趙孟頫（1254-1322），元代最著名書(shū)法家，也是歷代公認(rèn)的一座書(shū)法高峰、學(xué)王圣手，甚至“王羲之再世”。

趙孟頫傳世有兩件《集字圣教序》臨作，一為49歲所作，一為60歲所作，后人評(píng)價(jià)深得王羲之神韻。現(xiàn)在人們主張學(xué)書(shū)法從墨跡入手，于是有些書(shū)家對(duì)趙孟頫的臨本推崇有加，甚至認(rèn)為比原碑更好。

我不知道是不是自己眼拙還是書(shū)法素養(yǎng)不夠，確實(shí)看不出臨作比原作更高明處，獨(dú)立看無(wú)可厚非，比較看便覺(jué)得趙的臨作筆法不夠豐富，顯豐腴而失清秀，結(jié)字也沒(méi)有原作險(xiǎn)絕，平正得很，他更多是寫(xiě)自己，簡(jiǎn)單說(shuō)就是寫(xiě)平了，寫(xiě)熟了。

當(dāng)然了，毋庸置疑，臨作是非常成功的經(jīng)典之作，其大幅精彩之處就不說(shuō)了，以下從其60歲臨本中選部分單字，從其結(jié)字的疏密、方圓、開(kāi)合、錯(cuò)落等方面進(jìn)行比較，字例太多，不勝枚舉，只能說(shuō)是管中規(guī)豹，可能說(shuō)服力不強(qiáng)，但通過(guò)比較，更能看清原碑的美妙就算達(dá)到目的了。

三橫由一平兩斜變?nèi)?/p>

上下錯(cuò)位沒(méi)有了

左右錯(cuò)落沒(méi)有了

左右開(kāi)合沒(méi)有了

橫下大空沒(méi)有了

底部拙態(tài)沒(méi)有了

上開(kāi)下和沒(méi)有了

下沉點(diǎn)沒(méi)有了

左部處理很平淡

左收右放沒(méi)有了

右部姿態(tài)沒(méi)有了

左邊偏側(cè)沒(méi)有了

左部斜勢(shì)沒(méi)有了

中空沒(méi)有了

放筆沒(méi)有了

上下錯(cuò)位沒(méi)有了

放縱沒(méi)有了

下筆起筆處平淡了

點(diǎn)畫(huà)姿態(tài)完全變了

整個(gè)字姿態(tài)完全變了

點(diǎn)的姿態(tài)沒(méi)有了

撇的錯(cuò)落沒(méi)有了

字中大空和斜勢(shì)沒(méi)有了

橫畫(huà)切筆沒(méi)有了

兩豎一正一斜變?yōu)榫?/p>

斜豎變正了

收放關(guān)系沒(méi)有了

左邊大空沒(méi)有了

窄變寬了，縱勢(shì)沒(méi)有了

寬扁的橫勢(shì)沒(méi)有了

左右放收關(guān)系沒(méi)有了

中間的留空沒(méi)有了

中空，偏側(cè)沒(méi)有了