不同于那些從小接受文學(xué)熏陶的作家，馬億的文學(xué)啟蒙似乎來得有些“晚”。成長于湖北黃岡一個名叫浠水的小縣城，少年時期的他并沒看過幾本課外書，上課和考試占據(jù)了他生活的全部。直到上大學(xué)后，他第一次感到擁有了無人看管的自由，“像是被拉緊了很久的橡皮筋，不自覺地就松了下來”。

現(xiàn)在回想起踏上創(chuàng)作之路的起點(diǎn)，馬億將其形容為某種“叛逆”。在大學(xué)，他開始談戀愛、和室友一起逃課，直至實(shí)在是無所事事，便在學(xué)校的圖書館里悶頭看書。就這樣，他慢慢有了寫作的興趣，并一發(fā)不可收拾。嘗試著寫了幾個短篇小說后，馬億開始用電子郵箱四處自由投稿，陸續(xù)發(fā)表在雜志上。畢業(yè)前夕，他的作品獲得了第四屆“紫金·人民文學(xué)之星”短篇小說佳作獎，并得到了去某出版社實(shí)習(xí)的機(jī)會。

就這樣，一個理工科青年踏上了屬于他的文學(xué)之路。

對人生命運(yùn)的紙上思索

2020年，馬億考入北京師范大學(xué)與魯迅文學(xué)院聯(lián)辦的作家研究生班。2023年，他的第一部中短篇小說集《游蕩者》出版。

在《游蕩者》的序言中，作家彭學(xué)明說：“馬億的每一部作品，都沒有按規(guī)矩出牌。比如故事、情節(jié)、人物形象、主題等，都不是大眾化的套路。不是情節(jié)推動故事、故事塑造人物、人物凸顯主題，而是信馬由韁，橫沖直闖，想停就停，想走就走。人物也好，情節(jié)也好，故事也好，主題也好，都像集束的散彈，看似漫無目標(biāo)，實(shí)則發(fā)發(fā)命中。”

《游蕩者》中收錄的12部中短篇小說，時間跨度長達(dá)6年，構(gòu)成了一幅反映當(dāng)代青年群體精神面貌的人物群像圖。最早的一篇《親愛的爸爸媽媽》發(fā)表于2015年，當(dāng)時馬億大學(xué)尚未畢業(yè)，筆下的人物和故事還帶著一絲鄉(xiāng)土小說的味道；而同名小說《游蕩者》發(fā)表于2021年，聚焦于兩個漂泊于城市的青年“游蕩者”。馬億說，本書中收錄的很多篇目在創(chuàng)作當(dāng)初并沒有太多深刻的想法，而是當(dāng)時憑著感覺而寫，有時先誕生出一個人物或場景，有時先有大致的故事走向，“在寫作的過程中會逐漸地找到感覺”。

當(dāng)被問及目前最滿意且最能代表自己的作品，馬億選擇了兩部中篇小說，其中一篇便是《游蕩者》。寫這篇小說時，他正試圖從4年的“北漂”生活中放慢節(jié)奏，第一次用一種旁觀者的視角觀察北京這座城市，“這是我北漂這幾年，對自己和所處的北京的一種紙上思索，描繪了一種個人和環(huán)境的關(guān)系”。而另一篇則是還未發(fā)表的中篇小說《趁墟》，馬億以在廣州3年的生活為底本，進(jìn)行對當(dāng)下同齡人生存狀態(tài)和人生偶然的書寫，將對個人在城市中的命運(yùn)流轉(zhuǎn)的思考蘊(yùn)含其中。

隨著創(chuàng)作的深入，他的作品篇幅也從短篇逐漸向著中長篇拓展。目前，他已完成了3部小長篇，首部長篇小說《隱身者》預(yù)計會在2025年出版?！岸唐≌f的篇幅有限，好的短篇小說閱讀起來會很快地'上頭’，而且這種感覺能持續(xù)的時間比較長，有點(diǎn)兒像是喝白酒，見效快。但是如果這'酒’要是不純，摻雜了別的東西，真喝酒的人，一口就能嘗得出來?！瘪R億的形容也獨(dú)辟蹊徑，“讀長篇小說可能更像喝啤酒，可以一邊擼著串兒，一邊聊著天兒慢慢喝，但是喝多了也能'上頭’，當(dāng)然比白酒慢得多”。

“至于創(chuàng)作，短篇小說里面的情節(jié)和人物基本是無可遮蔽的，得有非常明確的目標(biāo)和路徑，往前沖，得有真想法，不然很容易就掉進(jìn)平庸溫吞的陷阱里。寫優(yōu)秀短篇小說的作家，某種程度上得是'詩人’。而中長篇小說的寫作，因?yàn)轶w量的原因，某些時候可以優(yōu)哉游哉，耽誤一會兒，留戀一會兒，只要是往前在行進(jìn)著，閱讀者是有這個預(yù)期來忍耐的?！瘪R億說。

寫作是一種生活和度過人生的方式

馬億認(rèn)為，小說創(chuàng)作不可能有憑空而來的虛構(gòu)，一切都來源于現(xiàn)實(shí)，至于這個“現(xiàn)實(shí)”是否直接來自于作者本人，則并不一定。直面當(dāng)下，力圖在最普通的日常生活里提煉出“詩”，是他目前在創(chuàng)作中最重要的題材取向。

“在之前的一些寫作里，我刻意地少從自己身上來攫取寫作的題材，但是慢慢地，我發(fā)現(xiàn)這是一個巨大的'坑’?！瘪R億說，“如果一個題材是因?yàn)楦鷮懽髡哔N得太近而導(dǎo)致寫作者無法處理，或者特意避開，這是寫作者的能力達(dá)不到?？赡苡悬c(diǎn)兒極端，我現(xiàn)在就是想直接從我個人身上挖掘，用以形成某種寫作風(fēng)格。具體是什么風(fēng)格，目前我也說不好，得寫出來看”。

在馬億看來，寫作確實(shí)是一道“窄門”，“將寫作作為一種工作之余的愛好，你收獲幸福的可能性比較大”，就連他自己現(xiàn)在也還難以做到生活和創(chuàng)作的完全平衡。而對于有志于踏上文學(xué)道路的青年創(chuàng)作者，馬億不愿給出太多有指向性的建議，“寫作就是寫作，是一種生活和度過人生的方式，寫作需要祛魅。想寫作的人自然會去研究自己喜歡的方向，自己喜歡的作家和作品，就像人一旦口渴了就會本能地去找水喝”。

于他而言，寫作正是如此。從2014年大三時發(fā)表第一篇小說算起，馬億已經(jīng)在文學(xué)創(chuàng)作這條路上走了整整10年。他坦誠地說，自己最初的寫作，無非是被印成鉛字、發(fā)表、出版一類的“虛榮”所牽引，但連續(xù)不斷地寫了10年，身邊之前一起嘗試寫作的朋友所剩無幾，越發(fā)體會到“寫作”這件事本身的重量。“隨著工作、結(jié)婚，個人生活的不斷變化，慢慢發(fā)現(xiàn)，寫作已經(jīng)逐漸變成了自己的立身之本，在某種程度上，已變成了自己的'主線任務(wù)’，早就脫離了最初單純愛好的層面，是和自己的生活，往大點(diǎn)說，和自己的人生相掛鉤?！?/p>

最近幾個月，馬億一直在謀劃寫短篇小說，重新把之前自己有感覺的一些短篇找來看，重新學(xué)習(xí)?！耙?yàn)榻谏顒邮帲€沒實(shí)際動手寫。2025年的短期目標(biāo)，就是重新寫出一批自己較為滿意的短篇小說。”

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