（1）“人生識(shí)字憂患始”

蘇軾《石蒼舒醉墨堂》詩(shī)云“人生識(shí)字憂患始，姓名粗記可以休。何用草書(shū)夸神速，開(kāi)卷悄恍令人愁。我嘗好之每自笑，君有此癖何能瘺。自言其中有至樂(lè)，適意無(wú)意逍遙游。君語(yǔ)此意亦云至，堆墻敗筆如山丘。興來(lái)一揮百紙竟，駿馬倏忽踏九州。我書(shū)意造本無(wú)法，點(diǎn)畫(huà)信手凡推求。胡為議論獨(dú)見(jiàn)假，只字片紙皆藏收。不減鐘張君自足，下方羅趙我亦優(yōu)。不須臨池更苦學(xué)，完取絹素充衾綢。”蘇軾借《史記，項(xiàng)羽本紀(jì)》中的典故，來(lái)表達(dá)一種憂戚失落同時(shí)又豁達(dá)樂(lè)觀的心情。此詩(shī)也反映出蘇軾性情率真曠達(dá)，崇尚逍遙齊物的道家思想。蘇軾在險(xiǎn)惡的政治環(huán)境中，以不變應(yīng)萬(wàn)變，堅(jiān)貞自守，履險(xiǎn)如夷，大智若愚，有一種超然的氣概。

黃牧甫治印初學(xué)鄧石如，后又涉吳讓之、趙之謙諸家，進(jìn)而上溯秦漢。其弟子李尹桑曾說(shuō)：“悲庵（趙之謙）之學(xué)在貞石，黟山（黃牧甫）之學(xué)在吉金，悲庵之功在秦漢以下，黟山之功在三代以上。”這個(gè)評(píng)價(jià)扼要地指出黃牧甫治印的特色。黃牧甫遠(yuǎn)取吉金，近宗鄧石如、吳讓之、趙之謙，集眾家之長(zhǎng)。他強(qiáng)化了線條光潔的程度，用刀極為爽利。

此印系白文多字印，印風(fēng)鋒銳挺拔，光潔妍美，看似平正，實(shí)寓匠心，有很多的變化。用刀明顯受鄧石如的影響，沒(méi)有半點(diǎn)遲澀生拙的感覺(jué)。結(jié)字取法漢印，其中偶有奇崛者，如“患”字底部的“心”字，或“始”字偏旁均有流暢的曲線，整個(gè)印面為之生動(dòng)。“識(shí)”、“憂”、“患”三字有并筆，其寓意是破其平行的留紅關(guān)系。他在某一印跋中曾說(shuō)：“趙益甫仿漢，無(wú)一印不完整，無(wú)一畫(huà)不光潔，如玉人治玉，絕無(wú)斷續(xù)處，而古氣穆然，何其神也。”此印溫潤(rùn)如玉，樸茂穩(wěn)健，神形兼?zhèn)?span>,代表了他的審美取向。

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（2）“紫荊花館主人”

此印為六字白文印，以漢官印法入印，純用沖刀，挺拔峻峭，力度感極強(qiáng)。字形以方為主，略參以斜筆和點(diǎn)畫(huà)，使不板滯。全印四周留紅僅為四條極細(xì)的紅線，使得印中留紅更為突現(xiàn)。章法安排亦極為巧妙，“紫”、“荊”、“館”三字略大，而“花”、“主”、“人”三字略小。穩(wěn)中有變。此印氣息高古，不讓前賢。

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（3）“王雪岑收藏書(shū)畫(huà)印”

此印是典型的黃氏朱文印，運(yùn)刀風(fēng)馳電掣，線質(zhì)厚重挺拔。結(jié)字較方，橫線較多，但疏密相生，奇正相參，并不板滯。全印文字逼邊，邊線略粗于文字線條，使全印顯出穩(wěn)重之感。加之印中局部獨(dú)立的點(diǎn)的運(yùn)用，給全印又增加了生動(dòng)活潑的感覺(jué)。

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