一字之中有筆畫的地方稱之為“黑”，筆畫之間無筆畫處稱之為“白”。要是將無筆畫處處理好了，有筆畫處自然也處理好了。有筆畫處和無筆畫處是相反相成的關(guān)系，這就是前人所說的“計(jì)白以當(dāng)黑”。畫家講究“大空、小空”的變化，書法家講究“分行布白”。清代書家笪重光的《書筏》一書說：“精美出于揮毫，巧妙在于布白，體度之變化由此而分?！闭f明布白在書法中的重要性。

王羲之的字，非常注意布白的變化，有著強(qiáng)烈的疏密對(duì)比關(guān)系。有了這些疏密對(duì)比，筆畫顯得茂密而又不失空靈，字形更顯得俊俏。正如清包世臣《藝舟雙楫》：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑?！薄都跏ソ绦颉分袔缀跛械淖衷诮Y(jié)構(gòu)上都有松緊、疏密變化，懷仁在集字創(chuàng)作過程中充分體現(xiàn)了王羲之行書結(jié)構(gòu)的這一重要特征。

疏密關(guān)系主要是在平面空間360度范圍內(nèi)，依據(jù)審美需要，通過強(qiáng)化聚散、長(zhǎng)短、伸縮等調(diào)整空間關(guān)系，形成空間的變化。

一. 內(nèi)緊外松

一是收緊中間部位的結(jié)構(gòu)和筆畫；二是外圍筆畫盡力向外圍舒展。內(nèi)緊外松的字具有放射感和開放之勢(shì)。

“真”中間的目字與上下的橫畫之間拉長(zhǎng)距離形成空白，上下部分的筆畫均寫的比較舒朗?！案弊种虚g的筆畫寫得緊密，上下筆畫拉長(zhǎng)，撇捺極力向左右伸展，寫得緊湊而又舒暢?！暗洹敝虚g的筆畫寫得緊密，豎畫向上伸展，橫畫向左伸展，兩個(gè)點(diǎn)畫分散較開?！叭敝虚g的王字寫緊寫小，人字頭左右伸展、分散較開。

《集王圣教序》第479個(gè)字

《集王圣教序》第664個(gè)字

《集王圣教序》第1315個(gè)字

《集王圣教序》第1473個(gè)字

二、內(nèi)松外緊

左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、上中下結(jié)構(gòu)等，將中間的空擋加大，空間內(nèi)部字形舒朗，外圍筆畫在字形外輪廓范圍內(nèi)盡力向外圍舒展，形成張力和氣勢(shì)。

“履”通過將雙人旁與復(fù)字之間拉開距離，盡量向左右兩側(cè)擠，形成中間意想不到的大幅度留白。“故”左右結(jié)構(gòu)，左右之間拉開距離形成大幅的空間留白，通過牽絲連接保證字型不散?！白鳌币彩亲笥医Y(jié)構(gòu)，左右之間已完全分離，通過筆勢(shì)連接?！耙唷笔巧舷陆Y(jié)構(gòu)，上下拉開距離，下部減省筆畫寫成一橫，中間大幅度留白。

《集王圣教序》第959個(gè)字

《集王圣教序》第1481個(gè)字

《集王圣教序》第1658個(gè)字

《集王圣教序》第1734個(gè)字