誰是中國(guó)歷史上第一大收藏家？項(xiàng)元汴、賈似道還是張伯駒？都不是！他們雖然赫赫有名，但論收藏珍寶的數(shù)量和質(zhì)量，都敗給了這個(gè)人，他就是清高宗愛新覺羅·弘歷。作為封建皇權(quán)的極致代表，乾隆能動(dòng)用各種力量，網(wǎng)羅天下寶貝，這些都是民間藏家難以相比的。

據(jù)學(xué)者統(tǒng)計(jì)，乾隆內(nèi)府總計(jì)收藏各類文物近9萬種，總計(jì)100余萬件，而書法類文物超過了10000件。有這么多經(jīng)典作品可以臨摹，按理說乾隆的字應(yīng)該是“集古今大成”，堪稱一流了。

但實(shí)際情況是他的字遠(yuǎn)遠(yuǎn)到不了大師水準(zhǔn)，目前業(yè)界公認(rèn)其書法水平只能是“二流”層級(jí)。哪怕與滿清宗室相比，他不如爺爺康熙、父親雍正、叔叔允禧，也比不上兒子永瑆以及后世的溥心畬、溥雪齋等。

應(yīng)該說乾隆的天賦全都集中在了政治上，藝術(shù)方面則表現(xiàn)平平，他臨摹倪瓚的《獅子林圖》，不僅做不到神似，形似上也不夠細(xì)膩。臨摹王羲之的《圣教序》，也只能說“有自己的想法”。

乾隆自幼學(xué)書，以顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫的字為啟蒙，張廷玉曾親自指點(diǎn)他。北京故宮如今還保留著張廷玉批改乾隆書法作業(yè)的原作，上面有“用墨太濃字未端正”的評(píng)語，寫這幅字時(shí)，弘歷13歲，能看得出功底還算不錯(cuò)。

但他在學(xué)古人筆法時(shí)，往往只能囫圇吞棗、學(xué)個(gè)大概，乍看做到了形似，細(xì)看一些細(xì)微之處的處理又被省略了，導(dǎo)致整體筆畫、結(jié)構(gòu)顯得虛飄油滑，甚至流露幾分俗氣。乾隆二十二年（1757年），47歲的他再次書寫《圣教序》，這幅字如今留了下來。

此時(shí)他已經(jīng)有超過40年的學(xué)書經(jīng)歷，但他這幅字仍然難以擺脫浮華虛飄的不足，有網(wǎng)友直言“既不像王羲之，也不像趙孟頫，只像他自己”。這幅字屬于“意臨”之作，但在用細(xì)節(jié)上也沒有魏晉書家的處理方式。

此作順鋒入紙，落筆后稍微衄挫、調(diào)鋒，行筆中側(cè)鋒并用，牽絲引帶，連綿自然，但書寫過程中缺少力道，動(dòng)作也較為單一，轉(zhuǎn)折處雖一搨直下，絞轉(zhuǎn)使意，但缺乏韌性與骨力，無法形成“折釵股”的形式。結(jié)字上也沒有羲之行書的欹側(cè)多變。

此作在精巧唯美上受趙孟頫影響較大，但單字拿出來細(xì)看，也沒有趙字那樣盡善盡美，一些起筆、收筆、呼應(yīng)上較為單一，整體氣勢(shì)連貫，但細(xì)節(jié)沒有好好打磨。這幅作品是乾隆的即興消遣之作，這類信手之書往往最體現(xiàn)真實(shí)水平，這能說達(dá)不到一流水準(zhǔn)。

不過，也有網(wǎng)友為乾隆“打抱不平”，直言“這字比當(dāng)今某些大師專家強(qiáng)得多”。