宋徽宗在藝術(shù)領(lǐng)域的才華和貢獻(xiàn)，勝過(guò)很多專業(yè)名家，他首開(kāi)宋代“尚意”理念，創(chuàng)辦皇家書(shū)畫(huà)院，培養(yǎng)一批優(yōu)秀人才，同時(shí)獨(dú)創(chuàng)“瘦金體”，字如鐵畫(huà)銀鉤，極具瘦勁之美，如今深得年輕一代青睞。

并且宋徽宗的草書(shū)作品，在拍賣市場(chǎng)價(jià)值高昂，《臨唐懷素圣母帖》于2008年，達(dá)成1.28億港元的成交價(jià)，《草書(shū)千字文》估值更是高達(dá)10億，水平絲毫不輸同時(shí)代的“宋四家”，藝術(shù)價(jià)值十分之高。

后世順勢(shì)稱其“藝術(shù)帝王”，認(rèn)為沒(méi)有君主的藝術(shù)水準(zhǔn)，可以勝過(guò)宋徽宗，實(shí)際上緊隨其后的南宋，還有一位書(shū)法高手，得到王羲之真?zhèn)?，論就?fù)古能力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越宋徽宗，此人就是宋高宗。

宋高宗名為趙構(gòu)，乃是宋徽宗的第九子，繼承父親藝術(shù)天賦，自幼癡迷詩(shī)文書(shū)畫(huà)，但是他的創(chuàng)作思想與父親不同，宋徽宗善于創(chuàng)新，提倡突破古人風(fēng)貌，而宋高宗致力于“復(fù)古”，重點(diǎn)臨摹古人名帖。

他曾在《翰墨志》自述：“即喜攬筆作字，雖屢易典型，而心之所嗜者，固有在矣。凡五十年間，非大利害相妨，未始一日舍筆墨”，整整50年，若無(wú)大事打擾，宋高宗每日勤練書(shū)法。

尤其對(duì)于“二王”研究深刻，時(shí)常臨摹《圣教序》、《蘭亭序》，充分掌握“王字”技巧和風(fēng)姿，功力十分深厚，甚至他晚年抄寫(xiě)的《行書(shū)千字文》，被后世譽(yù)為“翻版《圣教序》。”

此作筆筆蘊(yùn)含“王法”，字體舒和靈動(dòng)、絞轉(zhuǎn)有序，無(wú)論是結(jié)體還是筆法，皆與《圣教序》類似，比如“地”字，入紙后迅速換鋒，中鋒衄錯(cuò)運(yùn)行，勁力深沉，結(jié)體欹側(cè)險(xiǎn)絕，頗具意趣，章法也錯(cuò)落有序，勢(shì)態(tài)悠揚(yáng)虛和，飽含魏晉之美。

趙孟頫出身宋朝皇室，自幼臨摹宋高宗的法帖，之后更是學(xué)他一輩子，最終卻僅得3、4成的功力，由此可見(jiàn)，其筆法之精悍，此作還是罕見(jiàn)的墨跡傳世。

遠(yuǎn)比拓本精細(xì)、清晰，時(shí)常臨摹，可以通過(guò)清楚的著墨方式、運(yùn)筆走向等，掌握正確“二王”筆法，感受古人風(fēng)貌，日后依照筆法，順利對(duì)照學(xué)習(xí)晉唐拓本。

而今，我們對(duì)宋高宗《行書(shū)千字文》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，此品乃全新推出的手工經(jīng)折裝，分為原大版和放大版，原大版與原作毫無(wú)二致。

放大版的字體，等比例進(jìn)行放大，無(wú)半分失真，利于學(xué)者觀察，掌握精確的技法，而且外觀精美，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找，全卷加入現(xiàn)代字注釋。

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