對(duì)于草書(shū)作品，人們看重的可能是字形，或者是線條質(zhì)量，也或者是草書(shū)的整體感和章法。但是在當(dāng)代書(shū)法展上，草書(shū)作品的質(zhì)量高低，評(píng)委衡量的不只是其中的某個(gè)方面，更重要的是看重作品的表現(xiàn)形式。那么，什么是草書(shū)的表現(xiàn)形式？其實(shí)也不外乎線條質(zhì)量、章法表現(xiàn)以及學(xué)古能力。

上面這幅草書(shū)作品，是某次書(shū)法大賽上的獲獎(jiǎng)作品，這幅草書(shū)作品為什么能進(jìn)入評(píng)委的視野？其實(shí)，主要是以下幾個(gè)原因：一是學(xué)古能力。此作是從黃庭堅(jiān)風(fēng)格而出，二是線質(zhì)很好，多以中鋒用筆為主。三是在章法上很有表現(xiàn)力，尤其是在空間布白上用了一根長(zhǎng)豎線，對(duì)作品的空間進(jìn)行了分割，恰到好處。

學(xué)古能力。現(xiàn)在很多人在學(xué)習(xí)草書(shū)時(shí)，可能是臨摹了古人一段時(shí)間，但深入不夠，筆法不精，寫(xiě)得不到位，要么就是字形和章法安排不合理，最終在書(shū)法大賽上很遺憾地被淘汰了。而這幅作品則是取法于黃庭堅(jiān)的草書(shū)，從筆法上看，用筆非常講究，可以說(shuō)是筆筆中鋒，從而增強(qiáng)線條的飽滿度和其張力，是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。在字形上，作者對(duì)黃庭堅(jiān)的字形變化不多，甚至有的字形是照搬過(guò)來(lái)的，因此，在評(píng)委的眼里，此作也就有了深厚的學(xué)古能力了。

線質(zhì)很好。正如前面所說(shuō)，一幅草書(shū)作品的衡量標(biāo)準(zhǔn)，首先要看的是它的線條質(zhì)量，而當(dāng)代人在這方面的參考標(biāo)準(zhǔn)就是古人的那些標(biāo)準(zhǔn)。古人對(duì)于草書(shū)線條的標(biāo)準(zhǔn)則是在用筆上，他們大都是以中鋒行筆為主，個(gè)別情況下才會(huì)有側(cè)鋒與偏鋒來(lái)制造險(xiǎn)峻之勢(shì)。這幅草書(shū)作品由于用筆上強(qiáng)調(diào)中鋒行筆，這就給線條的質(zhì)量帶來(lái)了飽滿度，使之就有了立體感，從而其生命力就很強(qiáng)。但也有個(gè)別線條為了表現(xiàn)險(xiǎn)峻之勢(shì)，也使用了側(cè)鋒，中側(cè)并用，書(shū)法線條也就豐富起來(lái)了。

章法的表現(xiàn)力。草書(shū)的章法是一個(gè)很重要的衡量標(biāo)準(zhǔn)。許多人在寫(xiě)草書(shū)作品以后，總感覺(jué)壓抑不透氣，造成這個(gè)問(wèn)題的根本就是對(duì)章法及空間處理不夠好。從這幅草書(shū)作品來(lái)看，它最大的特點(diǎn)就在于那個(gè)長(zhǎng)豎線，也可以說(shuō)，這個(gè)長(zhǎng)豎線是救活了整個(gè)作品。這個(gè)長(zhǎng)豎線所占用的位置，恰恰在作品的中心位置，也就是人們看作品時(shí)所最為關(guān)注的位置，線長(zhǎng)就占了左右五個(gè)字長(zhǎng)度。

而這個(gè)長(zhǎng)豎線還有兩個(gè)特點(diǎn)：一是從線條之中可以看到作者的用筆能力。這個(gè)線條看似很長(zhǎng)，但也把作者對(duì)駕馭草書(shū)的筆法顯露了出來(lái)。筆法有提按，有使轉(zhuǎn)，有絞轉(zhuǎn)等，富于多樣性的變化。二是這個(gè)線條具有分割空間的作用。從作品的整體來(lái)看，墨色的干枯濃淡、字形的大小、姿態(tài)的正側(cè)等，讓書(shū)法變化很豐富，但是，變化再多，如果空間不夠好，也會(huì)影響作品的整體效果。而這個(gè)長(zhǎng)線條在作品的顯眼位置上，一反映常態(tài)，在空間章法上恰到好處。

對(duì)于這幅草書(shū)作品來(lái)說(shuō)，筆法、墨法、章法等都達(dá)到了相當(dāng)?shù)乃?。但也有人說(shuō)，如果按照書(shū)法大賽學(xué)古與創(chuàng)新的要求，其創(chuàng)新力不足，還需進(jìn)一步提升。大家覺(jué)得如何？請(qǐng)?jiān)谠u(píng)論區(qū)留言發(fā)表觀點(diǎn)，一起討論。