我們常說(shuō)“玩物喪志”，特別是當(dāng)癡迷于某項(xiàng)愛(ài)好影響到正常工作時(shí)，往往會(huì)產(chǎn)生消極的影響。如果這個(gè)人是帝王，那后果就更嚴(yán)重了，歷史上不乏鮮活的案例。比如陳后主叔寶，耽于享樂(lè)作曲，最終被隋所滅；宋徽宗沉迷書(shū)畫(huà)園林、奇石珍寶，落得自己與兒子被迫“北狩”，客死他鄉(xiāng)。

這些人無(wú)一例外都是亡國(guó)之君，他們的“不愛(ài)江山愛(ài)藝術(shù)”更像是一種“催化劑”，帝國(guó)早已積貧積弱、到了滅亡的邊緣。那大家見(jiàn)過(guò)開(kāi)國(guó)君主就不思進(jìn)取、專注于書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的嗎？此人就是宋高宗趙構(gòu)。

一說(shuō)起他，不少人都恨得牙癢，因?yàn)樗麣埡χ伊?、?dǎo)致岳飛冤死于風(fēng)波亭，不思救回父親趙佶和哥哥趙桓，甘心偏安江南，對(duì)金國(guó)稱臣，還在給對(duì)方的國(guó)書(shū)的里奴顏婢膝的寫(xiě)“臣構(gòu)言”。但是，趙構(gòu)絕非一無(wú)是處，至少在書(shū)法方面，他可以說(shuō)是古代帝王中的佼佼者。

宋高宗繼承了宋徽宗的基因，也是一位藝術(shù)天才，在行書(shū)、草書(shū)上甚至超過(guò)其父，這一點(diǎn)體現(xiàn)在元代趙孟頫都以他的字為啟蒙。既有天分，又極為勤奮，趙構(gòu)自述：“頃自束發(fā)，即喜攬筆作字……凡五十年間，非大利害相妨，未始一日舍筆墨”。

趙構(gòu)書(shū)法初學(xué)蘇軾、黃庭堅(jiān)、李邕，進(jìn)而直追“二王”，他以晉唐筆法為師，力求“復(fù)古”，尤其是對(duì)“蘭亭法度”，更是：“至若《褉帖》則測(cè)之益深，擬之益嚴(yán)，姿態(tài)橫生，莫造其源，詳觀點(diǎn)畫(huà)，以至成誦，不少去懷也。”

《洛神賦》是趙構(gòu)草書(shū)代表作，筆筆有晉人風(fēng)度，充分吸取《十七帖》筆法，水平直逼王羲之。書(shū)寫(xiě)此帖時(shí)，趙構(gòu)已經(jīng)是太上皇了。草書(shū)《洛神賦》全卷共89行、990余字，字徑約3厘米。此帖起筆藏露兼用，多以一搨直下為主，筆畫(huà)絞轉(zhuǎn)自如。

《洛神賦》結(jié)字圓轉(zhuǎn)內(nèi)斂，尤其是在筆畫(huà)收筆時(shí)，多是羲之“內(nèi)擫”處理。牽絲映帶、一氣呵成，但字字獨(dú)立。章法疏密結(jié)合、橫無(wú)行縱有列，端莊肅整、頗有書(shū)卷氣。

宋高宗趙構(gòu)是南宋為數(shù)不多能超越古人、得晉唐精髓者，他的字也是趙孟頫“趙體”書(shū)法的淵源，法度嚴(yán)謹(jǐn)、技巧豐富，值得臨摹學(xué)習(xí)。