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文/一者 從行書的筆畫及書寫性質(zhì)看，最講究筆勢，書寫的勢帶來的結(jié)果就是筆畫之間的連貫縈帶，字與字之間的縈帶，就如行云流水，筆筆之間粘得住，脫得開，筆筆生發(fā)。 作字結(jié)構(gòu)變化較難，過于甜熟就不自然，過于注重技巧巧就不生動，要變化出奇但還符合情理，古人每于“結(jié)構(gòu)”二字，總是慘淡經(jīng)營，既欲不落古人窠臼，又欲合乎古人情理。古人都存在結(jié)構(gòu)變化問題，何況我們呢。所以最好是意存筆先，預(yù)想字形，俟胸有成竹，然后下筆，能達(dá)到這種功夫非學(xué)百家之長，爛熟于胸不可。 穿插變化王羲之三個(gè)“想”字 穿插的典型字例：王羲之三個(gè)“想”字，《蔡家帖》《二謝帖》《金剛經(jīng)》 在漢字結(jié)體結(jié)構(gòu)變化有一類叫穿插。穿插變化楷書、行書都有，楷書的穿插主要是點(diǎn)畫的穿插。行書中的穿插，既有點(diǎn)畫的穿插，也有縈帶穿插。這是由行書的書寫性質(zhì)決定的。行書由于呼應(yīng)和縈帶，以及各部首的比例變化，使得部首間的穿插揖讓變得非常容易和普遍。 穿插指的是左右或上下互相揖讓，打破并列狀態(tài)，使雙方相處更加和諧，渾然一體，字體結(jié)構(gòu)的變化也增加了章法的變化因素。 1．左右穿插 《集王圣教序》中“提、諸、陰”等字 在左右穿插中，點(diǎn)畫的穿插主要通過點(diǎn)畫的伸縮來實(shí)現(xiàn)，筆畫相互交錯(cuò)或搭接，渾然一體。你中有我，我中有你，你想牽制而又互相揖讓。如“提、諸、陰”等字。這類穿插也是王羲之行書的特點(diǎn)，“陰”字長撇，舒展奔放，與左偏旁直接搭接。蘭亭序中的“陰”字，直接插入了左邊的“阝”旁。 《集王圣教序》中“源、能、故”等字 形成了“勾搭連環(huán)”的形態(tài)。有一類穿插特例，如“源、能、故”等字。左右兩部分距離比較遠(yuǎn)，并沒有點(diǎn)畫的直接穿插，左右兩部分的過度縈帶，直接成了連筆書寫。所以，書寫行書時(shí)連筆書寫，成了草書筆畫和結(jié)體，就有了行草書。 2．上下穿插 《集王圣教序》中“想、昏、黎”等字 上下穿插一般是以上連下，上邊筆畫伸長連接下邊，形成連接，組成一個(gè)整體結(jié)構(gòu)。王字行書上下穿插非常多?！都跏ソ绦颉分械淖掷纭跋?、昏、黎”等字。上下穿插還可以變動部首的位置來實(shí)現(xiàn)，一個(gè)字有三個(gè)偏旁部首的字比較典型。如“墜、哲”等字，這種穿插一方面可以使某個(gè)部首更夸張，一方面使整個(gè)字形更加緊湊和諧。 筆順變化明?趙宦光《寒山帚談》說： 小大字體有從中及傍者，如“興”“水”字之類；有從傍及中者如“中”、“國”之類。從中須寧念全體，然后下筆；從傍則轉(zhuǎn)移其念，凡作左寧念在右，凡作右寧念在左，凡作點(diǎn)綴收鋒，又寧念全體，此上乘也。 這是關(guān)于筆順的一段論述。寫字有筆順，這里與中國太極陰陽律動相和，故作意在左當(dāng)先用意在右；作意于下，當(dāng)先用意于上；作意于傍，當(dāng)先用意于中，令意在筆先，則筆勢暢達(dá)也。 部首筆順變化如“木（相）、禾（利）、方（於）”等字 為了追求書寫的藝術(shù)性，書寫時(shí)改變筆順，是正常的，會達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果。行書中由于筆畫呼應(yīng)和順勢連寫，經(jīng)常需要改變一個(gè)字的筆順，不僅可以提高書寫速度，還直接影響字的結(jié)構(gòu)形態(tài)，是提高行書行起來的重要因素。改變筆順可以有偏旁部首改變筆順，也可以整個(gè)字改變筆順。改變筆順書寫不但使字的整體感覺更加富有新意，而且有很好的藝術(shù)效果。 字體筆順變化如“羲、求、分”等字 部首筆順變化如“木（相）、禾（利）、方（於）”等字；字體筆順變化如“羲、求、分”等字。 清?周星蓮《臨池管見》中說：
書法結(jié)體往往出現(xiàn)兩種結(jié)癥，一種是散，一種是結(jié)。散則松懈，字不茂密；結(jié)則拘緊，字不灑脫。究其原因就是筆勢不貫注，點(diǎn)畫太單薄，則結(jié)字松散；體勢不舒展，點(diǎn)畫太臃腫，則結(jié)構(gòu)拘緊。無論是筆畫的穿插，還是改變書寫筆順，都是追求書體結(jié)構(gòu)變化的表現(xiàn)。牽一發(fā)而動全軍，書法的變化從筆畫開始，到字體結(jié)構(gòu)，乃是章法布局，這些變化都是為整體變化而服務(wù)，作品才豐富更有藝術(shù)性。 王羲之《集王圣教序》墨皇本 變化是書法的根，神韻是書法的魂。蔡邕在《九勢》中說：
求變，才能形神兼?zhèn)洹?/p> ▼ 加入書法交流圈打卡發(fā)日課
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