在眾多的古人書法家中，趙孟頫以其高產(chǎn)且傳世作品多而著稱，小編前面也發(fā)過一些趙孟頫的作品，且趙體溫婉柔媚，圓轉舒暢，優(yōu)雅獨有晉朝人的風韻是讓人非常容易看到美好的一種書體。而且比起楷書其他三大家，趙孟頫算是存世書法作品最多之人了，且傳世真跡多。

《前后赤壁賦》是北宋文學家蘇軾兩度游覽黃州（現(xiàn)在湖北黃岡）赤壁后的兩篇散文作品，對后世詩文書畫創(chuàng)作產(chǎn)生過巨大影響。元代書法家趙孟頫對其喜愛有加，一生多次書寫蘇軾《前后赤壁賦》，既有二賦合寫，也有單獨寫前賦或后賦。

在臺北故宮博物院，共藏有三種趙孟頫的赤壁賦，分別是前后赤壁賦卷、行書赤壁二賦冊、前后赤壁賦冊，三種版本都非常精彩！小編在前面發(fā)過一幅為《行書赤壁二賦冊》，鏈接為：【高清】中華十大名帖！趙孟頫行書《前后赤壁賦》書法欣賞，也是最為知名的一幅，是趙孟頫于元大德五年（1301 年）為明遠弟所書，首頁有趙孟頫畫的東坡畫像，非常具有辨識度。

前面由于沒有找到全部三幅高清的版本，無法完璧，所以一直沒有放出來，最近小編終于集齊了趙孟頫這三種赤壁賦的全部超高清版本，由于文件太大，單個圖片幾百個M，無法直接分享，文末會放出鏈接，各位書友可以去下載超高清三種版本的趙孟頫前后赤壁賦。資源收集不易，文末喜歡一下作者，給予作者鼓勵！

今天放出剩余的兩種，第一種為《前后赤壁賦卷》，此卷屬于松雪早年之作。于元大德三年（公元1299年，趙孟頫時年四十六歲）為友人岳上人所書。相較于其兩年后（元大德五年）所書名篇《行書赤壁二賦冊》（也就是前面小編發(fā)的版本），此卷書寫更加規(guī)整。卷內含元大德三年趙孟頫行楷書此二賦卷，題元大德二年趙孟頫繪《前后赤壁賦》畫卷（作者文末的鏈接中，高清的畫卷一并奉上，必須完璧??！）

趙孟頫（1254-1322），浙江吳興人，字子昂，號松雪道人。本宋宗室，宋亡仕元，官至翰林學士承旨。趙孟頫提倡復古，影響當代甚鉅。其書法力追晉唐，書風歷經(jīng)三變，先臨宋高宗，再學鍾繇及二王，最后取法李邕。

趙孟頫的筆法細膩且變化多端。其點畫形態(tài)各異，如直點筆入紙后迅速發(fā)力并向右下行，而后出鋒，像 “客”“寥” 二字；斜點常用于字首，輕鋒落筆后右轉，收筆時輕提出鋒，如 “之”“窈” 二字。長曲點瀟灑大氣，尖鋒直下，漸漸發(fā)力，收筆筆鋒外轉后彈起，如 “寂” 字上點。反點一般由捺演變而來，行筆尖鋒入紙，邊行邊發(fā)力，收筆處向右下稍頓，如 “哀”“蝦”“巢”“歡” 四字。左右點大多呈左低右高之態(tài)，書寫時相互呼應，如 “麋”“與”“尊”“答” 四字。上下點根據(jù)位置不同寫法有變化，在左多上仰下提，與右部呼應，如 “況” 字；在右多上撇下點，連貫收勢，如 “龍” 字；在下多相互連接，一筆而成，如 “于” 字。

橫畫也各具特色，長橫作為字的主畫，剛直挺健，取左低右高之勢，穩(wěn)定字的重心。有切鋒落紙稍頓后向右上翻腕行筆，收筆時向左上稍抵帶出牽絲的寫法，如 “音”“舟” 二字；有起筆尖鋒入紙，腕迅速內翻并輔以筆管左轉再向右上行筆的寫法，如 “簫”“舞” 二字；還有起筆與上一畫銜接，取逆勢，然后再折鋒右行的寫法，如 “舉”“慕” 二字。短橫運用頻繁，姿態(tài)多變，起筆有尖鋒入紙呈仰勢的，如 “天”“哉” 二字；有尖鋒入紙后筆肚稍頓再上行呈飽滿之態(tài)的，如 “于”“在” 二字；有下橫鋒入紙后腕迅速內轉發(fā)力顯得渾穆而郁勃的，如 “江”“巨” 二字；還有下橫與上一筆連貫而出可視為藏鋒逆入顯得圓勁婉轉的，如 “清”“吾” 二字。收筆也各不相同，如 “美” 字下橫收筆迅速上提，與下一筆氣息相連；“而” 字上橫收筆抵鋒，透出清挺之氣；“泣” 字上橫翻鋒向下順勢帶出下一筆，顯得協(xié)調自然；另一個 “泣” 字下橫重按輕收，余韻悠長。

豎畫同樣精彩，長豎有懸針與垂露之別?！岸贰薄俺！?二字用懸針，起筆右轉而后向下行筆，邊走邊提，出鋒時迅速于空中作收勢；“懷”“非” 二字用垂露，收筆時稍駐，輕頓后反折向上作收勢。短豎形態(tài)多樣，“知” 字中豎上尖下圓，“烏” 字中豎厚重方折，“川” 字中豎簡靜果斷，豎畫還有向背之分，同一字中雙豎并施亦須向背。此外，短豎在具體應用時隨機而變，與整個字協(xié)調，如 “幽” 字中豎細挺與旁邊粗線條映襯，“地” 字中兩豎長短各異，“光” 字之豎起筆微曲與下方平直線條產(chǎn)生對比。

趙孟頫的書風盡顯魏晉風流遺韻。他在書法上繼承二王衣缽，成就非凡。用筆遒勁奔放，線條流暢自然，仿佛能讓人感受到魏晉時期文人雅士的灑脫與不羈。作品中的字形重心集中在下半部分，豎向筆畫較短，結字較扁平，字體取橫勢，為扁方形，這與魏晉書法的風格有相似之處。在筆鋒運用上，提按對比明顯，前面兩三個字運筆速度較慢，后面兩三個字運筆速度加快，循環(huán)反復，形成獨特的運筆變化。同時，趙孟頫還引入了很多行草的寫法，將字形符號化，這些草書字形穿插在行楷書中，調整了節(jié)奏，使作品更具韻味。在單個字中的點畫聚散關系處理也比較靈活，或集中在左部，或集中在右部，因字而異。此外，趙孟頫的折畫圓潤自如，他把方筆和圓轉的筆法并行使用，通過提按轉折等技法，寫出了中鋒圓潤的折筆，展現(xiàn)出高超的書法技藝。

另外，尚有一冊頁，行草居多，也是精品。這幅《前后赤壁賦冊》是三幅中最晚的（「趙子昂氏」），前后赤壁賦冊，九開，元·趙孟頫書，紙本行書，前有殘缺。

終于湊成三套超高清完璧，小編非常激動開心，迫不及待分享出來，以饗書友。