件青銅簋為侈口鼓腹獸首耳式，口沿外撇，加厚唇邊，束頸，腹部垂而外鼓，兩側(cè)對稱環(huán)耳，底部承接高圈足，足底設(shè)增高的邊條。頸部兩面高浮雕虎首，以此為中心，屈折角爬行龍紋與火紋交替排布，構(gòu)成頸部紋飾帶。
爬行龍紋是商末周初流行紋飾，為龍的側(cè)面形象，通常龍頭張口向下，上唇向上卷起，下唇向下卷或卷向口內(nèi)，額頂有各種不同的角型，與獸面紋相同。軀干居中，下有一足或作爪形，也有無足的，尾部常彎曲上卷。此紋飾則呈回首狀，尾部向下垂?；鸺y又稱圓渦紋、渦紋或囧紋，自二里頭至戰(zhàn)國從未間斷出現(xiàn)，常與龍紋共同組成火龍紋。簋腹浮雕外卷角型獸面紋，身軀向兩側(cè)展開，兩側(cè)輔助裝飾頭下尾上的龍紋。雙耳圓雕柱角龍首，圈足則同樣裝飾火龍紋與頸部對應(yīng)。
類品可參閱陜西寶雞青銅器博物院藏作寶彝簋及陜西歷史博物館所藏倗父癸簋，與本件形式紋飾相同，為西周早期最為流行的制式。日本京都泉屋博古館所藏尹簋，與本件拍品底足同為增高的圈足，亦可資比較。126 西周早期 青銅獸面紋尊 高25.5厘米 來源：日本藏家舊藏。 估價: JPY 5,000,000-8,000,000 此尊侈口，口沿外撇呈喇叭狀，高頸鼓腹，圓足，腹部上下起雙棱線，器身飾以饕餮紋。紋飾多樣，器體雄渾。饕餮紋也稱獸面紋，紋樣象征古代傳說中一種貪食的兇獸饕餮的面形，商時常作為器物上的主題紋飾。
臺北國立故宮博物院藏，西周早期 亞舉父辛尊，高25.6厘米，與本件拍品類似，可為參照。 130 西周 青銅饕餮紋鬲鼎 高20.5厘米 付木盒 來源： 英國藏家舊藏。 估價: JPY 4,000,000-6,000,000 鬲鼎又稱分襠鼎，是鼎和鬲的混合體。此件鬲式鼎，立耳相對，折沿方唇，口微斂。器腹稍深，分襠甚淺，作三分圓弧形，呈袋狀，柱狀實足，較長。鼎腹三組饕餮紋，與三足對應(yīng)。云雷底紋，獸面粗獷，底部及三足素面。商周之際的饕餮紋以兇猛神秘、結(jié)構(gòu)嚴謹、制作精巧著稱，是青銅器裝飾圖案中最具代表性的，代表了青銅器裝飾圖案的最高水平。
此鬲上的饕餮紋以鼻梁扉棱為對稱中心，均勻布滿于腹，眼部突出，形象猙獰，充滿神秘氣息，也符合商代晚期至西周早期的特點。
131 商 青銅獸面紋瓿 直徑18.5厘米 付盒 來源：日本藏家舊藏。 估價: JPY 2,000,000-3,000,000 此件瓿侈口方唇，斜折沿，束頸，圓肩較廣，鼓腹，腹下部急收，圜底較平，圈足斜直較高。頸部飾以兩周凸弦紋，簡潔有力，肩部一周分布兩條圓目微微凸起的夔龍紋，腹部飾以三組獸面紋，每組獸面紋均以一條豎向扉棱為中心，在扉棱左右兩側(cè)對稱分布兩條圓目凸起于器表的夔龍紋，組成一組獸面紋。圈足飾一周回紋。這件銅瓿在體量大小、紋飾精美程度、保存狀況等方面，絲毫不遜色于考古發(fā)掘出土和博物館、美術(shù)館收藏的同類銅器，具有極高的歷史、文化和藝術(shù)價值，是中國早期青銅器藝術(shù)的代表作之一。
133 唐初 青銅伊斯蘭油燈 長15.5厘米 來源：香港藏家舊藏。 估價: JPY 1,500,000-2,000,000 此盞油燈青銅鑄造，整體形似立鳥。鳥腹為燈盤，鳥嘴為流，腹壁淺浮雕似羽翼，尾部鏤空環(huán)形為鋬，其上裝飾一立鳥，昂首俯視前方。燈盤上帶蓋，制一小鳥為蓋鈕，小鳥昂首凝目，憨態(tài)可掬。燈盤頂部及蓋面皆繪一圈紋飾。燈盤下為喇叭形底座。整器多處以銀絲鑲嵌成多種紋飾作裝飾，工藝精湛，繁復(fù)精巧，不可多得。此拍品與新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏，宋 單柄高足銅燈相比，此拍品工藝更為精湛，紋飾更為精美繁復(fù)，品相更為完美，實屬難得。 134 戰(zhàn)國 青銅錯金銀車馬飾 一組七件 尺寸不一 付盒 來源：日本九州島大分県藏家舊藏。 估價: JPY 1,000,000-1,500,000 銅錯金銀車馬飾，車軎、鋸齒形器，共計七件。銅質(zhì)整器裝飾錯銀幾何云紋，精美典雅。幾何云紋是戰(zhàn)國時期最流行的錯金銀紋飾。車軎為套在車軸兩端的部件，圓管形。車軎外壁通體錯金銀云氣紋，其頂部為錯金銀渦紋，邊圈有錯金銀飾帶。錯金銀紋飾綺麗華美，線條流暢婉轉(zhuǎn)，動感極強，尤顯此器之珍貴。
114 唐 銀鏤空花鳥紋香熏配宮廷紅木架 直徑6厘米 61g 付木盒、赤座氏家徽、“豐臣秀吉家徽”紋錦布袋。 來源： 赤座氏舊藏。赤座氏：原姓藤原，室町時代侍奉斯波氏。后赤座直則、直保時期，先后成為朝倉氏、織田信長的家臣，信長死后侍奉豐臣秀吉。族徽為「三目圓徽」。 估價: JPY 600,000-1,000,000 此銀香熏球設(shè)計獨特，制作技術(shù)精湛，鏨刻鏤空技巧裝飾花卉紋樣，為難得一見唐代珍品。此件香熏外部由上、下兩個半球組成，以合頁相連，并裝有搭勾作為開關(guān)。球身鏤空花卉紋及飛鳥紋，球內(nèi)兩個相連的圓環(huán)，中央置一燃放香料的小盂。球頂部有吊環(huán)煉一根，用于懸掛。紅木架座鏤空雕飾如意頭紋，立柱頂端雕如意紋，上下呼應(yīng)，懸裝如意形銅鉤，用以掛熏球。香熏用一件黃底藍繡瑞獸紋飾的錦囊盛裝，紋飾立體生動。其上裝飾纏枝蓮紋，下面是豐臣秀吉的家徽桐紋和天皇家使用的菊紋，付木盒，內(nèi)有赤座氏家徽，從而證明這件香熏出身不凡，來源顯赫。
80 宋 鈞窯紅釉罐 高17厘米 直徑13厘米 付盒 來源： 紐約蘇富比2021年9月拍賣，Important Chinese Art專場，Lot197。 估價: JPY 10,000,000-15,000,000 此件鈞窯罐，直口圓唇，寬肩圓潤。通施窯變釉，釉面光潔，釉層肥厚豐腴，釉面有自然開片，足底露胎，質(zhì)地細密。頸部一圈天青色釉，內(nèi)壁釉呈月白色，外壁天藍色和玫瑰紫色釉相間，天藍色釉如一條貫穿在玫瑰紫色釉面上的銀河帶，其玫瑰紫發(fā)色濃艷，天藍色釉亮澤典雅，濃淡自然，二者交融處繁星點點，讓人遐思無窮。罐中天藍色釉中可見“蚯蚓走泥紋”，整器釉彩布局脫俗非凡，美輪美奐。
中國陶瓷史上，鈞窯為宋代名窯之一。鈞窯釉色變換多姿，無論玫瑰紫、海棠紅、亦或是天青色，其鮮艷明亮的釉彩素有窯變釉之稱。而宋代五大名窯中的鈞窯，有別于宋、金、元時期民間燒制的鈞窯，特指鈞官窯，俗稱官鈞，此件拍品應(yīng)屬此類。
查閱海內(nèi)外數(shù)據(jù)和博物館藏，鈞窯罐類器型多為雙系罐，此罐器型不為多見。翻閱最近幾十年拍賣記錄，僅1997年蘇富比香港春季拍賣會中，Lot580的元代鈞窯藍釉大罐與之相似，可茲參考，但無論器型釉色，此次的拍品更為上承。
參閱：鈞窯 天藍窯變玫瑰紫花盆《宋瓷名品圖錄》，日本東京，學(xué)研，昭和48,49年，第一回刊行「汝窯 官窯 鈞窯」，52號42 唐 三彩女俑 高40厘米 付盒 來源：香港古美術(shù)店舊藏。 估價: JPY 12,000,000-15,000,000 女俑柳葉眉，櫻桃嘴，粉面朱唇，面容飽滿，面帶微笑。鬢發(fā)抱面，發(fā)髻垂于額前，綰烏蠻髻。上著粉色花紋交領(lǐng)上衣，下穿翠綠高腰百褶籠裙，長裙下垂至地，外披花色帛帶，足蹬翹尖鞋。雙手曲于胸前，左手托一小嬰孩，圓頭大眼，憨狀可掬。女俑體態(tài)豐盈，相貌端莊，符合唐代武則天至唐中期，婦女豐潤胖美的體型特征，將典型的盛唐婦女形象，刻畫得惟妙惟肖。此女俑保存完好，釉色晶瑩潤潔，甚是難得。現(xiàn)在保存的唐代女俑，每一類作品的姿態(tài)、動作都表現(xiàn)出特定的思想情緒，毫無呆滯之感。她們的個性及表現(xiàn)來自唐朝生活的自然之態(tài)，樸實真切，各具神韻。
49 唐 三彩凈水瓶 高34.5厘米 付盒 來源：香港藏家舊藏。 估價: JPY 4,000,000-6,000,000 此件三彩凈水瓶做喇叭形，盤口細頸，口沿外卷，頸肩部設(shè)有三道凹弦棱，溜肩，鼓腹下垂似水滴，器身呈橄欖狀，至下徐徐弧收，下腹內(nèi)收為餅狀假圈足，施半身釉。三彩的彩釉流動性大，不同顏色的彩釉處于一種互相摻雜、相互融合的狀態(tài)中，便產(chǎn)生了“異色兮縱橫，奇光兮燦爛”的瑰麗繽紛的奇異現(xiàn)象，這種多色彩釉混合的現(xiàn)象，正是唐三彩的奧妙之處，入窯一色，出窯萬千，這種窯變形成了一種自然天成的畫面。
77 明 龍泉窯梅子青釉浮雕纏枝花卉紋壯罐 高31.5厘米 付二重箱 來源：加藤五山舊藏，現(xiàn)為日本關(guān)東藏家收藏。 估價: JPY 2,000,000-4,000,000 壯罐，為永樂時期首創(chuàng)，其器型來源于中亞的金銀器，目前所知傳世數(shù)量罕見，明初僅有景德鎮(zhèn)和處州兩地?zé)?，是永樂時期重要而罕見的品類。本品造型敦實端莊，氣息古拙渾厚，自上而下模印凸雕五層紋飾，頸部與圈足外墻各飾菊花紋飾，肩、脛均飾團花，腹部主題紋飾為兩層纏枝蓮花，上下交錯排列。其制作工藝嫻熟，技法流暢，紋樣清晰，質(zhì)感強烈，所見纏枝蓮花輕盈舒展，神采奕奕，其釉厚腴溫潤，碧翠怡人。圈足裹釉，內(nèi)留澀圈一周，為墊燒所致。其品質(zhì)上乘，氣度嚴謹，當(dāng)屬永樂時期處州龍泉官窯之佳器。加藤五山：生于大正11年（1922年），代代都是尾張藩士，從事陶瓷匠的工作。父親鶴仙一邊制作陶器，一邊致力于染付瓷器的制作，為伊勢神宮、明治神宮、熱田神宮、國府宮等神社、德川美術(shù)館、宮家等制作作品。曾參與故宮博物院的元代染付的修復(fù)。其作品祥瑞花瓶被故宮博物院永久保存。
33 明永樂 處州窯龍泉官青釉執(zhí)壺 高31.5厘米 付木盒 來源：日本關(guān)東藏家舊藏。 估價: JPY 1,000,000-2,000,000 此玉壺春形執(zhí)壺，壺口外撇，細頸下漸豐，圓腹下垂，細長流，流與壺頸之間連接，曲柄圈足。壺體高大厚重，造型端莊沉穩(wěn)。此壺為處州龍泉官窯制品，釉色瑩潤，青翠欲滴，胎體端規(guī)，釉質(zhì)潤膩。嘴流與頸部有一云頭紋相連。釉色青蔥如雨后翠竹，紋飾線條挺括規(guī)整，器物造型古雅尊貴。
61 宋 定窯白磁花口皿 直徑16.7厘米 付木盒 來源：日本關(guān)東藏家舊藏。 估價: JPY 1,000,000-2,000,000
此件花口盤平底，作六瓣花口。其胎質(zhì)輕薄，細膩，口沿一圈無釉，為覆燒形成的芒口，外壁及器底施白釉。此盤釉面瑩潔，釉光佳，造型簡潔，釉光釉色瑩潤內(nèi)斂，典雅優(yōu)美。
74 宋 官窯花口缽 直徑11厘米 付二重箱、仕履。 來源：日本關(guān)東藏家舊藏。 估價: JPY 1,000,000-2,000,000 花口深腹，矮圈足，器身中有凸弦紋一周。器施滿釉，釉層滋潤，細膩勻凈，釉色渾然一體。開片密布，造型古樸，制作考究。
76 宋 鈞窯淀青釉杯 直徑9.2厘米 付木盒 來源：日本關(guān)東藏家舊藏。 估價: JPY 1,000,000-2,000,000 圓唇微斂，弧腹斜收，下承圈足，外表光素，形樸渾圓。通體罩施天藍釉，口沿釉薄處微露胎色，釉層凝練勻凈，厚潤乳濁，釉色如雨后初霽，幽雅清心，其釉自上而下垂流，近足處無釉露胎，古韻盎然。
198 明 剔紅牡丹紋缽 直徑28厘米 付木盒 來源：日本京都藏家舊藏。 估價: JPY 4,000,000-6,000,000 此件缽圓口豐肩，鼓腹下收，平底圈足，面漆朱紅。缽身滿雕四朵纏枝牡丹，四周伴有含苞微綻的花蕾，舒卷肥肉，花瓣層迭次第，開合有度。用刀快意流暢，而又不失細節(jié)，花葉筋脈以刀精刻，細若發(fā)絲，花肥葉茂之態(tài)得益于較厚的漆層。全器漆色鮮紅，色彩純正，布局層次分明，磨工精細圓潤。
103 清雍正 礬紅地青花一束蓮大盤 直徑51厘米 來源：日本關(guān)東藏家舊藏。 估價: JPY 1,000,000-2,000,000
青花礬紅彩為釉下彩與釉上彩相結(jié)合，始創(chuàng)于宣德朝，須先燒成青花器后，再在釉上以礬紅彩描繪圖案低溫烘烤而成，工藝復(fù)雜，十分獨特。此件盤撇口淺腹，腹壁弧收，平底，矮直圈足。內(nèi)、外壁皆施礬紅彩，口沿留白，盤內(nèi)底緣青花雙弦線圈留白，盤心繪“一束蓮”紋，盤內(nèi)、外口沿以纏枝花卉紋邊飾。青花色澤青翠，礬紅釉色調(diào)濃艷，二者形成鮮明對比。雍正時期多有此類仿照永宣時期的摹古作品，“一束蓮”裝飾既有極強的裝飾性又含倡導(dǎo)清廉執(zhí)政，勤儉為民的政治禮教。
19 唐 邢窯白釉蓋盒 寬16厘米 付盒 來源：日本關(guān)東藏家舊藏。 估價: JPY 1,000,000-2,000,000 邢窯蓋盒子母口，蓋面微凸，器形飽滿，盒身直壁，向下斜收，平底。除盒口、底足外，通身施白釉。無釉處現(xiàn)細潔堅致白胎，釉面白潤閃清，光潔如脂。整體純粹素雅，造型精簡規(guī)整，取放趁手。蓋盒胎釉「如銀似雪」恰似薄霧之上的皓月，靜謐悠然，晶瑩剔透。
91 宋 龍泉窯長頸瓶 高17厘米 付木盒、仕履。 來源：日本關(guān)東藏家舊藏。 估價: JPY 600,000-1,200,000 此件撇口長頸，垂鼓腹，圈足，滿施粉青色釉，細密的冰裂紋，富有天然韻致，足際有窯紅。此類扁鼓腹長頸瓶，造型、體量基本接近，唯口部略有差異，一類為直口，一類為撇口。造型簡潔，線條秀麗，充分體現(xiàn)了宋代極簡主義的審美情趣。
94 北宋 當(dāng)陽峪窯柿釉蓋碗 直徑11厘米 付盒 來源：德國納高2019年拍賣。 估價: JPY 1,000,000-2,000,000 此蓋碗直腹，下部內(nèi)收至圈足，上承一蓋，子母口相接，口沿及蓋沿露胎，通體施柿紅釉，發(fā)色如霜柿，色澤沉郁古穆，釉水下流沉積。醬、紫釉瓷是當(dāng)陽峪窯的大宗高質(zhì)量制品，最能體現(xiàn)當(dāng)陽峪窯燒造技藝的高超，其制作精致規(guī)整，胎質(zhì)堅硬，變形極小，釉色光亮純凈。
60 宋 定窯白瓷羅漢像 不含底座高13.3厘米 付木盒 來源：日本關(guān)東藏家舊藏。 估價: JPY 600,000-1,200,000 定窯塑像類制品特別少見，如本品塑造羅漢者則更為稀罕。此件羅漢釉面為白色，色澤光潤明亮，如象牙般潤澤白皙。羅漢招風(fēng)耳，雙眉粗濃，面貌清秀，屈左膝，蜷右腿，雙手迭于左膝之上。姿態(tài)自在安閑，神情悠然自得。造型端莊，胎骨堅細潔白，質(zhì)釉溫潤如玉。
16 唐 三彩凈水瓶 高24.5厘米 付盒 來源：香港藏家舊藏。 估價: JPY 2,000,000-3,000,000 本品盤口細頸，豐肩鼔腹，腹下漸斂，下承餅狀假圈足。腹部黃綠褐諸彩穿插交流融匯，自上而下，淋漓傾瀉，其酣暢之態(tài)如多彩的瀑布，聲色撲面而來，仿佛一幅律動感強烈的抽象派繪畫，其意蘊耐人尋味，無以言表。
15 唐 三彩藍釉騎牛俑 長9厘米 付盒 來源：日本大阪古美術(shù)店舊藏。 估價: JPY 1,500,000-2,000,000
82 宋 鈞窯紫斑碗 直徑19.5厘米 來源： 紐約蘇富比2017年3月拍賣，Asian Art專場，Lot 1045。 估價: JPY 800,000-1,200,000 鈞窯的銅紅釉裝飾始于十一世紀末的北宋晚期。此件鈞窯碗造型雋秀，斂口深弧腹，圈足，修足精到。施天藍色釉，釉質(zhì)肥潤，釉面溫潤如玉。口沿呈醬黃色，底釉鮮亮緊實，其開片密布，有玫瑰紫斑，呈線條滑落之美，藍色與紫色自然天成，流光溢彩，分外妖嬈。
65 宋 磁州窯綠彩刻「進祿光彩耀」碗 直徑20.5厘米 款識：進祿光彩耀，建隆壬戌二月婒兄升喜大吉，小弟作碗慶賀，張春林涂。 付共箱、箱書。 來源： 1.原富山市神通靜玩堂舊藏。于昭和十一年六月三十日售予坂內(nèi)義雄。付富山市神通靜玩堂出具的購買票據(jù)。 2.日本著名古董商秦峰男舊藏。 估價: JPY 500,000-800,000 此件敞口弧腹，腹下漸收，圈足。通體施白色化妝土，然后再罩透明牙黃色釉，掛釉不及底足。碗心刻：建隆壬戌二月婒兄升喜大吉，小弟作碗慶賀，張春林涂。 坂內(nèi)義雄（ばんない よしお，1891-1960）：大正昭和時代的實業(yè)家，畢業(yè)於東京帝國大學(xué)。京都新聞會長，九州電力董事。秦峰男（Hata Mineo）：是日本重要古董商，上世紀七十年代開始進入古玩行，成為專業(yè)古董商，多次在國際拍場拿下典藏級瑰寶，后加入大阪美術(shù)俱樂部，逐漸成為日本著名的古董商之一。
185 清乾隆 乾隆御題詩銘仿漢未央宮北溫室殿用瓦形硯 長20厘米 寬12.5厘米 款識：未央宮北溫室殿用，蕭何監(jiān)造。乾隆。御玩。駙馬都尉晉卿家藏。鮮于。伯幾。困學(xué)齋。 銘文：乾隆御題詩，喬簣成家藏，張若靄題識，董邦達題識，梁詩正題識，勵宗萬題識。 付木盒、仕履、紅木天地蓋。 來源：日本關(guān)西藏家舊藏。 估價: JPY 500,000-800,000 此品采用優(yōu)質(zhì)老坑石，仿漢代未央宮瓦形狀。硯堂橢圓形，硯額雕龍紋。硯首有乾隆長段御制詩銘，其下分別有董邦達、梁詩正、勵宗萬、張若藹等人題銘，另有元代鮮于樞的“鮮于”、“伯機”、“閑學(xué)齋”題銘及“喬簣成家藏”和“駙馬都尉晉卿家藏”等多人題銘。整個硯面各類題銘密集無隙，其是豐富。硯背內(nèi)銘“未央宮北溫室殿用 蕭何監(jiān)造”。此硯質(zhì)地細膩。制工精湛，御銘文字端正，文辭樸實無華，所刻書體法度嚴謹，痕硬朗，篆、楷、隸、行無所不能。清代諸位帝王皆好古文房器用，尤喜仿舊制，尤其硯石，更追慕漢磚瓦形之跡，具古樸純真之風(fēng)，此硯即為明證。
乾隆四十三年（1778年），命大學(xué)士于敏中及梁國治、王杰、董誥、錢汝誠、曹文埴、金土松、陳孝詠等八人在西清一乾隆朝時專門編纂類書工作的南書房負責(zé)纂修《西清硯譜》，并由門應(yīng)兆等人負責(zé)繪圖，收錄各類名硯二百四十枚，其中載漢“未央宮”瓦形硯原物圖樣。此硯清未流出宮外，后轉(zhuǎn)至日本收藏，取銘“黃蒼”，配紅木天地蓋。箱盒信息略考，據(jù)傳來自京都大德寺。
216 于非闇 花鳥圖 108*29厘米 設(shè)色紙本 立軸 付木盒
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