當代書法家水平不及古人，除了急功近利、自身修養(yǎng)不夠外，最主要的就是沒能學到筆法真?zhèn)?，而一味追求個性，這就導致作品要么壓根沒人能看懂，要么就是單調(diào)乏味，寫成了“印刷體”。這對書法傳承都起到了反作用，也容易把大眾引入歧途。

一件好書法要具備哪些條件呢？首先，其筆法要豐富，用筆動作不能單一，直來直去、毫無變化的字，看上幾次也就膩了，而那些經(jīng)典作品，往往?？闯Ｐ?。其次，氣韻要自然生動，不能呆板，也不能陷入古人法度無法自拔，這就要看書法家的水平了。第三，一件好書法，不論是專業(yè)人士還是普羅大眾，都能從中領略美感。

書法史上能滿足以上三點的不多，而有一位書法家，將筆法之細膩與字跡之妍美發(fā)揮到了極致，他的字就是“美”的代名詞，此人就是趙孟頫。趙孟頫一生精研魏晉筆法，他深耕二王、李邕、懷素、米芾、趙構等人作品。

在筆法衰微的時代扛起“復古”大旗，使得魏晉法度得以復興，說他一己之力為帖學“續(xù)命”700多年并不夸張。元代以后的書法家，幾乎都繞不開趙氏影響，直到今天很多人都選擇以趙體字入門。

比起王羲之、歐陽詢、顏真卿、柳公權等人，趙孟頫的字更適合初學者。首先，趙字深諳古法，用筆細膩考究；其次，趙孟頫用筆省去了一些過于繁瑣的處理，清晰明了，易于上手。最關鍵的是，趙孟頫傳世真跡很多，而且多是墨跡，這也為我們學習提供了極大的便利。

趙孟頫一生抄寫最多的是宋代蘇軾的《前后赤壁賦》，據(jù)記載不下500次，可惜的是如今僅有一部流傳下來，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。此作共11開、21頁，每頁縱27.2厘米、橫11.1厘米，共計935個字，完成于元大德辛丑年（1301年）。

這件作品通篇妍美灑脫，卷首還有趙氏親筆所繪蘇東坡小像，足見其用心程度。全卷楷行草三種字體交雜，行筆自然，無絲毫遲滯之處。趙孟頫用《圣教序》《蘭亭序》以及李邕等人筆意，起筆藏鋒，落筆后筆尖衄搓、蓄力、提按處理到位，筆畫遒勁多姿，行筆中側并用，牽絲引帶、使轉(zhuǎn)靈巧。

《前后赤壁賦》結字舒展開張，左右高低錯落，上下松緊變化萬千，布白疏密得宜，平和簡凈而略帶險奇。細看每一個字，一絲不茍、沉著到位，蘊含著最正統(tǒng)的筆法，與趙氏其他作品相比，此作筆路更細膩，處理更靈巧，堪稱趙孟頫“最美行書”，是我們學習筆法的上佳字帖！

而今，我們將趙孟頫《行書赤壁二賦》原作以超高清12色微噴工藝進行了復原，每一個筆畫都與原作毫無差別，連最細微的線條都纖毫畢現(xiàn)，這也是市面上唯一用到這一工藝的產(chǎn)品，我們還獨家推出一款經(jīng)折裝供您選擇，非常便于您臨摹和欣賞。

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